先说答案，可以。
01
大家小时候有没有这样的体验？
唐僧撵走孙悟空，电视机外的你恨不得借一张嘴给悟空，帮他把事实掰扯清楚；唐僧被抓，你比八戒沙僧还要着急，咋还不去救师父呀；等到黄花观那一集，更是恨不得飞电视里告诉他们：别喝，有毒！
长大这种事情就不太会发生了，因为我们知道故事是人写的，代表着作者和编剧的价值观。既然是人写的，很多时候就能根据作者的创作思路和人物性格来理解故事。
比如之前我们聊林冲，他从“怀璧其罪”被高俅陷害，到一步步走上梁山的过程中，求安求稳的内心追求是一直没有变过的，他不想折腾，只想好好过日子。
所以电视剧版林冲后来要杀前来招安的高俅，虽然故事热血，却并不符合这个人物性格和整体的故事走向。
梁山是林冲托庇己身的大树，不管是否被招安，林冲的生活是不会受到较大影响的，这时候的他完全没必要去杀高俅。
退一步说，你林冲要真跟人家有那么大的冤仇，当年刺配充军后、野猪林死里逃生后、火烧草料场之后，那么多的至暗时刻，你咋不去杀高俅呢，是忘了么？
02
说回西游故事。
从关卡难度上看，狮驼岭一战对悟空来说是极为凶险的，被关进阴阳二气瓶后，是悟空在取经路上距离死亡最近的一次。
他在瓶子里长了丈高，那瓶紧靠着身，也就长起去，他把身子往下一小，那瓶儿也就小下来了。瓶子里的火焰还把悟空的脚孤拐都烧软了。急得悟空忍不住掉下泪来，“怎么好？孤拐烧软了，弄做个残疾之人了！”
要不是最后想起观音菩萨送的三根救命毫毛，他险些丢掉性命。所以出来跟师父说“今得见尊师之面，实为两世之人也”。有种绝处逢生的欣喜。
可我们跳出文本，从创作者的角度看，又会是另一番天地。
孙悟空是谁？是百本回西游记的绝对大男主，他贯穿了西游故事的始终。从开场到成长、到学艺，再到大闹天宫被压五行山下，作者跟个猴吹似的，一直在变着法儿地正面描写孙悟空。
作者甚至不舍得写孙悟空打不过人家。败阵的时候，要么是对方使诈，要么是对方有极为厉害的法宝，而咱猴哥一直是正面且伟光正的。好嘛，取经走一多半路了，主角挂了，这合理么？
03
所以不管是三根毫毛、是金箍棒，还是像紫金红葫芦那次一样，悟空在里面发出动静引得妖怪打开瓶子，反正不管具体方式是什么，悟空是一定能出来的。
而且一定是悟空自己发挥聪明才智，而不是被什么大佬出面救出来的。原因也很简单，主角得有自己的排面，有内生动力。靠开挂赢，那太影响咱猴哥的脸面了。
这就好比张无忌会因为寒毒发作而死么？从故事的角度看，这是大概率事件。但作者写的时候显然知道这不可能。因为这是他的主角，后面一堆故事等着展开呢，张无忌挂了他还咋写？
再比如《神雕侠侣》中，要是绝情谷一战后，小龙女跳崖身亡、杨过情花毒发作而死，接着故事要咋编呢？小说改名“神雕传奇”？
