今日腊八，冬意渐浓，北方有“过了腊八就是年”的说法，春节日益临近。回顾过去的一年，古玩行业深度调整，有资历很深的老牌公司渐入沉沦，甚至停业，也有新公司崛起，一飞冲天。行业的起起落落，一如器物的聚散离合，是市场的必然规律。这一年，上海拍卖表现惊艳，不仅有北京实力拍行移师上海举槌，上海本地拍行亦在迅速崛起。上海历史人文底蕴厚重，近代以来，执经济发展之牛耳，领社会风尚之先河，清末以来上海即是收藏重镇，近年上海艺术品拍卖业发展迅猛，文物艺术品资源集聚效应明显，已成为全球艺术品拍卖的重要枢纽。上海仲轩拍卖是2023年底才成立的一家新公司，公司虽新，团队却是在行业里摸爬滚打数十年的老炮儿，仲轩的器物专业团队自2019年至今业内知名，享誉全国，是当今上海拍卖的一张名片。仲轩2024春拍一鸣惊人，引起行业轰动，秋拍更是成绩亮眼，创造了上海史上最好拍卖成交记录，充分展现上海仲轩在瓷器拍卖领域的专业高度，代表上海古董拍卖最高水准。新年来临之际，为回馈新老客户支持，上海仲轩将于1月12日即本周日推出2025年迎春文物艺术品拍卖会，欣呈 《盛世华章 - 宫廷艺术及重要器物》和《宗匠陶钧 - 重要中国古代陶瓷》 两个专场，140余件明清瓷器，选品甄到，清爽入眼。封面器物清雍正青花折枝花果三多纹灵芝耳抱月瓶，为流通市场之孤品，15年前在纽约就卖了100多万美金，本次估价仅230-460万人民币，性价比极高。不得不说，目前的确是掐尖购买大货的黄金时机。仲轩本次拍卖，是新年内地第一场重要瓷器拍卖，师友们不要错过。
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清雍正 青花折枝花果三多纹灵芝耳抱月瓶（230-460万）
款识：「大清雍正年制」六字三行篆书款
高33厘米
来源：
1.纽约苏富比，1992年12月1-2日，Lot340。
2.纽约佳士得，2010年9月17日，Lot1427。(成交价：USD 1,082,500）
此式抱月瓶造型乃借鉴永宣抱月瓶稍加化裁而成，造型源自阿拉伯铜器，明代永乐时期成功以瓷仿制，因其成形工艺繁复，拼接难度较高，稍有不慎便有歪斜翘裂之虞，遂成为一代名品。雍正皇帝对永宣青花极为尊崇，曾多次命景德镇御窑厂仿制，本品即为雍正朝摹古佳作。据《清文件》记载，此瓶当时称“宝月瓶”或“马挂瓶”，为督窑官年希尧、协理窑务唐英精心烧造的贡御之作，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的记载。永宣御窑之美，为有明一代之冠，其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数百年。永宣时期青花采用进口苏麻离青料，青花发色浓郁深沉，笔画起承转合处，釉料浓厚，入窑之后呈黑蓝色星星点点，非但不暗沉，更显油亮，被称为铁锈斑。永宣青花瓷器纹饰布局疏朗清新，勾绘舒展流畅，静雅可赏，加之以苏麻离青料勾勒，宛若一幅水墨画跃然瓶上。时至雍正一朝，瓷艺精进，御窑厂集历代名品之大成，所出瓷器，斑斓多彩，成就空前绝后。雍正帝雅好古物，品味颇高，其醉心艺术且事必躬亲，尤以御瓷制作为最，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观，永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐。此抱月瓶造型古雅端庄，唇口，直颈，扁圆腹，圈足呈椭圆形外撇，颈两侧以双灵芝耳装饰，为雍正御窑瓶类典雅耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之感，使得器形稳重而不失秀美。胎质细腻，白釉温润，通体满绘青花纹饰，瓶腹两面绘主题纹饰石榴、寿桃、荔枝，寓意多福多子多寿。其青花苍雅亮丽，翠艳欲滴，釉质清莹厚润，点涂一法竭力展现接近永宣青花凝重的水墨效果。尤其三多纹饰，画工精细，用笔流畅，颇见功力，实乃雍正青花御瓷之精品。![]()
存世实物可参故宫博物院收藏明宣德青花缠枝莲纹绶带耳瓶，编号：故00143420。目前查阅世界公私收藏，如本器制式相同者传世极为罕见，市场流通仅本器一例，另见清宫旧藏二例，其一为清雍正青花折枝三果纹灵芝耳扁瓶，高33.5厘米；其二为清雍正青花釉里红折枝三果纹灵芝耳扁瓶，高34厘米，两者现藏于北京故宫博物院，前者造型、纹饰、发色款识均与本器极为相近，后者仅装饰以青花釉里红绘画，亦可印证本器为清代雍正御用之器。
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北京瀚海曾于2013年12月8日以1161万元售出一例清雍正青花缠枝花卉如意耳抱月瓶，其尺寸稍大，高53.2厘米，器形与本器少许不同，以缠枝花卉纹装饰，编号4053；伦敦佳士得亦于2018年11月6日售出一例清雍正青花缠枝花卉纹如意耳葫芦扁壶，最终以144.8万英镑成交，编号0171；另见一例以青花胭脂红装饰者，中贸圣佳于2018年11月24日以1495万元拍出，其高48厘米，以青花加胭脂红装饰缠枝花卉纹，但其造型与本器较为相近，仅尺寸与装饰手法不同，编号1526，可资参考。参阅：《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫出版社，2017年，页209，图126。
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清乾隆 仿官釉六方贯耳瓶（130-260万）
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高34.8厘米
来源：
香港苏富比，2007年10月9日，Lot1526。
官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，清代官窑自雍乾之始历来有崇古摹古风尚，雍正六年唐英至景德镇督导瓷器生产，取得了很大成就。仿官、哥、汝、钧等名窑制品烧制技术达到历史之高峰。据《清宫档案》记载，雍正、乾隆两位皇帝历次诏令景德镇督陶官唐英仿造历代名瓷。因而这一时期的仿造水平很高，所仿宋代五大名窑以及明代永乐、宣德、成化等朝瓷器，在釉色、胎质、造型、纹饰方面多已达到理想境界。所仿制的宋代官窑釉釉质莹润凝厚，有粉青、天青、灰白、灰青等色釉，釉面或有冰裂纹或无片纹，其纹呈白色或铁色。完美再现了宋官窑釉色的纯美凝练。此瓶呈六方形，因不能直接拉坯而成，故工艺复杂，成形不易。造型方正，外形敦实，线条洗练，尊贵端庄。器身满施官窑釉，精致隽秀，釉色肥润失透，器身光素不事雕饰，富有天然韵致，尤显温婉尔雅，釉色与造型搭配得宜，自然淳厚却不失典雅的文人气质，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，色泽淡雅娇嫩、莹润如玉，极见匀净雅靓之致，灵秀典雅，腴润如脂，呈现出宋代官窑酥润含蓄之美，古意盎然，端凝典雅。此式造型清宫旧称为“双管六方瓶”，最早见于雍正御窑，凝聚了雍正帝超乎常人的审美品味，是清宫诸项艺术品步入巅峰时代的见证，榷陶者深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色。本品工料精细，手感适中，以仿官釉淡恬之柔美配饰六方硬朗之造型，实收刚柔相济之妙，独具匠心，有如天作之合，相得益彰，既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅。品格超群，于穆穆之中透出对宋人雅器之无限钦慕，表现出师古不拟古的艺术追求，诚为乾隆仿官瓷器的翘楚之作，殊为难得，颇值珍藏。
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清康熙 青花五彩一月水仙花神杯（55-110万）
款识：「大清康熙年制」六字双行楷书款
口径6.5厘米
来源：
1. 亨利奈特（Henry M. Knight，1903-1970年），荷兰海牙。
2. 伦敦苏富比，1970年5月12日，Lot99。
3. 香港苏富比，1995年10月31日，Lot494。
4. 在望山庄徐展堂旧藏。
展览：
“东方珍品：4000年的亚洲艺术”，阿姆斯特丹国家博物馆，1954年7月3日-10月11日，编号357。
花神杯为康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，只以五彩和青花两类工艺烧造，素雅脱俗。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉。本品即属青花五彩十二花神杯之一，为一月水仙花，所用题词为“春风弄玉来清书，夜月凌波上大堤”。后落“赏”字方形印章款。其图案装饰体现出诗画并茂的意境，不愧为康熙时期青花瓷器中颇具代表性的玲珑小品。![]()
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清雍正 青花缠枝菊花纹折腰碗一对（55-110万）
款识：「大清雍正年制」六字双行楷书款
口径18.6厘米
来源：
1. 中国嘉德，1997年4月20日，Lot340。（其一）
2. 东波斋旧藏。（其一）
3. 中国嘉德，2011年5月23日，“东波斋藏瓷”专场，Lot3965。（其一）
4. 香港苏富比，2000年5月2日，Lot670。（其二）
本品敞口，折腰，弧腹及底内收，下承圈足。通体施透明釉，釉质细润洁白，碗心绘折枝菊花一朵，颈部青花描绘变形如意云头纹一周，纹饰勾勒细腻，深浅交替，韵律十足，腹部绘缠枝菊花纹，花朵丰硕饱满，枝叶卷曲，穿插有序，繁而不乱。枝叶及花朵边沿留白，阴阳相背，颇具西洋巴洛克装饰艺术效果。纹饰处理上颇有康熙遗风，康熙御窑有别于后代的一个重要特色，即纹饰抽象化，且布局不对称，将主题纹饰集中绘于器身一处，其余处以留白手法进行衬托。细观本品所绘变形如意云头纹，趋于抽象，颇有几分熙朝常见蟠螭纹、兽面纹的韵味。![]()
雍正御窑瓷器上承康熙，下启乾隆，但其风格既有别于前朝之粗犷大气，亦不同于后代之精工巧思，单以清新隽秀独步千古，本品即为当朝瓷作之典型代表。此式雍正缠枝菊花纹折腰碗存世极为珍罕，检索公私典藏，目前仅见天津博物馆藏有一对，可资比较。
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清雍正-乾隆 青花三多纹大梅瓶（35-75万）
高33.2厘米
来源：
美国宾夕法尼亚州私人收藏。
清代官窑慕古之风始于康熙，盛于雍乾。雍乾时期，景德镇御窑厂仿明永、宣青花梅瓶无论从造型，还是画工，质量兼优，故耿宝昌先生于《明清瓷器鉴定》一书中赞誉曰：“其中雍正器几可乱真。”此梅瓶小口，丰肩，腹部主题纹饰为上下交错的三组折枝花果纹，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者，饱满丰硕，寓意吉祥，肩部与胫部绘就细密的莲瓣蕉叶纹铺陈出整体纹饰清新盈瑞之感。整器绘工精细，呈色清雅，运笔灵动，渲染自然，颇获宣青神髓。![]()
参阅：《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，页148，图79。
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清道光 「行有恒堂制」茶叶末釉小口尊（45-90万）
款识：「道光乙巳夏定府行有恒堂制」十二字三行楷书款
高27厘米
来源：
1.英国私人藏家旧藏。
2.北京保利，2015年6月8日，Lot9068。
此尊典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，体现了行有恒堂主人非凡的审美情趣与“大道至简”的艺术境界。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中即有本件拍品相同器型之记录，命名曰小口尊，底部落款「道光丁未春定府行有恒堂制」十二字记年款。道光乙巳年（1845年）为道光二十五年，此时中国社会正处于第一次鸦片战争失败之后的水深火热之中，这一时期国家动荡不安，景德镇瓷器生产也深受波及，瓷器质量大幅下滑，就在这样的社会氛围中，定亲王府专门定烧的瓷器依然能够保质保量，未见颓势。如本件拍品一般，文气盎然又不失官气风范。由是可见行有恒堂主人对瓷器设计与制作的严格要求与精益求精。行有恒堂主人为第五代定亲王载铨（1794-1854），主要活动在道光、咸丰时期，为道光股肱之臣，声名显赫权重一时。初封二等辅国将军，再晋封辅国公，授御前大臣、工部尚书、步军统领，袭爵，晚年出掌宗人府，深得道光、咸丰二帝的信任，道光末年，受顾命。不仅如此，定府主人载铨雅好收藏，在当时还是盛名一时的皇家收藏大家。他在清代道光、咸丰二朝设计定制了大量的艺术品。“行有恒堂”是其专用的堂名款，故带有“行有恒堂”款的器物即是亲王订制作品。此类作品精工细作，工艺上乘，制作水平与官窑器不相上下，甚至某些精品更胜官窑一筹。某种程度上讲，这种带有堂名款识的瓷器是皇亲贵戚的一种特权象征，也是家族显赫的一个标志。
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参阅：清道光“道光丁未春定府行有恒堂制”款粉彩折枝花卉罐 北京故宫博物院藏
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清乾隆 胭脂红地粉彩开光洞石花卉双螭耳壁瓶（60-120万）
款识：「乾隆年制」四字单行篆书款
高21.5厘米
来源：
德国私人收藏，购于意大利古董商S.Bulga。
此器如纵剖的半器，呈扁平式双螭耳瓶，背为平面，有孔可穿系固定于墙面或轿子之内，故称之为壁瓶或轿瓶。此类型器始见于明万历朝，清代盛行于乾隆时期。壁瓶在清宫档案中被称作轿瓶，是悬挂于轿内的装饰物，亦可悬挂于斋堂墙壁上作插放花卉之用。始见于明代万历年间，乾隆二年唐英任督陶官后，改明时之厚重为纤巧，佐以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱，以之装饰宫廷，故宫养心殿三希堂内即挂壁瓶十四只（下图），同时，每次出巡，都将壁瓶随身相伴，作为御洵装饰，供沿途采花赏花之用。乾隆壁瓶形制丰富，凡传世所见经典的瓷瓶造型均被化裁为壁瓶，纹饰富丽繁密，构图颇见章法，既保留中国古典精华，又融合西洋艺术，花纹兼施以规矩之锦地，错彩镂金，穷妍极巧。
参阅：香港佳士得，2015年6月3日，Lot3149。（成交价：HKD 3,160,000）
512
清雍正 仿汝天青釉八方贯耳穿带瓶（40-80万）
款识：「大清雍正年制」六字三行篆书款
高27厘米
来源：
霍雷肖·赫伯特·基奇納元帅（1850-1916年）旧藏。
出版：
《Inventory of the Collection of Field Marshal》，佳士得 Manson & Woods，1916年12月，页46，编号543。
本品制为八方，撇口，束颈，颈部起凸弦两道，并置对称贯耳，弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，足墙留对称穿带方孔。通体施仿汝天青釉，釉面净润素洁，釉色清亮空灵，宛若雨后云破之苍穹。更富韵致的是，通体釉面随八方折角呈浓淡变化，又为本品增添了几分韵味。浑厚古朴之中见巧丽，伟岸之中见俊秀，颇为贴合雍正皇帝崇尚素雅内敛的审美意趣。
汝窑作为宋代五大名窑之首，凭借其精致典雅的造型和纯净空灵的釉色流传于历朝宫廷中，被历代帝王视若珍宝。据唐英《陶成纪事碑记》载，清代雍正时期景德镇御窑厂就已开始烧制仿汝窑瓷器，而且可分为“鱼子纹汝釉”和“无纹汝釉”两类。雍正御窑仿汝，在仿其釉色的同时，还融入了雍正皇帝个人对宋器的认识和理解。诚如本品，即为一例经典。按《陶成纪事碑记》所载，本品应属雍正仿汝釉之“无纹汝釉”类别。相对于“鱼子纹汝釉”，此种“无纹汝釉”在真正的北宋汝窑瓷器中极为少见，在雍正仿汝器物中数量也少于“鱼子纹汝釉”，但所见皆是如本品一样造型稀少、品质卓绝的妙品，其档次比“鱼子纹汝釉”器物高出许多。
参阅：中国嘉德，2023年6月12日，Lot3219。（成交价：RMB 1,207,500）
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明嘉靖 仿宣窑青花庭院人物故事图大碗（45-90万）
款识：「大明嘉靖年制」六字双行楷书款
口径19厘米
来源：
北京保利，2009年5月30日，lot1943。
本品敞口，弧腹，下承圈足，足端露胎处可见胎质坚实致密。碗内外施透明釉，釉面光润莹洁，略呈鸭蛋青色，为典型嘉万瓷器釉质特征。外壁釉下青花通景绘仕女游春图，画面中一贵妇安坐于华舆内缓缓前行，身后二仕女手持行囊及长扇紧随，车前二仕女一前一后手持宫灯引路，由此可知其出发前天尚未明。天边云气氤氲，垂柳窈窕，湖石林立，草木华滋，一缕春意扑面而来。构图饱满，纹饰繁而不乱。宣德时期，御窑瓷器人物类装饰题材，主要包含仕女、婴戏、历史人物故事三类。其中以仕女题材最为丰富精绝，而且此类纹饰题材多以诗词入画，如杜牧《秋夕》诗、苏东坡《海棠》诗等，意在不题词句，但以图案纹样表现不同的唐宋诗境，此式人物画均配以山水庭园，布局疏朗，画意清雅，不失为宣德御窑青花瓷器中最具吸引力的品类之一，因此引得后世官窑争相模仿。本品即为这一时期追慕宣窑作品而来，台北故宫博物院所藏明宣德青花仕女夜游图碗即为本品慕制之范本。
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明永乐 青花缠枝四季花卉纹宫碗（8-16万）
口径16.9厘米
来源：
上海户出
此碗侈口、弧腹、圈足，制器有度，典雅秀美。胎釉细洁，规整细致，通体以青花为饰，纹饰饱满繁密，碗心圆形开光内绘折枝莲纹图案，内外壁绘缠枝四季花卉纹，内外口沿分别饰以缠枝花卉纹和回纹一周，近足处装饰变形莲瓣纹，圈足外墙绘有卷草纹。画法为永乐典型的小笔触堆垛点染，线条勾勒遒丽流畅，布局满密有致，回旋往复，婉转自如，构图技巧极为娴熟高超，花卉层次分明，所绘诸卉妍美绽放，枝蔓轻柔舒展，俯仰见姿。整体纹饰精美飘逸，绘画线条流畅优美，青花沉着，苏麻离青料深入胎骨，发色艳丽，承现典型的永乐特征，为永乐青花存世之精品。![]()
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清雍正 粉彩折枝花卉纹盘一对（28-56万）
款识：「大清雍正年制」六字三行楷书款
口径11.2厘米
来源：
扬州文物商店旧藏。
雍正时期瓷器亦清秀怡人，素为藏家珍视。《陶雅》中称:“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。本拍品撇口浅腹，清雅秀美，满施白釉，莹润细腻，盘内以粉彩绘折枝花卉纹，花蕊娇红，妍放盛开。整器画意清雅，笔触细腻，渲染自然，可谓陈设观赏之佳品，清新洒脱，别见意蕴，成对保存，殊为难得。![]()
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清雍正 青花缠枝花卉夔龙捧寿纹大天球瓶（120-240万）
款识：「大清雍正年制」六字三行篆书款
高54.5厘米
清雍正一朝，瓷艺精进，雍正帝雅好古物，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观，永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐，其中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的摹制和创新，成为宫廷陈设用瓷。文献上亦见多处档案记载，如《造办处各活记清文件》记录雍正三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器，其中就有“宣窑放大天球瓶一件”、“宣窑放大青龙天球瓶一件”之名目。本品即为一例，其尺寸较大，高近54.5厘米，远大于一般宣德天球瓶，更是符合文中所提及“放大天球瓶”之记载，其通体满布缠枝花卉之法意仿永宣天球瓶代表性纹饰。结合文献记载及本品精湛之工艺，当为清雍正御窑厂所出，殊为难得。此天球瓶造型硕大，气势恢宏，甚宜宫廷殿堂陈设。其纹饰构图极为考究，疏密相间，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性，以手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余，实属鬼斧神工。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，系仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。查阅世界公私收藏，国立故宫博物院藏明永乐青花缠枝花卉纹天球瓶应为本器之摹本，相较之本器颈部更为壮阔，腹部则略显秀美，可谓“参古今之式，汇以新意，备储巧妙。”清宫旧藏二例与本品相类者，现藏于北京故宫博物院，见《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫出版社，2017年，页172，图98、页173，图99；香港苏富比于2006年10月8日曾售出一例清雍正青花折枝瑞果纹天球瓶，其造型、尺寸、发色与本器较为相近，仅主题纹饰为折枝瑞果纹，最终以746万元成交，编号1054；又见一例相近者，为清乾隆早期制品，其造型、装饰极为相近，由香港苏富比于2011年10月5日以3090万港币售出，编号1919，可资参考。参阅：香港苏富比，2011年10月5日，Lot1919。（成交价：HKD 30,900,000）
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清乾隆 斗彩团菊纹盖罐（60-120万）
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高11.3厘米
来源：
上海名医朱鹤皋先生旧藏。
本品直颈鼓腹，盖扁圆，整体造型敦实可人。小罐胎体紧致，修胎规整，釉面润泽，颈下、足上一周以青花分两色渲染变形如意云头，云头中心点红、黄彩。腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊上下分布，背景衬托蕉叶，团菊颜色红、黄相间，呈品字形分布，其间饰缠枝莲纹，盖面两朵团菊均为红色，盖沿一周绘莲纹，与腹身团菊间莲纹相近。整器纹饰设色清雅，绘制精细。款识字体端正，为乾隆中期御窑典型款识字体。此类斗彩团菊纹盖罐为清雍正、乾隆朝对成化御窑斗彩团蝶纹盖罐的摹仿与创新之作，制作精细，填彩一丝不苟，级别颇高。更为可贵之处在于，存世斗彩团菊纹盖罐之盖多佚散，器不完整，虽精犹憾。本品器、盖均完整流传至今，实属难得。![]()
朱鹤皋（1903-1995年），江苏南通人，上海近代名医朱南山先生哲嗣，家学传承，内科造诣精深，尤擅妇科，时有创新，医名鼎盛，1939年任上海广恩中医院院长，解放前移居香港。朱氏三代名医，造福一方，家道殷实，好收藏，瓷器、杂项均有涉及。
Lot3713（成交价：HKD 2,000,000）
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清道光 粉彩水浒英雄传一百零八将全图碗一套十件（55-110万）
款识：「大清道光年制」六字三行篆书款
口径17.5-18.5厘米
来源：
1. 心懩堂收藏。
2. 香港苏富比，1997年4月29日，Lot684。
3. 香港大成古玩有限公司，2004年1月10日。
4. 香港苏富比，2018年11月29-30日，Lot0666。成交价：HKD 875,000
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此组十件清道光粉彩水浒传一百零八将图碗造型规整，碗外壁以粉彩绘水浒人物故事图，绘制工艺极为高超，人物生动鲜活，深得国画风骨，巧妙运用各种技法，笔触细腻，挥洒自如。构图简洁，线条流畅，色泽明快艳丽，风格淡雅清新。整器胎土淘洗极为精炼，故胎骨轻盈，胎质细糯，釉质肥腴醇厚，莹亮润泽，烧制完美，比例协调。且此套碗保存完好，出自心懩堂收藏，后由香港苏富比于1997年4月29日售出，编号684，来源显赫，弥足珍贵。检阅全球公私收藏及市场流通领域，此式水浒英雄传一百零八将全图碗仅见此一全套，殊为珍罕。![]()
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清乾隆 粉彩玉兰花口杯（8-16万）
款识：「乾隆年制」四字双行篆书款
口径7.5厘米
来源：
1. F. Brodie Lodge（1860-1967年）伉俪旧藏。
2. Sydney L. Moss Ltd.，伦敦，1971年5月27日。
展览：
《Catalogue of the Exhibition of Enamelled Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty》，伦敦东方陶瓷学会（Oriental Ceramic Society），1951年5月23日-7月21日，编号260。
出版：
《Catalogue of the Exhibition of Enamelled Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty》，伦敦东方陶瓷学会（Oriental Ceramic Society），1951年，第74页，图260。
小杯整体以玉兰花为造型，杯身为双层五瓣花瓣，以点缀花苞的枝干为托，造型秀美端庄。作为杯身的花瓣以模仿玉兰花之色—淡黄绿色点染，以突出清新高雅的白色玉兰花，枝干上塑出三株含苞待放的玉兰花苞，甚是可人。乾隆盛世，制瓷业的生产将清代制瓷工艺推向了顶峰，各类精巧的仿生之作，成为乾隆时期的风尚，此件兰花形小杯即为此类代表。![]()
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清康熙 釉下三彩鹤鹿同春图梅瓶（10-20万）
高20.5厘米
来源：
北京华辰，2004年5月16日，Lot119。
釉下三彩为清代康熙朝的独特品种，它结合刻花、青花、釉里红、豆青釉等多种工艺制成，形成活泼清新的崭新风格。梅瓶造型饱满，外壁以青松、飞鹤、浮云、硕鹿构成鹿鹤同春的祝寿图案，代表了长寿之寓意，是中国传统寓意纹祥之一。此类装饰图案于康熙时期颇为流行，不仅寓意吉祥，极具装饰效果，青花、釉里红和豆青三色发色鲜艳，烧制十分不易。
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预展：
1月9-11日 09:30-21:30
拍卖：
1月12日 （星期日）
宗匠陶钧 - 重要中国古代陶瓷 | 13:30
盛世华章 - 宫廷艺术及重要器物 | 时间顺延
地点：上海市闵行区红松东路2908号 古北尚骏大楼6F
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