清代宫廷用瓷，一部分由内廷造办处承做，一部分由地方巡抚官员进贡，但主要则由景德镇御窑厂督造。通过中国第一历史档案馆《清宫内务府造办处档案总汇》可知，清代御窑的烧造，尤其传办瓷器，一般皆秉承皇帝旨意，制作流程为先按要求制作或图样、或木样、或瓷样，或注明花色、尺寸等，呈样获准后方能制作，同时数量及解京日期亦有严格要求。雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”，并亲自发出了“秀雅”“细致”的要求，所以雍正御窑瓷器无论在仿古还是创新方面，均取得卓越成就。“内廷恭造之式”风格的确立为清代御窑瓷器的制作奠定了方向，即制品应具独特的皇家格调，保持纯粹的皇家风范。雍正御窑瓷器所体现出来的一种独特而浓厚的中国传统文人审美情趣，为瓷器本身增添了独特的文化内涵。雍正御瓷在刚猛雄健的康熙瓷与瑰丽繁富的乾隆瓷之间，更显造型优雅、玲珑秀美、绘染细腻、赋彩清丽，有一种恬淡幽静之美，让“四爷品味”成为当今市场藏家追逐的方向。 11月7日 ，上海泓盛秋拍将欣呈《 雍正御瓷的壶天妙境 》专拍，带您走进四爷的审美世界。同日《 日月之光 - 朱明帝国的璀璨世界 》专拍则欣呈一组重要明代官窑作品，从明初永宣到中期成弘到后期嘉万崇祯，有明一代陶瓷艺术，皆有代表作品，明崇祯七年青花“西游记·玉华施法会”图筒瓶堪称崇祯青花作品之王者，值得特别关注。
朕从前著做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再做，便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气，尔等再做时，不要失其内廷恭造之式。
5601
清雍正 娇黄釉碗（10-12万）
直径14.5厘米 「大清雍正年制」款
据清乾隆《国朝宫史》卷十七「经费—铺宫」记载，内廷对瓷器的使用有明确的规定，皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃则用黄釉白里器，故本拍品乃为皇贵妃之用品。
5602
清雍正 黄地绿彩八子婴戏图碗（20-25万）
直径15.2厘米 「大清雍正年制」款
此品种碗创烧于明嘉靖朝，清康熙朝延续烧造，风格粗犷。雍正时期，景德镇御窑厂在皇帝要求下，制作日益精细，而使此类器物成为黄地绿彩品种之上品，而有「皇八子」之美称。
黄地绿彩器工艺复杂，先于釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧后再填施彩釉，二次低温烧造而成。清代御窑多见黄地绿彩器物，但以刻绘花卉、云龙纹为多，婴戏图较为少见。雍窑皇八子碗与熙朝同类作品相比，其主体纹饰几乎被放大一倍，使得画面更加饱满，孩童形象更为突出，其刻划填彩也更为细致。坊间一说，雍正皇帝子嗣不旺，故此种皇八子碗颇受重视，故相比于其他雍窑瓷作，此类作品更为精工细作，等级高贵。
5603
清雍正 粉青釉模印福禄万代镗锣洗（30-40万）
直径15.5厘米 「雍正年制」款
雍正粉青釉器以印花、刻花为多，多见模印花卉或有暗刻纹饰等作品。在繁复的装饰美学之下，雍正一朝御瓷能鲜有如本品之光素者，反而因其素美，得清雅之极。光素，作为一种装饰美学，在雍正之前作为漆器的一种经典式样曾经流行于宋、元时期，在宋人的杂记中及宋代考古出土墓葬中均有相似器形漆器之发现。宋人对漆器的喜爱有着品格上的暗喻，无疑也是仰慕宋风的雍正所珍视，故此盘形制拟取宋漆作之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的艺术魅力，将文人的意趣融入其中，清雅大方，是为难得雍正御窑隽品。
瑞典鲍氏收藏一对例，详见John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷3，日内瓦，1999年，图版A373；波士顿美术馆藏例，见馆藏编号46.70；另有霍尔教授（1924-2001年）收藏例，售于香港苏富比，2000年5月2日，编号528；此式洗于上海博物馆藏一对仿耀州窑例，但尺寸较小，仅11厘米，见《上海博物馆藏品研究大系-清代雍正·宣统官窑瓷器》，页293，图5-23。
5604
清雍正 宝石蓝釉描金三多瑞果内矾红樱桃纹小碗一对（35-40万）
直径12厘米 「大清雍正年制」款
备注：
1. 北京嘉德，2002年11月3日，编号1393
2. 北京拍卖会，2022年7月26日，编号1167（之一），成交价RMB 529,000
本品撇口，弧腹，圈足，造型小巧，釉面莹润，蓝釉发色匀净，色泽深沉。外以描金装饰，绘桃，瓜，石榴三组折枝瓜果纹，寓意多子、多福、多寿。内底彩绘瑞果三颗，饶有趣味。
蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，其后各朝沿袭烧制，本品即为雍正御窑延烧创新之作。检索公私收藏，同类品极为少见，如本品内绘樱桃纹外蓝釉者，可见中国嘉德于2023年春拍所释出香港天民楼珍藏的一对与本品较为接近。
5605
清雍正 仿成窑斗彩缠枝子午莲纹碗（60-80万）
直径14. 9厘米 「大清雍正年制」款
备注：
1. 清宫旧藏
2. 1910年晚清海军大臣载洵亲王出使日本时所赠国礼
3. 日本宫内省递藏
本品造型以成窑宫碗为摹本，线条柔美，其胎釉精良，温润似玉，外壁口沿及足胫绘花蕊状连续纹饰及如意云纹，腹部绘大环绕的斗彩缠枝花卉，青花为茎，绿彩绘叶片，极具成窑品格，但见枝叶舒展自如，笔触柔美细腻，红绿二彩雅致，极具成窑风韵。
成窑青花冠绝千古，成就中国美学之典范，后世对此推崇不已，由仰慕而后摹造，佳作迭出，其中成就最著者当推雍正皇帝。其品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制成窑，故其所仿最精，形神俱佳，本品正是此番摹古情怀的最佳诠释。
本品原为清廷国礼（之一）出使东洋，附有原装清宫旧盒，后散轶。
爱新觉罗·载洵（1885年—1949年），字仲泉，号痴云，满洲镶白旗人，醇亲王奕譞第六子，光绪帝之弟，之后出继为瑞郡王奕志的后人，军部大臣。光绪十三年封入八分辅国公，光绪十五年晋辅国公，次年又晋镇国公，光绪二十八年袭贝勒，光绪三十四年加郡王衔，宣统元年筹办海军大臣并赴欧美考察海军，次年授海军部大臣，辛亥革命后在北京、天津闲居，日军侵华期间，他坚持气节，拒绝到伪满州国任职，1949年逝世于天津。
爱新觉罗·载洵（1885-1949）
本品构图疏朗，隽秀小巧，釉下青花与釉上诸彩相互掩映，观之令人有“常恐秋风早，飘零君不知”的静谧、尔雅之思。本品创烧始自成化，后世皆有仿造，仍不得其妙。可见万历仿例，售自北京保利，2020年10月19日，编号5199，成交价RMB1,840,000，风格粗犷，颇具万历朝特征；雍正例更显细腻柔和，更为接近成化，可见亦有盘例，为天民楼珍藏，查阅公私收藏，品相良好者仅见一例，售出于北京保利，2011年6月5日，编号7317，成交价RMB1,955,000。本品来源显赫，曾为清宫旧藏，后随晚清皇胄重臣载洵出使日本，赠与日本首相，辗转百年再次回归故土，见证历史。
5606
清雍正 青花云龙纹折腰碗（20-30万）
直径17厘米 「大清雍正年制」款
此式碗是雍正御窑摹仿嘉靖窑之作，造型别致，一如仰钟式，其胎质细薄，釉汁莹润微泛亮青色，碗心青花双圈内绘一立龙，叱诧威武，外壁绘两条行龙，矫健凶猛，周身饰火焰，衬以壬字云。彰显其摹古主题的便是行龙的形态，龙首、龙爪和云纹均是嘉靖时期的风格，青花发色也摹仿回青浓嫣发紫的效果，整体追求前朝的遗韵。
据清宫内务府造办处档案《记事录》载，此式碗制作时间可能是雍正七年以后，目前所知仿嘉窑白地青龙碗尚有直口弧腹的一类，纹饰风格一致。两者存世均非常罕少。雍正此式一开，遂为后世宫廷之定例，乾隆嘉道三朝对此均有颇大的生产，然水平之高低自难与雍正御器相论。
5607
清雍正 青花对头凤纹盘（15-20万）
直径16.3厘米 「大清雍正年制」款
此式盘为清代御瓷的经典品种，康熙首创，后延续至晚清多有烧造。对头凤多见乾隆、道光者，查阅公私收藏雍正朝所见甚少，本品胎釉精良，品质绝佳，远甚他朝多矣。
5608
清雍正 青花五彩加矾红花鸟纹大盘（30-40万）
直径33厘米 「大清雍正年制」款
备注：
1. 国营文物商店旧藏
2. 云南典藏，2001年11月25日，编号0780
此盘装饰工艺非常复杂，需经过三次烧造而成。首先是烧造青花色料，温度逾1300°C。等到烧成后再罩以矾红彩为地，在900°C左右高温焙烧，后经600°C至900°C的高温再次烧造而成。清初官窑彩瓷往往注重线条的写实，色彩的柔和和明丽，与同期民窑的恣意挥洒形成了鲜明的对比。整器描摹工致，花鸟造型灵动雅致，其画稿极有可能来自宫廷画院名家蒋廷锡、邹一桂之手，极其难得。
5609
清雍正 仿官釉弦纹贯耳穿带瓶（80-100万）
高36.5厘米 「大清雍正年制」款
来源：
1. 北京嘉德，2001年4月25日，编号1388
2. 上海信仁，2005年12月4日，编号0092
3. 北京中贸，2007年8月20日，编号1639，成交价RMB 1,008,000
雍正一朝瓷艺精进，雍正以宋人审美为自身品味追求的典范，对宋官古物的理解和感悟皆有别于常人，彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，尤其在仿古方面，超越前代，独步一时。他按照胤禛发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，以求胎釉、气韵之一致。其中对哥窑之摹造尤为精绝，颇为胤禛所钟情。
雍正十三年乙卯冬月，唐英在其研陶心得——《陶成纪事碑》中记“兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。······一仿铁骨大官釉，俱仿内发宋器色泽。”于此将“铁骨大官釉”列于诸类仿古色釉之首位，可见君臣二人对其重视程度之高。 此式贯耳瓶存世罕少，雍正一朝与之相同者见景德镇陶瓷馆藏清雍正仿哥釉穿带瓶，尺幅相近，另见香港苏富比2011年春拍Lot3014“清雍正仿汝釉弦纹贯耳方壶”造型与本件相同，高63.5厘米，尺寸硕大。由以上品类可知，雍正皇帝喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，同时每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品一件亦不足为奇，例如青花者迄今未见第二例，本品亦是仿官釉的代表。
炎精开运，笃生圣皇。大明御极，远绍虞唐。河清海晏，物阜民康。
5701
明宣德 宝石红釉盘（1-2K）
直径17.5厘米 「大明宣德年制」款
备注：天津藏家旧藏
《明史•舆服志》载：洪武三年，明廷规定“服色所尚，以赤为宜”，这不仅标志着新王朝对赤色的偏好，更代表着从礼制方面，皇家对这一朱红颜色的专有权。故举凡瓷器，饰以朱红，则必非常物。高温铜红釉自元代景德镇御窑厂创烧，但因烧造难度极大，历经工匠多番改良色釉、调整烧制条件及窑温，直至永宣时期，铜红釉美器方才始成。成书于万历十七年王世懋所著的《窥天外乘》中称“永乐、宣德间内府烧造，迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”且因其烧造技术极难掌握，故而后世也有“千窑一宝”之说。
拍品敞口微撇，形制规整端庄，胎质细腻坚致。内外满施宝石红釉，釉水凝润，釉色淡雅，盘口处呈白色，为烧制过程中流釉所致，形成后代多有仿效之“灯草边”。圈足内素胎之上隐见双圈内设“大明宣德年制”六字楷书刻款。据上海博物馆陆明华先生研究，此类宣德宝石红釉盘分刻款及青花款两种，而刻款者或稍早于青花款者，且更为珍罕。
5702
明弘治 黄上红釉盘（20-25万）
直径21.5厘米 「大明弘治年制」款
本品为弘治官窑之珍罕隽品。 “黄上红”烧制技法十分复杂，对于温度把控甚为严格，需先高温烧结瓷胎，后罩施黄釉，入窑烧成黄釉器后再度施红彩，最后三次入窑烧制而成。因制作成本高昂，且“黄上红”有传说谐音“皇上鸿福”之吉祥寓意，故仅可供御用，传世者寥若晨星。此技始于明宣德时期，多见于嘉靖、万历朝，通常仅见于明代五彩瓷器中为部分纹饰上色之用，而如本品为弘治朝且单色釉器者则极为罕见，检索公私收藏，本品为同类器市面流通中仅见例，流传至今，尤为珍贵。
5704
明弘治 青花洞石花卉纹大盘（10-18万）
直径52厘米
备注：重要私人户出
出版：《明瓷聚真·山西民间藏瓷精粹》 ，编号192
拍品胎体厚重，通体青花为饰，底心无釉，修足工整。盘内、外壁皆绘缠枝花卉，盘心以双青花线内勾勒卷草涡纹一周，从而形成开光，内绘洞石花卉图。纹饰轮廓勾勒流畅，色阶晕染自然，以青花浓淡表现花叶之阴阳相背，呈色浓丽，并有黑色结晶斑，不似宣德之晕散，亦不为成化之纤细，秀逸之风别具。整体纹饰布局繁密，笔触洒脱，其形制、发色及纹饰题材均为典型明代十五世纪特征。
5705
明正德 暗刻绿彩海水龙纹盘（30-40万）
直径17.7厘米 「大明正德年制」款
备注：
1. 仇焱之家族旧藏
2. 扬州文物商店旧藏
出版：
《慧眼与遗珠——邗上衔英馆收藏集锦》，扬州博物馆，广陵书社，页21
拍品撇口，弧壁，圈足，盘形规整，胎体莹白，釉水肥厚，盘以釉下绿彩为饰，盘心绘云龙纹，盘外壁绘对称两组龙纹，龙皆双角向后，五爪，龙须卷曲，颇有气势，其下暗刻波涛汹涌的海水。此绿彩龙纹品种，亦见碗例，始自成化，始自成化，正德最兴，后世一直延烧不绝，足见明清宫廷对于此类官瓷之重视，可谓典范。
5711
明崇祯七年 青花“西游记·玉华施法会”图筒瓶（100-120万）
高43.5厘米 「甲戌隆冬作于白玉堂」 铭
备注：
1. 伦敦苏富比，1994年4月10日，编号4，成交价GBP 188,200
2. 北京翰海，2005年12月12日，编号3050，成交价RMB 1,034,000
3. 北京拍卖会，2023年6月10日，编号0132，成交价RMB 4,542,500
展览：
浮生百态--十七世纪的中国瓷器青花人物篇，北京羿空间，2023年12月16日-2024年1月15日
出版：
《浮生百态--十七世纪的中国瓷器青花人物篇Ⅰ》，北京工艺美术出版社，页28，编号002
此瓶为崇祯时期经典造型，颈及足处有暗刻，依器身铭文可知为明崇祯早期作品。本瓶通景故事画片典出《西游记》第八十八回——“禅到玉华施法会，心猿木母授门人”。最前方伏地者为玉华王，三位皇子着帽同跪于后方，整体画面人物栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力，时代特征鲜明。 明末崇祯时期，因改进瓷胎质量，同时利用煅烧法提纯青料两项技术的进步，促使富于变化的青花分水技法出现，青花色阶由头浓至影淡，表现细腻婉约，更见传统水墨画意美感。《西游记》虽为熟知的四大名著之一，但于明末流传至今可见刊本较少，故此体现该题材的存世瓷器亦寥若晨星，殊为珍贵。
5712
明崇祯 青花丙吉问牛图筒瓶（30-35万）
高45.5厘米
备注：
1. 欧洲私人旧藏
2. 伦敦佳士得，2013年5月14日，编号201
筒瓶为明末清初特有之器形，盛行于崇祯、顺治两朝。此筒瓶口沿饰一周大小间隔的蕉叶纹，肩部与胫部均暗刻花纹，为明末清初琢器常见之装饰，亦为判断之重要依据。腹部青花通景绘丙吉问牛人物故事图。丙吉头戴展角幞头，身着官袍，立于宝盖之下，面露悦色，正与农人对语，体态悠然，旁侧有侍从随行。四周石花树各具秀色，青花浓淡相宜，景致描绘细腻，人物绘画古气横溢且有奇趣，尤其仆从武士等皆恢奇恣肆，为典型崇祯精品器。
5714
明崇祯 青花淮阴侯韩信列传漂母饭信图花觚（30-60万）
高43. 2厘米
备注：Kate Davson,nee Kate Foster 女士（1938-2020）旧藏，英国资深瓷器经纪人，1959年就职于苏富比，并建立慕尼黑办事处
此图瓶内容典出西汉司马迁《史记·淮阴侯列传》：“信钓于城下，诸漂母漂，有一母见信饥，饭信，竟漂数十日。”又：“信至国，如所从食漂母，赐千金。”讲述了汉代名将韩信受恩于浣妇施饭，功成名就后以千金报答之故事，后人由此称为“一饭千金”。整器形制俊朗挺拔，人物绘画娴熟流畅，青花呈色雅致，釉质晶莹剔透，构图分明，文气斐然，为崇祯时期青花佳作。
5719
明万历 娇黄釉碗（35-40万）
直径18.5厘米 「大明万历年制」款
备注：
1. 纽约私人旧藏
2. 香港佳士得，1989年9月26日，编号597
3. 清翫雅集创始人乐山堂蔡一鸣先生旧藏，台北
出版：
《乐山堂藏瓷》，台北，2005年，图版16
娇黄釉是一种低温铁黄釉，“黄”与“皇”同音，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地神。
因采用浇釉方法施釉，色彩柔润而娇艳，故也被称为“浇黄”或“娇黄”，而如本品般内外皆施黄釉者素为明清官窑之高档品种，只皇帝、皇后及皇太后可享用。
预展：
拍卖：
11月7日（星期四）
- 10:30 中国古董珍玩（午间不休，拍卖顺延）
- 15:00 漱石山房藏金石陶瓷珍玩
- 19:00 集琼藻 - 五福五代紫禁宫中秘翫
- 20:00 雍正御瓷的壶天妙境
- 21:00 日月之光 - 朱明帝国的璀璨世界
展拍地点： 上海龙之梦大酒店6F
上海市长宁区延安西路 1116 号
电话： +86-21-64271258
邮件： hs@hosane.com
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