北京秋拍季即将来临，近期陆续推出北京拍卖专贴。中贸圣佳近年来发展极为迅猛，称其为国内拍卖行业最具成长性的公司不为过。据中国拍卖行业协会的官方统计，中贸圣佳两年前就在实收拍品款和实收佣金两个核心指标上排名行业第二，企业成交额和企业贡献排名行业第三，骄人的业绩源于公司对拍品质量的严格把控、对生货资源的深度挖掘、优秀的价格策略、和充满活力的年轻化团队。两年来，公司各条线业务蓬勃发展，实力更是层楼更上。 12月4日至9日 ，中贸圣佳2024秋季拍卖会即将在京盛大启幕，本季将推出15大专场，齐全的门类，上乘的品质，亲民的价格，成为北京拍卖季一道靓丽的风景。依惯例，联盟陆续为大家介绍本季古董板块各场重要拍品，本帖聚焦12月9日的四个瓷器专场。夜场是每个拍行最重要的场次，出品都是顶好的东西，本季《璀璨》夜场继续以宫廷制器为主线，品类涵盖陶瓷、玉器、吉金、漆木之佳器，焦点拍品是一件以咨询价上拍的 清乾隆御制蓝地洋彩锦上添花福寿雲鶴甲子万年转旋笔筒 ，此类笔筒存世极为稀少，可流通者更是凤毛麟角，中贸圣佳即将上拍的这件据考是同类御制器中唯一的一件篆书款识，诚孤品级存在，且与清宫档案中有关唐英恭进此类甲子万年笔筒之记载相吻合，是官窑瓷之顶流。同场数件永宣青花亦极为精彩，且价格极具吸引力。《逸翫》专场主打户出和退还文物概念，领衔器物为一件清雍正御制宝石红釉宝珠钮盖卧足壶，也是一件孤品，与清宫档案记载吻合，相类品有珐琅彩及霁青、茶叶末釉者数件，皆在台北故宫，50万的估价让人怀疑是不是少写了一个零。另有一件清雍正御制珐琅彩山中游仙诗意图摇铃尊亦极重要，为清宫早期珐琅彩作品，学术意义重大，十多年前香港佳士得曾释出同类不同画片摇铃尊，成交价在3500万左右，中贸圣佳这件估价不足百万，摆明了放漏的节奏，智者识之。民国瓷尤其文人瓷板画是近二十年瓷器收藏的一个热点，拥有稳定的藏家群体，本季《瓷艺丹青》将为藏家带来王琦、邓碧珊、王大凡、何许人、汪小亭等众多珠山八友作品，以三大家金品卿领衔的浅绛作品亦有精彩之作，以及无底价释出的芝泉款帽筒，件件精彩，值得关注。
820
清乾隆 御制蓝地洋彩“锦上添花福寿雲鶴甲子万年”循环如意转旋笔筒（估价待询 ）
款识：“大清乾隆年制”篆书款
直径10.5厘米 高12.2厘米
本器作直筒型身，口足皆做宽沿，环壁形足，笔筒可旋转活动，工艺精巧绝伦。外口、足边饰红彩描金纹饰，其内壁及底施松石绿釉，外壁以蓝釉轧道卷草纹成锦地，上下各绘云鹤衔暗八仙纹，伴有红蝠，以表“循环如意，辐辏连绵”之寓义。腹部中央以葫芦、 叶藤作连续图案装饰，其壁上、下部分合画成葫芦瓜形开光，其内于黄釉地上墨书十个天干、十二个地支， 天干、地支依次相配，配合转一轮其最小公倍数为六十，可以组成一甲子六十年，即是中国的万年甲子历， 不仅能灵活查干支纪年，还有祝愿皇帝统治循环往复，万年 不断之意。
本品底部以青花书写篆体款，是目前所知唯一一件“篆书版天干地支”转心笔筒，其他万年甲子笔筒，都是楷书为之，本品则是篆书书写，诸字规整，笔道清晰，并四周以松石绿釉覆盖装饰，此为高级洋彩的彩绘特点。
本品写款与清宫旧藏现藏台北故宫博物院、烧造于乾隆六年的磁胎洋彩锦上添花红地茶碗一对一致。（典藏号：故瓷17583-4，见廖宝秀编《华丽彩瓷—乾隆洋彩》,台北故宫博物院，2008年，页44,图版1）。该书收录十余件同式写款的洋彩器物，并可与清宫档案记载一一对应，集中出现在乾隆六年——十年，属于唐英督陶的早期典型写款，因此，本品的烧造时间对应就是在乾隆六年至十年之间，应是不容置疑。
乾隆八年十二月关于唐英恭进此类甲子万年笔筒之清宫档案记载
乾隆一朝，御瓷之中书写天干地支的器物本是稀少，除了笔筒，目前所知还有两例清宫旧藏，第一例清乾隆黄地洋彩镂空干支字象耳转心瓶 ，典藏编号：故00154502，现藏北京故宫博物院。其天干与地支皆以篆书为之，两者书写的篆体风格高度一致，肯定所依据的粉本是相同。底款也是青花篆书六字款，书写与本品一致，尤其年字的写法，最具时代特点，肯定两者之写款皆为出自同一人之手。
清乾隆 黄地洋彩镂空干支字象耳转心瓶
北京故宫博物院藏
第二例原陈设于颐和园排云殿的清乾隆霁蓝地粉彩描金开光题诗山水人物图转颈瓶，其颈部葫芦形开光内书篆文干支，转动颈部改变干支位置，组成变化无穷的万年历，与本品有着异曲同工之妙。“甲子、万年”则是以篆书写就。以上两例洋彩瓷器都是清宫御瓷的顶级之物，华美无比，根据清宫档案记载分析，二者皆烧造于乾隆八年以前。比对与本品篆字书写特点与彩绘颜料工艺，我们相信本品的烧造时间应该与之非常相近。
结合前述清宫旧藏两例同样带有篆书万年甲子式样的洋彩转心大瓶的烧造年份，二者都在乾隆八年以前，据此推测，本品应该就是乾隆八年以前烧造的第一批万年甲子笔筒，是后来延续烧造的最早范式，学术意义非常重大。无论如何，综合现存于世数件洋彩万年甲子笔筒的烧造水平和保存状况而论，本品无疑是最佳的，识者当宝之！
803
明永乐 青花缠枝莲纹双系小罐（120-150万）
高7.2厘米
来源：北美藏家旧藏
此双系小罐造型为明永乐朝特有瓷器品种，其后只见清雍乾时期仿品。罐内外满施青白釉，釉面平滑光润，肥厚晶亮。小口外卷，鼓腹丰肩，肩上对称饰两圆形小系， 平底无釉，与台北故宫原清宫旧藏品一致，罐身通体绘缠枝莲纹六朵，系内侧亦涂绘青花。青花发色浓重艳丽，铁锈斑深入胎骨，为使用进口苏麻离青所致效果。青花瓷器从元代烧制成熟后，在明初洪武时期似乎曾一度衰落过。永乐、宣德两朝官窑瓷器的胎釉制作比元代有很大的进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，被称为我国中国青花瓷的黄金时代。被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”，代表了中国青花瓷制作的顶峰。
806
明宣德 青花缠枝牡丹纹大碗（260-280万）
款识：“大明宣德年制”楷书款
直径29.5厘米
永宣御窑瓷多被鉴赏家认为是中国青花瓷制作的顶峰，皇室的倡导、 技术的突破、加上鲜明的艺术性，成就了一批在中国漫长陶瓷史中最为杰出的青花瓷器。宣德在位仅有十年，这代表说目前所有的宣德传世品皆于短短的十年内烧制完成，实为惊人，且极为珍罕。 本品形制属于典型宣德窑骰子碗制式。此式大碗胎骨厚重，为宣德朝新创制式，因其器型与重量不宜作为饮食器皿，或为宫中掷骰所用“骰碗”，故名。永宣青花瓷器纹饰局疏朗清新，勾绘舒展流畅，加之以“苏麻离青”料勾勒，静雅可赏。本品青花晕散现象自然，青料艳丽，如蓝宝石一般，深入胎骨，为典型永宣时期“苏麻离青” 绘制。为宣德御窑青花之卓越代表，宣德瓷器存世稀少，制作精美，历来都是收藏珍品，本品器型硕大，十分难得。
807
明宣德 御制青花缠枝四季花卉纹水盂（100-150万）
高7.5厘米
来源：德国汉诺威私人旧藏
此器为净水盌，盛载净水，用于静祷之时，尺寸小巧，器形浑圆，置于掌心，安适称意。可比较数例，见于各大重要博物馆及私人收藏，其一乃清宫旧藏，现存于北京，载于《故宫博物院藏文物珍品全集 ．青花釉 里红（上）》，香港，2008年，图版130，同书并载另一例，高足盌，宣德年器并款，用处与本品相近，图版131；台北国立故宫博物院收藏亦收藏一例，曾展于《明宣德瓷器特展目录》，台北，1980年，编号20；另比一例，录《出光美术馆蔵品图录．中国陶磁》，东京，1987年，图版636；大维德爵士伉俪收藏一例，曾展 于《Exhibition of Chinese Art》，Palazzo Ducale，威尼斯，1954年，编号 639。 尚可比较数 例，曾现身拍卖场，其一出自仇焱之收藏，两度售于香港苏富比1981年5月19日，编号402及1994年5月3日，编号40；其二曾展于日本陶瓷学会《Inaugural Exhibition》，广岛，1954年，编号14，售于佳士得香港2012年5月30日，编号4056；其三售于香港苏富比2005年5月2日，编号508。 伦敦维多利亚与艾伯特博物馆收藏，清雍正《古玩图》手卷， 将雍正王御藏古玩珍品绘入其中，其中绘一宣德水盂之例，且配有木座，藏品编号E59-1911，与本品可作比拟。 《雍正古玩图》（局部） 英国 V&A 博物馆
810
明嘉靖 青花黄上红五彩鱼藻纹大罐（80-120万）
款识：“大明嘉靖年制”楷书款
高26.5厘米
来源：日本重要收藏家田路周一旧藏
出版：《古代の艺术作品は语る（上）》，田路周一著， 图版30
嘉靖彩瓷冠绝一时，后世赞誉有加，御窑于各式新釉彩发明甚多，如本品之黄彩之上再敷红彩者极为可贵，时代气息鲜明，后朝不复再见，旧时鉴赏家称之为“黄上红”， 传说谐音“皇上鸿福”之吉祥寓意。如本品之青花加黄彩、 红彩，其制作工艺更堪复杂，需经多次烧制方成，加之本罐形制颇大，烧制难度甚高，历来被认为是嘉靖官窑中的名品，存世极罕。检索海内外重要公私收藏后发现，与本品相同者仅见数例，分藏于故宫博物院、北京首都博物馆、 英国维多利亚与阿尔伯特博物馆、美国旧金山亚洲艺术博物馆等，流通领域仅见胡惠春先生暂得楼旧藏一例可做参考。（香港佳士得 1992 年 9 月 29 日拍卖封面，编号 484）
本品出版物
812
明 青白釉捏塑胡人驯狮摆件（50-80万）
高26厘米
胡人骑狮这种艺术造型，包括“神仙骑狮”、“胡王骑狮”及“西域驯狮人骑狮”等几种主题，最初表现的可能就是西域地区的国王征服狮子的形象。西晋时期胡人骑狮就已经出现在中国瓷器和石雕上，而中国明清时期的胡人骑狮雕品中，胡人长又被雕为披甲戴盔的武将形象，可见骑狮胡人在雕刻艺术家的意识中又有“勇士”或“武将”之意。在丝绸之路上，胡人因经商而拥有金钱和珠宝，因此胡人骑狮的形象被认为能带来财富。胡人骑狮的图像常常出现在各种艺术品和装饰品中，成为一种文化符号，传递着丰富的象征意义。
这件作品其釉水肥厚，温润如玉，传神生动，栩栩如生。胡人左手持角杯作饮酒状，而右手则提下袍，双目圆瞪。狮子口微张、四爪遒劲，温顺状，整体动感十足，戏剧性强。
813
清康熙 斗彩缠枝莲纹盖罐一对（300-500万）
款识：“大清康熙年制”楷书款
高8.5厘米
拍品造型玲珑雅致，带原配盖，成对保存尤为不易。拍品与沈阳故宫博物院藏清康熙款斗彩番莲小盖罐（原清宫旧藏）形制、画片几近一致。可见之此类盖罐品级之高。
本品即为康熙朝御窑厂仿成化斗彩之佳作。罐圆腹至底渐收，内凹圈足，造型小巧雅致，胎质坚实细密。通体施白釉，釉质洁白，釉面匀净，胎釉结合紧密，浑然一体。外壁以斗彩通腹式绘饰缠枝莲纹，口沿及器底绘饰一周变形蕉叶纹。纹样繁而有秩，设色浓淡 相宜。其纹样与器形仿烧明成化斗彩缠枝莲纹天字罐，颇得成窑之风骨精魂。
817
清乾隆 仿汝釉弦纹梅瓶（280-350万）
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高21.5厘米
来源：
1、日本山中商会旧藏（传）
2、William J. Bylsman收藏，纽约（据标签）
纪录：
纽约佳士得，1994年6月，编号262
拍品通体及足内均施仿汝釉，釉水肥润，釉色恬静素雅，温润明亮， 宝光内蕴，釉面满布细小开片。三弦一组，三组成九，亦为至高之华贵，极简之美，古意盎然。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书 款，属乾隆御窑早期之写法。整器形制规整，庄重典雅，釉水肥润，
在乾隆朝同类仿汝釉器物中属上乘之作。郎世宁曾于雍正十年为“端午节备用”物品，画一幅《午瑞图》，图中青釉梅瓶造型即与拍品相近，可作参照。
824
清乾隆 青花吉庆有余粉彩五伦图双夔龙耳大尊（180-250万）
高83.5厘米
拍品腹部通景绘粉彩“五伦图”，施彩瑰丽浓艳，纹饰繁缛，构图主次分明，错落有致，笔触细腻传神，开光内所饰“五伦”图案又称“百鸟朝凤”。其中“五伦”之意为：凤凰表君臣，仙鹤表父子，鸳鸯表夫妻，鹡鸰表兄弟，黄鹂则表朋友之意。同时凤凰象征力量与火热，相传只现于明君之治与太平盛世，遂凤凰图案亦寄托大众祈盼雨顺风调、国泰民安之美愿。以此瓶为例，牡丹与凤凰同绘，藉牡丹衬托凤凰之雍容华贵，此纹饰组合，寓意国家之繁荣昌兴。
逸翫 - 沪粤等地户出及文物退还古代瓷器、家具专场
913
清雍正 御制宝石红釉宝珠钮盖卧足壶(孤例)（20-50万）
款识：“大清雍正年制”楷书款
长17厘米
来源：户出
拍品此壶宽圆口，壶身低矮呈短圆形身，壶流微曲，弓形执手，浑圆顺滑。瓶 盖有圆顶纽盖，平底微凹足，造型大器端庄、古拙内敛。器外满施宝石红釉， 釉面广润。器物口沿，如流口、壶口之处，以及壶盖边沿釉薄之处隐隐可见白 色透明釉，如一圈灯草口，釉色自然流畅，细观红丝点点。通体鲜红如红宝石， 这釉色暗涵有慕古永乐鲜红釉之意图，质地细腻，釉微薄处微白，具有耐人寻 味之深邃美感。器底白地上青花书“大清雍正年製”六字二行楷款，字体娟秀。 查阅资料，这类大口矮圆形茶壶器形颇受雍正皇帝本人喜爱，除红釉之外尚有 霁青，珐琅彩等相同形制不同釉色的作品。雍正三年各作成做活计清档造办处 活计库载“十一月二十九日太监杜寿交 霁红壶一件 霁青壶一件 传配通座或 铜台錾镀金座或配象牙座 钦此”；“于四年四月初三日霁青壶一件霁红壶一件 各配得乌木镶象牙座一件 首领程国用持去交太监杜寿收讫。”以上两条档案记 载的“霁红壶”即为本拍品。
《清档》关于霁红壶相关记载
清宫藏一例与拍品形制完全相同的珐琅彩诗文壶，壶身同样，宽圆直口， 壶身较低呈圆身，曲把，管形流，底部与拍品底部一致为平底微凹足，带同样 的平顶宝珠形盖。壶腹部两面开光，各画不同的蓝料山水图画。隙地及盖面彩 绘四季花卉纹的锦地花纹饰。胎釉质地与拍品一致细腻，山水画工精美，釉彩 富丽脱俗。壶底蓝料书“雍正年制”二行四字仿宋体款字，外加双方框。查阅 清宫档案可清晰了解到，此珐琅彩茶壶应指的是雍正四年下旨，“仿照宜兴大 小六把紫砂壶，打制银壶与珐琅壶”其中的珐琅彩壶。
台北故宫博物院藏
私人珍藏一例清早期仿明式紫砂壶 ，其形制与拍品几无二致，是为拍品红釉者、珐琅彩者器型之稿本器型， 而台北故宫博物院藏单色釉如霁青、茶叶末釉的同型茶壶，均为此紫砂壶造型 的改良再创造。
资料：清早期 仿明式紫砂壶
私人珍藏
检视迄今各大博物馆及私人收藏中此造型的雍正御窑茶壶中，拍品红釉者为孤 品，两岸故宫目前公开发表所见仅有茶叶末及霁青品种。 资料：台北故宫博物院藏品
与两岸故宫单色釉藏品比较，此件釉之发色更为鲜骊，对于红釉来说烧成如此 之鲜更为不易，可见制此器时各项条件皆掌握得十分适宜，使得釉面才能够完 美地呈现，此非人力所强求，其成可谓天意矣。
901
清乾隆 青花山水楼阁双龙耳大尊（6-12万）
高79厘米
来源：户出
907
清康熙 霁蓝釉暗刻折枝花卉纹蟋蟀罐（6-8万）
款识：“绍闻堂”楷书款
直径13厘米
来源：
1. 户出
2. 龚心钊旧藏
龚心钊（1870-1949），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海。9岁中举人，26岁中进士，是清代最后一任科举考官。光绪年间出使英法等国，清末出任加拿大总领事，是清代著名的外交家。平生笃好文物，潜心研究，因此他收藏的文物，精品颇多。
龚心钊（1870-1949）
拍品包装内龚心钊墨书题签
910
清乾隆 青花洛可可风折枝花卉纹笔盒（30-50万）
款识：“大清乾隆年制”篆书款
长22厘米
来源：
1. 户出
2. 李研山旧藏 家族成员递藏，拍品直接委托自民国至建国初期著名广东画家李研山后人
拍品为一套极为罕见的瓷质青花长方笔盒，形仿自十三世纪以降伊斯兰文具。传统伊斯兰书法家所用笔盒，以金属制，或錾或嵌，巧饰华丽，盒内分成三匣，可墨、剪刀、芦苇或羽毛笔、修笔用之小刀，大英博物馆藏有伊朗、叙利亚等地区 14 世纪制作的金属质笔盒。中国生产的此式瓷质笔盒，目前最早可见于永乐年间，明初瓷例，则可见一例大维德爵士旧藏青花花卉纹笔盒，现藏于伦敦大英博物馆。至清初延烧，内匣渐变小巧，以配合中国书家，饰纹更添祥瑞，同类乾隆御制青花笔盒，纵览各大馆藏几不可见，零星可见粉彩及青釉例。 此件拍品传承有序，直接得自民国至建国初期著名广东画家李研山后人，李研山（1898 -1961）本名耀辰，字居端，号研山，广东新会人。李氏少从潘致中习画，后就读北京大学法律系，仍同时修习西洋画毕业后回粤。初任职法院，一九三一年任广州市立美术专门学校校长，后来港定居，设室授徒，并举行展览。李氏善山水、花卉、作品深具传统根基，结构严密，得古人之风致．著有《李研山书画集》印件。如此风格御制青花瓷质花卉纹笔盒，甚罕， 未见他例著录，装饰风格华丽，纹饰中西合璧，更兼传承有序，堪称弥足珍贵。
广东著名画家李研山像
911
清乾隆 炉钧釉胆瓶（30-50万）
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高23厘米
来源：户出
914
清康熙 甜白釉暗刻双龙赶珠纹小杯成对（10-20万）
直径6.3厘米 高4厘米
款识：“大清康熙年制”楷书款
来源：户出
915
清康熙 五彩石榴纹花神杯（10-20万）
款识：“大清康熙年制”楷书款
直径6.8厘米
来源：户出
916
清康熙 青花荷塘鸳鸯纹花神杯（10-20万）
款识：“大清康熙年制”楷书款
直径6.8厘米
来源：户出
917
明洪武 釉里红缠枝牡丹纹菱口盏托（30-40万）
直径19.6厘米
来源：户出
923
清中期 紫檀雕夔龙纹圆转桌（50-80万）
直径84.5厘米 高85.5厘米
来源：户出
924
60-70 年代 涂菊清画时代故事大瓷板（10-20万）
112×64厘米
来源：户出
涂菊亭，又名涂菊清，斋号圃竹轩， 江西南昌人， 景德镇绘瓷名家。多画浅绛彩、粉彩，擅山水、人物。
988
清雍正 御制珐琅彩山中游仙诗意图摇铃尊（60-90万）
高17.8厘米
来源：户出
本品造型别致可爱，因类似古代双陆棋，故名双陆尊，系康熙朝创设的一种用于插花的陈设器。瓶腹外壁以珐琅彩描绘山石嶙峋，翠竹盈盈，芭蕉玉立，其间云雾缭绕，老者幽坐楼阁中，凝望前院，仆童跟随其后，逸乐宁静。全器胎釉精良，丽质非凡，绘画线条流畅，笔触细腻，浓淡有致，层次分明，意境高雅，犹如绢纸作画，细腻地表现出了诗中场景及作画者深厚的绘画功力，处处流露着南宋青绿山水的遗风和超凡脱俗的灵秀之气，正是雍正皇帝倡导的“内廷恭造之式”彰显出的独有气质。 遍考公私收藏，现存与本品风格一致的同类有四件，这一批双陆尊造型的雍正内廷之物，风格一致，画片各异，无一重复，皆无年号写款，明显是在清宫珐琅彩成熟定型前的一小批试造品，明确来源于胤禛个人品味臻选的结果。因此，以本品为代表的清宫彩瓷，是属于可被收录入景德镇陶瓷史上诠释史实的实物，值得珍视，对于探索清宫御瓷发展之实况，意义非凡。
此品种摇铃尊存世量稀少，与此画珐琅摇铃尊风格相近者仅数例，或出现于拍场以善价，或藏于展馆得大众瞻仰。有两件相同系列题材配诗文珐琅彩摇铃尊，其一为“尧山观景图”画片，另一为“寻隐者不遇”图案。见于香港佳士得2012年11月28日重要中国瓷器及工艺精品专场拍卖，编号2122和编号2123，可资参考。
961
清康熙 豇豆红釉（美人醉）镗锣洗（30-40万）
款识：“大清康熙年制”楷书款
直径11.9厘米
966
元 青花莲池清趣图梨形壶（15-20万）
高6.3厘米
970
明初 官钧天青釉大罐（65-80万）
款识：“九”字刻款
高25.5厘米
977
清乾隆 青花云龙纹镶波斯铜錾刻波斯文执壶（15-25万）
高37厘米
记录：伦敦佳士得 2005 年 7 月 12 日 拍品编号 169。
元末明初时期是景德镇窑迅速崛起的时期，元明时期统治者对信仰伊斯兰教 采取宽松政策，郑和下西洋和陈诚等出使西域从海陆加强了对伊斯兰世界的联 系。双方文化交流达到空前盛况。元末明初中国的青花等瓷器大量输出西亚地 区，从目前土耳其、伊朗、叙利亚以及其他阿拉伯国家收藏的这一时期的中国 瓷器可以得到证明。这类制作精良的瓷器在国内数量不是很多，显然，这批器 物当年是作为宫廷礼品或赏赐品而制作 。
978
明成化 御制青花螭龙宫碗（50-80万）
款识：“大明成化年制”楷书款
直径17.3厘米
979
明崇祯四年 珐华釉大日如来像（25-35万）
款识：大明崇祯四年六月造，阳城县匠人乔永宁
高65厘米
元明以来，山西阳城县的乔氏琉璃，蜚声四海，领尽风骚。其规模之宏大、制品之精湛、技艺之高超，均居三晋之首。据载，阳城乔氏家族对琉璃的烧造技术秘不外传，只在本家族中世代传授，保持着一花独放的优势。相传他们的作品，不仅远销全国各地，而且在北京故宫和十三陵殿堂的顶冠上，都有乔氏匠人的琉璃制品。至明代嘉靖—万曆年间，乔氏家族呈现人才井喷之势，通过刻款可知，
本品为乔永宁手制，乔永宁为其家族中的“永”字辈传人，至这一辈乔氏琉璃技艺已非常纯熟，可谓炉火纯青，本品即为此一时期作品，此一时期乔永宁和其他乔氏族人承上启下，将乔家琉璃工艺水平推至登峰造极的境界。
987
清雍正 粉彩满池娇大梅瓶（80-120万）
高37厘米
记录：香港苏富比 2008 年 10 月 8 日，编号 2599
本品用笔工细，繁而不乱，层次分明， 晕染有度。树下画花草、坡石相衬，远山云雾缭绕， 仔细观其笔触，与拍品上绘画技法也十分类似。《莲浦松阴图》体现了作者的恬雅性情及悠闲心态，其绘画景物之动态与拍品展示之逸趣境界相同，很可能是其画稿之源本。拍品造型硕大，同类单色釉者多为御窑订烧，可看出其等级之高，堪称瓷绘中的精品。
989
清乾隆 御制料胎珐琅彩莲池鸳鸯鼻烟壶（80-100万）
款识：“乾隆年制”料彩款
高5.5厘米
来源：邓德雍先生旧藏
拍品此壶玻璃胎质细腻若凝脂，可能仿制白玉之质地，上绘荷塘鸳鸯图，色彩 柔和恬淡，有脱尘绝俗的艺术效果。所绘珐琅图案色彩淡雅，清新明媚，绘制
清晰，烧造精良，技艺炉火纯青。查阅清宫档案此类玻璃胎珐琅彩鼻烟壶的制 作情况，仅见于雍正乾隆两朝的档案，而且并非每年都做，一般每次仅烧制几件。即便有时皇帝命令多做一些，但做成者也很少。如果做个粗略统计，雍、干两
朝做成的玻璃胎珐琅彩鼻烟壶，总数也不会超过 300 件，可见拍品流传至今是 十分稀有的。
990
清乾隆二年之前 青花缠枝花卉巴洛克风三羊开泰尊（260-300万）
款识：“大清乾隆年制”楷书款
高31.7厘米
记录：香港苏富比 2003 年 10 月 26 日 编号 138
三羊尊为清宫御瓷非常珍稀的造型，深得雍乾二帝所爱，本品设计以上古青铜壶为设计基调 , 更将器型巧妙化裁 , 同时塑三羊首并结合以西风独蕴的卷草纹 , 虽整体面貌已不复商周青铜的制礼作乐 , 但仍充盈古韵 , 又西风别具 , 自成一格。
唐英主理御窑年间雍乾两代 , 故乾隆早期御窑多有延烧雍正时期的做法 , 根据清宫档案记载， 乾隆时期款识除乾隆二年之前楷篆并用。而本品无论造型 , 纹样 , 乃至书款方式 , 皆保持了雍正时期的烧造特点及水平，由以上证据判断其烧造时间应为乾隆二年之前。
991
清雍正 鳝鱼黄釉四方出脊贯耳方尊（130-150万）
款识：“大清雍正年制”篆书款
高44厘米
记录：北京翰海 2011 年春季拍卖会 编号 3021
茶叶末釉，旧称厂官釉，是雍正，乾隆时期督陶官唐英的创新之作。唐英在反复试验创烧的基础上，吸取了 这种釉色失透的庄严，沉稳的优点，又利用窑变形成的黄、绿色阶变化，从而新创了高雅精美而又含蓄典雅 的茶叶末釉色产品。这种釉面是以铁为呈色剂，因为是高温釉，其发色稳定，无明显透光。最突出的特点是 在青褐色釉面上散布着黄色斑点或丝纹。本件拍品便是具有上述茶叶末釉色几乎所有特点与优点于一身的传 世之佳器，尤其在仔细观之可见釉层中流淌状态如丝缕状变幻交织，宛若静谧夜空一颗流星滑过的艺术效果， 深邃而又可人，可以说是近年来国内市场出现的同类产品中的佼佼者。
992
清乾隆 矾红玲珑镂空夔龙开光洋彩山水笔筒（40-60万）
款识：“大清乾隆年制”篆书款
直径18.8厘米
瓷质笔筒自晚明创制以来，涵括瓷器所能经见之品类，装饰题材亦丰富多变，惟器形上少有创新。至乾隆唐英榷陶之后，推陈出新，锐意精进，所制笔筒见有
菱形、双联方胜形、转心圆形、六方形，精妙奇巧，后世所出，尽在其中，拍品镂雕开光洋彩笔筒即是这一时期新创的罕见类型器。
近现代暨当代陶瓷板块向下扎根耕耘，主打性价比。
中国古董艺术品的收藏历来有两条主线，一条是宫廷贵气，一条是文人雅气，同时兼具宫廷气息和文人气息的艺术品尤其备受追捧。
是次秋拍，珠山八友何许人一对胭脂红地洋彩缠枝花卉开光山水图瓶，兼具乾隆宫廷雅逸之气及文人绘画气息，应为许氏进宫学艺后青绿山水上乘之作，精彩绝伦；珠山八友之首王琦粉彩无量寿佛瓷板，凸显大智慧，笔力潇洒，可谓“神乎技矣”，现藏家移民，低价释出，机会难得；邓碧珊粉彩鱼藻作横画尤显珍贵，原配老框，堪称重器；浅绛三大家金品卿花盆典型官窑胎，以巨笔写尽春华秋实，蔚为大观；程门的琮瓶典雅秀逸，有不衫不履游行自如之致；金品卿风格落芝泉款的花鸟帽筒流传有序，无底价释出，兼具实力与品味的藏家不容错过。是次秋拍呈现曾龙升不同特色的雕塑精品，景德镇陶瓷馆同款的开心菩萨尤为精彩。当代陶瓷呈现景德镇极受关注和争相收藏的当代先锋级陶瓷艺术家安德宇的两件作品，人物高古飘逸有出尘之姿。
1133
民国 何许人 胭脂红地洋彩缠枝花卉开光山水图瓶一对（60-80万）
高28.5厘米
题识：拂柳初归晒䋞人，抱琴闲渡落花津。黄鹂紫燕东风里，正是江南三月春。
钤印：许人 何处 仁化
底款：颐寿堂制
此作盘口，束颈，丰肩，长弧腹，圈足。器底见有数道刮削的弦纹，底心施釉，肩部置一对蓝料铺首耳。颈下绘如意纹一周，器身以胭脂红地缠枝花卉纹为地，器腹有两组长方形描金开光，内绘青绿山水。底红彩“颐寿堂制”款。以清初四王山水为典范，东园垂柳径，西堰落花津，泉水激石，垂柳拂杯，山川秀美，小舟横渡，童子煮茶，文士抱琴待渡，处处春意盎然，画工工整，笔触细腻，设色尤为精到，颇得宋人意蕴。
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民国 王琦 粉彩无量寿佛瓷板（20-30万）
板：38.5×26厘米 框：56×43.5厘米
题识：无量寿佛，时在丁卯冬月上瀚，西昌匋迷王琦写于珠山客次
钤印：西昌匋迷、王琦
王琦是珠山八友领军人物，是从底层成功逆袭的伟大的陶瓷艺术家， 对现代陶瓷艺术的发展产生了深远的影响。王琦擅画人物。此幅罗汉侧首含笑，斜倚在大大的香炉边，欢喜舒服地坐于蒲团之上，神情坦然自若。单手掏耳，一目微闭，袒胸露腹，身着袈裟，衣纹抑扬顿挫，刻画概括而写实，颇具生活化。整个构图干净利索， 意境悠远。
1138
民国 邓碧珊 粉彩鱼藻图瓷板（45-65万）
板 38.8×25.8厘米
题识：游鱼出水疾如梭，织得花江水绉波。悟透天机玄妙处，人工不及化工多。戊辰冬铁肩子邓碧珊画于珠山客邸。
钤印：邓氏 碧珊
邓碧珊（1874-1930），珠山八友之一。以粉彩鱼藻和瓷画写真闻名于世，后人对其在陶瓷绘画艺术上的造诣也多在鱼藻及瓷像类作品上展开。 在清末民初的景德镇瓷画界，邓氏的粉彩鱼藻、瓷画书法、影像写真等皆属标新立异，首开先河。探究其传世作品，邓氏可谓：中国文人粉彩鱼藻瓷画第一人；中国瓷上影像写真第一人。 此幅画图中游鱼聚首嬉戏、水藻摇曳，月光潋滟，不事水波，亦无潋影，细腻之致，夺造化之工，得其形也得其趣。
1117
1955 年 汪小亭 粉彩山水图瓶（35-45万）
高39.5厘米
题识：一九五五年三月上旬，汪小亭书画于景镇工艺社。
钤印：小亭
底款：景德镇市制一九五五年
汪小亭（1906-1970），珠山八友之一汪野亭之长子。 作为珠山八友汪野亭的得意传人，此作深得其父山水瓷绘之真传，作品器型硕大，极具个性，意境悠远。作品撇口，长颈，鼓腹，高圈足，造型庄重古朴，通景绘青绿山水，山川秀美，崇山叠翠，江岸水暖，扁舟一叶，山石层叠峻峭，点染皴擦颇具国画意蕴，用墨用色吸收了传统青绿山水画法，冷暖相济，填色均匀晶亮，整个作品有鲜明的传统审美特点。笔力厚实雄健，洒脱奔放，善作奇山异石，意境苍润，深厚雄强，极见功力。
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1934 年 张志汤 粉彩富贵耄耋图瓷板（20-25万）
板：38.5×25厘米 框：58×44厘米
题识：耄耋富贵。时在甲戌仲春，张志汤画意。
钤印：志汤
张志汤（1893-1971），画室名亦陶斋，江西婺源人。景德镇瓷绘大家，与珠山八友齐名并配画，系民国及解放后院派领军人物。1901 年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷，因而得见宋元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。1935 年任浮梁陶瓷职业学校教师，1945 年在江西省立陶专工作，1946 年主笔绘制蒋氏为盟国首脑赠送的国礼瓷，时称蒋氏御用画师。
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民国 曾龙升 粉彩开心罗汉（20-30万）
高41厘米
底款：曾龙升造
罗汉圆颅广额，方鼻闭口，双目平视，身着绿地通肩袈裟，内着交领僧衣，胸口处塑一尊佛像，右手扶膝，左手隐于袖中，赤足支坐在岩石之上。从造型来看，胸中有佛，即“佛在灵山莫远求，灵山只在汝心头。人人有个灵山塔，好向灵山塔下修。”要想获得快乐和幸福，不需要到人间仙境寻找，而只需清心寡欲，安住于心，对内心进行深层次、长期的自我修行。每个人心中都有一座灵山塔，只有内心净化了，我们才能找到到自己的灵感。因此，我们通过沉淀自我，保持平和安宁的状态，将自己的潜在潜力和灵性解放出来。底长方形框：“曾龙升造”刻款。
1152
晚清 金品卿 浅绛花鸟图四方花盆（80-100万）
长 36.5厘米 宽 28.5厘米 高27.5厘米
题识：品卿金诰画。
钤印：臣诰
金品卿，安徽黟县人。名诰，字品卿，号品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子、黟山樵子、三十六峰山人、松岩外史。其创作活跃期为 1870-1901年。金品卿最擅花鸟草虫，其花鸟学蒋廷锡、邹一桂，设色明净，清古冶艳。 这只方花盆为典型官窑胎，胎质紧密，胎体非常厚重， 由五块瓷板镶接而成，手感分量十足。四面分绘《桃柳争春图》、《夏日勤娘图》、《霜禽秋英图》和《山鸦利子图》，春华秋实，尽在品卿的笔下，这无疑是浅绛彩瓷中最美的风景， 让人回味无穷。
1155
1878 年 程门 浅绛山水人物花鸟琮瓶（40-50万）
高29.5厘米
题识 1：扁舟斗转轻于飞。仿石田老人笔，戊寅冬，琴兰明府大人雅鉴。雪笠程门。红色印章：程，门。
题识 2：春湖如画秋如仙。仿新罗山人本。雪笠。红色印章：雪笠。
题识 3：笠道人。红色印章：松生。
题识 4：笠道人写生。红色印章：笠道人。
程门，生卒不详，安徽黟县人，其创作活跃期在同治四年到光绪十五年之间。程门被公认为浅绛彩的开山宗师之一。 光绪四年，程门为琴兰明府创作了这只琮式瓶。明府是县令的别称，琴兰不可考。山水一面，延续了程门一贯的风格，呈雄奇之势。高耸的悬崖下一页扁舟悠然而过。人物一面，绘一老者撑篙轻渡，一舟一人，一水一篙，不是神仙，胜似神仙。两面花鸟分绘梅雀图和芦雁图，构图虽简，仍旧生机盎然。为程门精雅之作。
1153
1870 年 金品卿 芝泉款浅绛梅花八哥图帽筒（无底价）
高30厘米
题款：庚辰初秋，摹云溪外史画法于昌江粮署为仁友弟台乡大人雅属，如
兄芝泉。
钤印：芝 泉
著录：胡越竣、陈树群《浅绛百家》227页，中国美术学院 2008年 9月第一版。
杨芝泉生卒不详，名春芳，河北邢台人，附贡生。同治版《饶州府志》载其同治五年（1866）任浮梁县丞，《清代缙绅录集成》载其任浮梁县丞直至光绪十一年（1885），前后长达二十年，可以说是浮梁官场的常青树。县丞是知县的副手，负责管理县内的赋税、河道、治安、户籍和巡捕等方面的工作，而浮梁县丞还肩负着一项重要工作，那就是负责景德镇御窑厂的后勤保障。因此，杨芝泉和景德镇御窑厂的官员和画师们关系非常密切，程门、金品卿、王少维、胡夔等人都有赠送给他的作品存世。杨芝泉也是早期客串创作浅绛彩的官员之一，最擅花鸟。其花鸟学恽寿平，用笔画法工整，简洁精确，赋色清淡，天机物趣，毕集毫端。传世作品不多，件件皆精，有大师风采。目前发现有同治八年（1869））到光绪五年（1879）作品传世。 从用笔画风来看，应为金品卿之作。此帽筒为杨芝泉赠送仁友弟台之物，作于同治庚午年(1870年)，创作地点为昌江粮署，也就是浮梁县管理粮食的官衙。帽筒胎体厚重，大开窗，应是御窑厂生产的官胎。在这只圆形帽筒上，金品卿创作了两幅画面。一幅为八哥红梅图，一幅为富贵白头图，中间用开窗巧妙地隔开。其中八哥红梅图无论是构图还是设色，都极为老到。梅树在三个开窗间从帽筒底部盘虬而上，直达帽筒的口沿。两只八哥一昂首，一回头，动静结合，极为和谐。另一幅画面为富贵白头图，亦是巧妙地围绕开窗进行布局，一只白头翁栖于花枝之上，整个画面盈满了祥和之意。在设色方面，作者运用了墨彩和淡赭，使得画面更加素雅，将早期浅绛彩瓷的浅淡、放逸之美体现的淋漓尽致。这只帽筒二十年前惊现于雅昌艺术论坛近代民国版，大受赞誉，后被北京藏家雪藏。此次中贸圣佳无底价征集释出，诚意满满，期待市场良好表现。
1151
晚清 浅绛山水人物花鸟尊（15-20万）
高37.6厘米
象鼻尊是浅绛彩瓷中较为稀少的器型，多为晚清时达官贵人陈设之物，历来为藏家所青睐。 此尊胎体硕大，造型端庄。两面分绘山水和花鸟，山水一面，高耸的危崖下，一老者在山坡上杖藜独行，身后红树萧疏，应是深秋时节。画面布局深具高远的效果，充满了人文与自然的和谐之美。花鸟一面绘《八哥菊花图》，画面中一只硕大的八哥栖于老树之上，低头沉吟。右下方一丛菊花，傲霜怒放。菊花和八哥，一静一动，一妍一雅，相得益彰，塑造了一幅坚韧高洁、吉祥长寿的场景。此尊虽未落名款，仍应是高手之作。
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