观止:到北京保利秋拍 赏陶瓷形神之美

乐活   2024-12-07 17:51   江苏  
接前贴,继续关注国内拍卖旗舰之北京保利秋拍。北京保利在业内有“大保利”之美誉。保利之大,不仅在于能拿的出『禹贡』这样的夜场,输出标杆拍品,牢牢占据头部市场,更在于能够以丰富的、差异化的策略覆盖腰部及以下市场更为广大的藏家和爱好者群体,保利拍卖既有亿元级别重器,也有无底价小品,所以无论是行业老炮还是新人,总可以在保利的场子里觅得心仪之物。本帖聚焦12月10日的《观止——凝炼陶瓷形神之美》专场,“观止”是北京保利的老牌专场,原为“十面灵璧山居”清代陶瓷暨颜色釉主题专场,后期亦囊括有众多名家显赫收藏陶瓷艺术,此次既有延续亦推陈出新,并在此次2024年秋季拍卖正式更名,继续凸显专业性,精选本次征集中的上乘陶瓷作品若干,编排以故事章节为主线,并囊括各个陶瓷品类作为段落,赏心悦目。其中,雍正御窑作品尤为突出,封面作品雍正墨彩宋人诗意山居图碗,极具四爷品味,工致细腻的画片,堪称陶瓷上的四王风云;雍正青花留白暗刻龙纹碗,慕古而不泥古,青出于蓝而胜于蓝,诚惊艳之作,且为市场孤品;徐展堂在望山庄旧藏康熙青花石榴花神杯固已了得,英国大维德爵士(Sir Percival David)旧藏康熙五彩加粉彩内四季花卉铃铛杯格调更胜。以下为本场部分精品,预展日前已经开始,此为最后召集。


近期热贴 · 目录






6601

清乾隆 柏林寺制洋彩番莲「佛日常明」碗(10-20万)

直径14厘米 「柏林寺制」款

备注:

北京藏家户出

清代皇室崇信藏传佛教,因此佛教元素题材常常运用于宫廷制器上。此式洋彩“佛日常明”碗即是其中典型一例。本品最为独特之处在于底落「柏林寺制」款,由此可知本品是皇家专为“栢林寺”定烧供奉之物。柏林寺位于雍和宫之东,为京师八大寺庙之一,始建于元至正七年(1347年)。清代皇室极为重视,分别于康熙五十二年(1713年)为祝康熙帝六十寿辰、乾隆二十三年(1758年)为纪念皇考雍正帝两次耗重金重修。本品当是乾隆时期皇家为柏林寺定烧之物,且烧造时间很可能就在乾隆二十三年(1758年)重修柏林寺前后,成对供奉于柏林寺大雄宝殿佛前。皇室为此寺定制的器物必为精工细作的御窑上品。

柏林寺内康熙帝御题匾额

6607

清道光 粉彩仿绘竹藤「状元红」梅瓶(34-54万)

高19.7厘米 「大清道光年制」款

备注:

Georg Weishaupt (1906-2004) 收藏,编号724

阿姆斯特丹苏富比,1995年10月16日,编号188

展览:

《From the Dragon's Treasure: Chinese Porcelain from the 19th and 20th Centuries in the Weishaupt Collection》,应用艺术博物馆,法兰克福及装饰艺术博物馆,柏林,1987年,编号35

本品为梅瓶造型,应为做酒坛之用,小口,宽肩,肩下渐收,平底。通身施粉彩装饰,肩部饰淡粉彩,近足处下侧部分施天蓝彩,腹部于白釉地之上绘饰仿竹编黄色提兜状纹。肩部两个双方框内分别墨书“状元红”、“老酒”字样,近底处有「德润徵记,绍兴老酒」手书印记。为极为罕有的清代陶瓷品种。本品底落大清道光年制」款识,故此推断,应是为「德润徵记」酒庄为清宫御贡的状元红,因此特意订烧之作,传世极为罕有。类品可比较北京故宫博物院收藏的一件类似的,红彩绳纹状元红酒坛,高15厘米,通身施低温红釉,肩、腹部饰仿竹编黄色提兜状纹。肩部两个双方框内分别墨书“状元红”、“老酒”字样,近底处有“浙绍德润濂记”方形印记,与本品可资比对。

资料:清道光 白地矾红彩绳纹杏花村酒坛

故宫博物院藏品


6609

清康熙 青花石榴花神杯(90-120万)

直径6.8厘米 「大清康熙年制」款

备注:

徐展堂先生“在望山庄”旧藏

花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具,每套共有十二只,代表着不同的月份,每月均配以一种月令花卉,其旁各题五言、七言诗句,末钤“赏”字篆文印,素来被誉为康熙朝瓷器珍品。此杯敞口弧腹,胎薄质轻,釉润似玉。通体以青花绘饰,发色清丽,绘工精湛,采用一面诗一面画之方式通景式绘饰石榴花纹样,前画后诗,雅致绝伦。所绘石榴枝叶葳蕤,花果累累。注重青花色泽浓淡的深浅变幻,使纹饰具有阴阳向背的层次感。另一侧诗题:「露色珠帘映,香风粉壁遮。」,并钤印「赏」字。这种构图方式颇具文人画之韵味,尚简而有神。

6610

清康熙 五彩加粉彩内四季花卉铃铛杯(100-200万)

直径8.3厘米 「大清康熙年制」款

备注:

英国大维德爵士(Sir Percival David)旧藏,编号PDF887

伦敦苏富比,1968年大维德爵士专场,图录编号139(另一只PDF886展览于大英博物馆)

香港思月堂旧藏

北京保利,2019年6月5日,编号5349

杯口外撇,深腹,圈足,倒置似铃铛,因此得名铃铛杯,也称为仰钟杯、金钟杯、磬式杯,此种造型源自明嘉靖仰钟式杯,明成化以来多有烧制,康熙时期的铃铛杯更加修长秀美,是康熙朝特有的器形之一。
通体内外皆施白釉,釉色纯净无暇,外壁仅口沿及底足装饰青花双弦纹,其余皆润白如玉。内壁则以红、绿、紫、褐、黄五彩绘饰梅花,牡丹,桃花,兰花四时花卉。线条勾勒准确,填彩精到,细节描绘恰到好处,与大明五彩自由奔放、粗犷酣畅的风格形成鲜明的对比,康熙五彩严谨精细,设色素雅沈静,以清新秀雅取胜。底书「大清康熙年制」六字三行楷书款,字体隽秀,为典型康熙时期官窑款识。
资料:本品与英国大维德基金会收藏一对之另一只

大英博物馆藏 编号: PDF886

6615

清雍正 粉彩仕女「红叶题诗」图折沿盘(72-82万)

直径19.8厘米 「大清雍正年制」款

备注:

法国巴黎Marquis旧藏,收藏编号407

北京保利,2014年12月3日,编号5685

此件盘直口,斜腹,圈足,通体施白釉。盘心绘侍女红叶题诗图:主人案前执笔对红叶凝思,流露出淡淡的微笑,旁立一侍环抚扇无语,似已窥破主人之心思,娇丽无匹。身旁家具描绘细致入微,书案木纹绘画极为写实,旁置一香几,几面描金,几上搁置古物杂物,极为古雅。底落「大清雍正年制」青花三行楷书款,为一件典型雍正早期作品。
唐朝年间,后宫的宫女人数众多,而身处行宫的大多数宫女,却只能一生遂向空房宿。相传彼时无数的上阳宫女题诗红叶,抛于宫中流水寄怀幽情。原本按照《本事诗》的记载,此典故中,宫女与主角顾况的故事有缘无分,所以民间传说安史之乱时,顾况找到了那名宫女,并趁乱帮她逃出了皇宫,从此两人共结连理,白头到老。而“红叶传情”也成了爱情的象征。

6616

清乾隆 松石绿地洋彩「蝶恋花」菱口折沿大洗(16-26万)

直径43厘米
备注:购自法国古董商EYMERY & Co,巴黎(据标签)

此折沿大洗形制硕大,纹饰繁复,色彩瑰丽。通体内外满施松石绿釉为地,洗折沿处边缘为菱口,口沿一周描金,洗内通体粉彩绘制折枝四季花卉,可见莲花、虞美人、牡丹、菊花、玉兰、梅花等等各色妍美花卉,也有折枝瓜藤散落其中,并于从中以各色彩料描绘蝴蝶相佐相映。“蝶”与“耋”同音,寓意寿登耄耋。瓜果丰硕,枝叶招展,蔓藤缠绕,繁密而不凌乱,工整又不失灵动,寓意“瓜瓞连绵“,是为福寿绵长,子孙绵延之意。纹饰绘制精细、舒朗,颇有雍正遗风,富有强烈浓郁的宫廷喜庆色彩。


6617

清雍正 胭脂红地画珐琅牡丹纹浅碗(150-250万)

直径11.2厘米 「大清雍正年制」款

备注:

银行家Suzanne Braley(1893-1970)旧藏,及其家族递藏,蒙地卡罗,摩纳哥;传其1910至1920年代旅居上海时购得

本品烧制于雍正初年,为雍正御瓷当中独具特色的一类,颇为难得。其承袭康熙珐琅彩碗的造形,隽秀而娇巧,优雅而尊贵,胎体细薄,釉汁莹润,外壁别出心裁以胭脂红为地,上以蓝彩、黄彩描绘盛开的三组牡丹花,花瓣边缘晕染黄白之色,四周辅以翻卷缠绕的绿彩枝蔓。其色泽有别于传统的五彩瓷器,发散出西洋情调,与康熙同类题材的珐琅彩瓷器风格一致。细辨其特征是与珐琅料无异,尤其蓝彩一项,其绘画填色工致细腻,所用技法则为典型的西洋风格。底款为早期写款方式,皆为可贵之品。
珐琅彩於康熙朝烧造成功,雍正时有所突破和发展。彩料更加丰富,据《清档》中有关画珐琅器的记载证实,除用西洋进口彩料外,还有宫廷造办处自己炼籹的新料。雍正珐琅彩大多绘籹於素白器上,只有少数承袭康熙朝那种施珐琅彩於色釉地上的技法,拍品与台北故宫博物院藏康熙御窑磁胎画珐琅五彩西番花红地茶碗极为相近,而碗型又接近於奶茶碗,极有可能为饮用奶茶器皿。

6618

清雍正 墨彩宋人诗意山居图碗(墨彩为后加)(150-250万)

直径13厘米 「雍正年制」款

备注:

欧洲重要私人收藏,购自上世纪80年代

台北私人收藏,2000年代初购自上述藏家

碗敞口,腹部及底向内斜收,底承圈足。造型精巧玲珑,胎薄质细。通体白釉,其上以墨彩绘饰雪景远山迭翠,远山如黛,近水含烟,林木葱郁,草庐隐于其间,老树横斜。墨色浓淡有致,皴擦点染,颇有「四王」风韵。
受欧洲赭墨珐琅彩瓷影响而生,墨彩纹饰首见于雍正一朝,年希尧及唐英担任景德镇御窑厂督陶官下,画师于瓷上用浓淡墨色,笔法皴染,绘作传统山水画,并描写其中人物、花鸟植栽等细节。墨彩瓷纹饰简雅意深,符合雍正帝审美要求,且融会水墨之意境,极得帝王欢心。


6619

清雍正 斗彩龙翔凤翥葵口碗(80-100万)

直径19.3厘米 「大清雍正年制」款

备注:

上海重要私人收藏

碗口作四瓣葵口状,弧形腹内收,下部较丰满,圈足,呈现出清代早期所流行的碗形。器通体在釉下以青花勾勒图案纹样的轮廓,在釉上施矾红,绿,黄各色彩料,外壁随葵瓣形分为四部分图案,间隔绘有游龙戏珠与瑞凤展翅,龙身蜿蜒矫健、张弛有度,凤翼羽毛整饬、五彩斑斓,均由各色釉料勾勒而成,细部刻画精密,为雍朝佳器。

6620

清雍正 斗彩团菊纹碗(150-200万)

直径14.4厘米 「大清雍正年制」款

备注:

欧洲私人旧藏

本品碗侈口,深腹圆收,矮圈足,造型典雅精巧。碗内素白,以淡描青花勾勒轮廓,以不同色阶的绿彩为主色调,伴以红、黄、紫、赭等色;外壁绘斗彩团菊纹五组,布置均匀,间隔俯仰勾莲纹,纹饰均以青花描绘,再填绘红、黄、绿、紫、赭等色交相呼应,色彩艳丽纷繁。而本品之纹样对照现存实物,有茶盅、茶碗、膳碗等不同尺寸及用途,依据《清文件》记载及故宫博物院藏品,可知雍正时期茶碗口径约十二厘米左右,对应本品之尺寸,即为雍正宫廷茶碗之属。

6621

清雍正 青花仿宣窑留白暗刻龙纹碗(185-285万)

直径14.9厘米 「大清雍正年制」款

备注:

伦敦苏富比,1982年6月15日,编号366

英国马钱特(S.Marchant & Sons)旧藏,伦敦

北京保利,2013年6月4日,编号7565

出版:

《Recent Acqusitions 2011》,马钱特,伦敦,2011年,图版30

展览:

《Recent Acqusitions 2011》,马钱特,伦敦,2011年

本品碗其形轻盈隽美,胎质细密,莹洁如玉,碗内心别出心裁以留白暗刻方式,青花海水侧面立龙图,外壁饰一对青花海水留白暗刻行龙赶珠纹。以青花线描绘画海水纹,一丝不苟,虽繁密而清晰,留白暗刻工致非凡,纤毫毕露,腾龙矫健有神,气势威猛,风格上呈现典型的康雍气象,完全有别于前朝,充分体现雍正摹古而不泥古的理念。
底施白釉,正中双圈内落“大清雍正年制”六字三行楷书款,端庄秀雅。本品无论胎釉、画工、款识均为佳瓷品格,当可与永宣遗珍相媲美,犹可珍之。
清宫内府典藏丰富的永宣佳作,以致雍正皇帝有着常人无法比拟的优势去领略永宣御窑之风采,从而对永宣御窑各方面的艺术成就取得深刻的认识,如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际,更具独特的艺术视野,往往撷其最精华之处组合化裁,既保留经典元素,又另见新意。

6622

清雍正 黄地绿彩雕瓷云蝠「福禄」碗(100-200万)

直径12.2厘米 「大清雍正年制」款

备注:

重要机构收藏

此碗敞口,深腹,高足外撇,碗心内凹,呈鸡心状。全器施嫩黄釉,碗内素黄无饰。外壁口沿饰一周如意云头纹边饰,近足处饰莲瓣纹,腹部绘九只矾红蝙蝠,红彩色泽艳而不俗,红蝠翱翔,姿态万千,飞翔于萦绕的云气中,寓意千云祥集,洪福齐天。每只蝙蝠下各悬蓝带系扎的绿彩葫芦,组成福寿万代的吉祥图案。整器当为清雍正期同类器中少有之作。

6623

清雍正 娇黄釉锥拱龙凤呈祥茶圆成对(100-200万)

直径10.2厘米 「大清雍正年制」款

备注:

美国加州私人收藏,购藏于1980-1990年代,后由家族成员递藏;传始购于Alice Boney,纽约

本品品种极其罕见,按《国朝宫史》所载,仅供帝后使用,以彰显身份尊贵,任何人不得僭越,存世珍稀。对杯薄胎细致,器形清秀,暗花流畅,黄釉色泽娇而不俗,温润怡人,位雍正朝黄釉佳瓷之列。撇口弧腹,胎薄体轻。此种尺寸小碗于档案中记载应是宫中饮茶所用。碗内壁施滋润白釉,外壁先于胎体之上锥刻穿云龙凤纹样,其上施以娇黄釉,纹饰刀法细腻流畅,黄釉呈色均匀,娇嫩欲滴,体现了雍正御窑登峰造极的品质。
据成书于乾隆初年的《国朝宫史》所载,里白外黄釉器为皇贵妃所用,级别仅次于皇太后、皇后所用的里外黄釉器。雍正皇帝在位期间立为皇后和贵妃的共有三人,分别是孝敬宪皇后乌拉那拉氏、逝前被立为皇贵妃的年氏,以及雍正八年被立为熹贵妃,大名鼎鼎的乾隆皇帝之母崇庆皇太后钮祜禄氏。其中年氏雍正三年已殁,时间较短。因此这对玲珑精致的茶碗很有可能是御窑厂在雍正皇帝授意之下,为正宫皇后乌拉那拉氏或是母凭子贵的熹贵妃钮祜禄氏所订制,具有特殊的意义。

6624

清康熙 茄皮紫釉碗成对(60-80万)

直径12厘米 「大清康熙年制」款

备注:

伦敦苏富比,1992年12月8日,编号132

上海重要私人收藏

本品敞口,弧腹,圈足,碗形周正。通体施茄皮紫釉,釉色均匀纯正,肥润亮丽。底书青花双圈“大清康熙年制”六字楷书款。极具康熙时期官窑御瓷的古典风格,古朴秀丽,典雅非凡,成对保存实为珍贵难得的单色釉佳品。


6634

明万历 青花双龙赶珠捧盒(68-88万)

直径18.5厘米 「大明万历年制」款

备注:

日本关东重要财阀家族旧藏

英国马钱特旧藏(S. Marchant & Sons),伦敦

北京保利,2018年12月8日,编号537

6635

明万历 五彩莲塘鸳鸯墩式小碗(20-30万)

直径11厘米 「大明万历年制」款

备注:

日本藏家旧藏

纽约佳士得,2021年9月23日,编号852

本品敞口,深腹,圈足。外壁五彩绘莲塘鸳鸯纹,鸳鸯逡巡水上,层层涟猗泛起,又如秋风乍起,波光粼粼碗内心以黄彩、矾红、绿彩、青花之五彩绘画四足如意云头纹,画风拙朴,又不失活泼、诙谐,颇具稚趣。此碗色彩艳丽、画面稚拙,图中设色浓淡分明,空间层次感强,荷塘秋景,幽谧天成,极富野趣。

6637

明嘉靖 斗彩鸳鸯小碗、回青地红彩鸳鸯盘(73-90万)

直径9.8、11.9厘米 「大明嘉靖年制」款

备注:

胡惠春(J.M.Hu)先生“暂得楼”旧藏

北京保利,2014年6月5日,编号8034

斗彩鸳鸯小碗杯为仿明成化制品。成化斗彩鸳鸯碗形制大小、花纹布局与成化器完全一致,唯笔法更显稚拙朴实,成化器青花淡雅透亮,本件青花则鲜艳浓翠,时代特征鲜明,应为嘉靖官仿官之作。

6638

明嘉靖 青花四仙海棠瓜棱式罐(220-320万)

高11.8厘米 「大明嘉靖年制」款

备注:

日本藏家旧藏

纽约苏富比,2009年9月16日,编号189

北京保利,2011年12月6日,编号4938

出版:

保利艺术研究院,《保利拍卖十五周年精品集 古董珍玩卷(上)》,107页,编号125,2020年

展览:

北京时间博物馆,《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏展》,北京,2015年5月18日-6月10日

景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆,“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”,北京,2022年6月20日-7月9日

本品主题纹饰独特,通景绘饰“蓬头四仙”图。画中所绘铁拐、刘海、寒山、拾得四仙,秃顶披发,因皆不施巾帻,谓之“四蓬头”,本品所绘四仙布置错落形骨古野,怪戾骇俗,放笔纵墨,轻盈飘逸,诸仙情势具佳,形象诡怪,得妙趣于天然。本品撷纳四仙恢谐可爱的形象,洋溢出喜庆祥和的气息,且融四仙于一体,取其瑞意,表达增寿纳福、万寿无疆之义,符合嘉靖皇帝所祈之心愿。


6640

清道光 柠檬黄地洋彩西洋花卉五蝠碗成对(50-80万)

直径18.5厘米 「大清道光年制」款

备注:

上海陈良槐、陈俊荪家族旧藏,后由家族成员递藏

此类碗为乾隆初年创烧的洋彩器物作品,其所绘花卉曲线及布局均与中国传统画风截然不同,明显体现出巴洛克装饰风之影响。从目前传世品的情况可见,此类被高宗皇帝评价为“花样甚好”的作品,自乾隆初年即成为景德镇御窑厂的传统品种,并一直烧造至光绪朝,是清代官窑瓷作中档次高贵的瓷器品种,其按尺寸又可分大小两类,其中小者直径近十五公分,外壁绘花卉四朵,大者尺寸十八公分有余,绘花六株。本对碗为道光朝作品,按尺寸属大者,其精细程度直逼前朝,且为成对流传,甚为难得。

上海陈氏家族旧藏。陈氏祖籍宁波,祖父陈良槐是上海实业家,曾任英美烟草公司经理,于1929年成立通泰贸易公司,主要为上海四大公司西施、永安、新新、大新公司提供洋酒、食品服装等。


648

清康熙 青花「飞鸣食宿」博古图笔筒(34-54万)

直径17.6,H 15厘米

备注:

Pao & Moltke,多伦多,约1990年

加拿大私人收藏

本品直口,筒腹,玉璧底,内绘青花双圈。通体青花为饰,画面一隅以博古图为饰,钟鼎彝器、琴棋书画,尤为特殊的是,案几上绘有甪端一只,身形魁梧,活灵活现,是以具象的瑞兽绘法表现铜质瑞兽,颇为独特,同类亦可见绘持莲童子者,亦是具象绘法,但所表现亦应为铜质或瓷质者,为典型熙朝文房佳器。

6649

清康熙二十六年 青花《李太白送魏万还王屋》诗文大笔筒(160-260万)

直径18.5厘米 「熙朝传古」款

下款:“璞庵”

钤印:“荆石”

备注:

国有文物公司旧藏

本品直筒形,口底相若,腹部微束,下承玉璧底。通体施白釉,釉质洁净莹润。以青花为饰,外壁诗文全篇用青花料小楷书写,行笔十分舒展流畅,字体结构工整可观,是台阁体书法装饰的典型代表。整器造型清逸端庄,胎釉质量俱佳,青花发色精绝,诗文书写笔意流畅,字体间架得当,格调高雅脱俗,是一件难得康熙文房精品之作。
故宫博物院收藏一件康熙青花题《李太白送魏万还王屋》诗笔筒,落款为「丁卯秋八月录唐李太白送魏万还王屋诗于昌江之浮碧亭,璞庵」,钤篆体「荆石」方形闲章。题诗字体风格和款识风格与上述青花题《万寿尊赋》笔筒上的赋文字体风格和所署款字风格一致,均应为攻玉子书写。由此件笔筒可知,这位在笔筒上题写诗词歌赋和「寿」字的人,其名号除了「攻玉子」外,还应有「璞庵」「荆石」。上述情况表明,由攻玉子书写文字的青花笔筒集中出现在康熙二十六年、二十七年、二十八年这三年间,题写的诗词歌赋有《前赤壁赋》《万寿尊赋》《醉翁亭记》《刘伯温写情》《李太白送魏万还王屋诗》以及通篇篆体「寿」字等。

参阅:康熙青花题《李太白送魏万还王屋》诗笔筒 故宫博物院藏品

6657

清雍正 青花八宝花口盘(21-31万)

直径15.1厘米 「大清雍正年制」款

备注:

吉庆堂,香港,1999年

美国Bbara与Lester Levy伉俪旧藏,纽约


6662

清乾隆 青花缠枝莲大碗(85-120万)

直径28.8厘米 「大清乾隆年制」款

备注:

广州市文物总店旧藏

北京保利,2014年6月6日,编号8272

此种碗形又称“骰子”碗,为宣德朝之新出样式,造型端庄敦实,胎体厚重坚致,口沿平切,棱角明显。清代雍正时期多有仿制,乾隆仿者较为少见。明永宣青花冠绝千古,成就中国美学之典范,后世对此推崇不已,其中成就最著者当推清代乾隆帝,由仰慕而后摹造,佳作迭出,其品味脱俗超群,审美要求近乎苛刻,故其所仿最精,形神俱佳,本品正是此番摹古情怀的最佳诠释。此碗为乾隆官窑中传世罕见的品种。


6665

清乾隆 窑变火焰青釉撇口瓶(80-100万)

高32.8厘米 「大清乾隆年制」款

备注:

西南地区重要私人珍藏


6668

清乾隆 粉青釉高浮雕「苍龙教子」大天球瓶(120-220万)

高51.5厘米

备注:

昃臣(1841-1915)爵士旧藏,及其家族递藏

北京保利,2019年12月4日,编号5792

此瓶粗直颈,球腹,圈足。全器施豆青釉,釉色肥厚均匀,口沿之下饰如意云头纹一周,颈部及腹部通体,以高浮雕刻苍龙教子纹,雕刻技艺精湛,双龙成行龙姿,穿行于祥云之间,脚踏火浪,尽显天子之威。此瓶五爪祥龙更是皇家御用,身份尊贵。

天球瓶虽创烧于明永乐、宣德时期,但最为流行于雍正、乾隆两代,尤以乾隆皇帝最为喜爱,属宫廷大型陈设用瓷。乾隆时期国力空前强盛,且弘历本人更秉承其父之好,极爱珍瓷雅玩,在烧制仿古瓷上不遗余力,此件青釉天球瓶正是如此产物。本品虽无落款,应为无款官窑之大型陈设之器。


参阅:清乾隆 青釉浮雕苍龙教子天球瓶
香港邦瀚斯 2024年5月29日,编号031 
成交价:HKD 1,655,000

6669

清乾隆 粉青釉浅浮雕仿古夔龙纹赏瓶(350-550万)

高38厘米 「大清乾隆年制」款

备注:

William John Wilson (1908-1970) 收藏

Edna J. Wilson (1919-1977) 收藏,此后家族传承

此瓶口部微外撇,长颈,圆鼓腹,圈足外撇,胎质细白坚实。瓶身纹饰分为数层,口沿有暗刻夔龙纹、连珠纹及如意云头纹,肩部则饰蕉叶纹、回纹、夔龙纹及蝉纹,腹部主体纹饰则为大片的夔龙纹,下饰莲瓣纹一周,足墙为三角纹。各处浅浮雕纹饰清晰流畅,深雕浅刻结合,层次感丰富,此类工艺复杂,稍有不慎,前功尽弃,其精致考究,可见乾隆御瓷烧造水准极高。
本长颈瓶器形、纹饰、釉色搭配独特,可谓摹古与创新并存,正是「师古而不泥古,仿古而不忘新意」的集中体现。此类仿青铜器摹古之作为乾隆官窑顶级御瓷,类似作品存世珍罕,拍卖市场例子可参考徐展堂旧藏,售于佳士得香港,2003-10-27,作品编号700,以高达900万港币成交,另一重要例子可见香港苏富比,2007-04-08,作品编号708,以1300万人民币成交。

参阅:清乾隆 粉青釉模印夔龙纹撇口瓶
香港苏富比2011年4月8日,编号3018

参阅:清乾隆 冬青釉浅浮雕夔龙撇口长颈瓶
北京保利秋拍2019年 成交价:977.5万元

6670

清乾隆 粉彩山水宫苑仕女圆形瓷板(118-218万)

直径67厘米

备注:

德国私人藏家旧藏

北京保利,2012年12月5日,编号5656

山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材,仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之中。界画的引入得益于唐英的努力尝试和倡导。唐英才情四溢,精通书画翰墨之事,榷陶期间力求文人之雅与瓷艺完美结合,相互辉映。本品绘画题材与技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴,折射出唐英榷陶以后景德镇瓷坛艺术的深刻转变。

6673

清乾隆 仿汝釉蒜头瓶(240-340万)

高27厘米 「大清乾隆年制“款

备注:

日本重要私人收藏

本品器型取法于秦汉,略加化裁,盛行于明清二代,口下外扩,形如蒜头,长颈垂肩,腹部圆润,与口沿形成上下呼应之势,高圈足外侈,更显器型秀逸隽永。除器型外,釉色亦仿宋而为,通体罩施仿汝釉,釉光凝润,色如天青,恬淡而幽隽,此类釉色于雍正年间唐英所撰《陶成纪事碑》中名为「铜骨无纹汝釉」,同时于圈足底部施酱釉铁色,仿宋官窑器「紫口铁足」特征,颇具汝窑遗韵。

6674

清乾隆 茶叶末釉观音瓶(80-100万)

高27.2厘米 「大清乾隆年制」款

备注:

日本私人收藏

纽约苏富比,2023年9月20日,编号864

6677

清道光 胭脂红彩凤凰花卉纹大贯耳方壶(90-150万)

高42.5厘米 「大清道光年制」款

备注:

玛丽·特拉弗斯(1936-2009)收藏,彼得·保罗和玛丽乐队组合成员之一,1960年代购于曼哈顿

本品呈典型杏圆贯耳瓶式样,四方形,弧腹,下承四方圈足,四面以胭脂红彩绘夔凤穿花纹。此类贯耳瓶自乾隆起即颇受皇家青睐,乾隆一朝曾烧造为数不少贡御皇家,一直延续至宣统仍有烧造,可见该式瓶型在清廷受欢迎的程度。此式杏圆贯耳瓶,传世所见多为颜色釉品种,如官釉、哥釉、窑变,以胭脂彩绘制者所见极罕。

6678

清咸丰 霁蓝描金「连绵丰登」兽耳方瓶(80-100万)

高47.2厘米 「大清咸丰年制」款

备注:

美国新泽西州私人收藏

此瓶为四方形制,凡四方、六方、八方瓶类,体量大者,成形不易。此四方瓶,非琢器拉胚成形,而是预先做好四片,后粘合而成,全过程没有拉胚工具协助,靠手塑造,极其考究工匠的工艺水平,若瓷土揉打不结实,或粘合技术不臻熟,易发生塌陷或窑裂,成品率低,故弥足珍贵。

6681

明 钧窑天蓝釉折沿盘(37-47万)

直径17.7厘米

备注:

纽约私人收藏,得于2000年前

纽约苏富比,2023年9月,编号780

6683

明 青釉大钵(160-260万)

直径22厘米

备注:

浙江重要私人户出,购自90年代初

钵唇口微束,深弧腹,平底内凹,裹足支烧,留有泥条状支钉烧痕。灰白胎,胎质坚细,胎体匀薄。通体施翠青釉,釉色青丽。通体施青绿釉,釉色青绿中微微泛黄,釉质澄净,器身可见施釉痕,釉厚处更显青翠,釉薄处可见泛出的灰白色的胎。足端刮釉,从露胎处可见灰白胎胎质细腻、坚致、纯净。此件净水钵应为供佛之密教法器之一,釉色青绿,滋润如玉,制作精绝,不禁让人想起秘色瓷。1987年陕西扶风唐代法门寺地宫发掘出土的秘色青瓷,亦有如上之特,代表着当时皇家的审美。

参阅:五代 越窑秘色瓷卷沿钵
钱鏐墓出

6687

明 龙泉窑粉青釉弦纹盘口瓶(160-260万)

高18.6厘米

备注:

于1920年代由日本传入英国,后由英国家族收藏,于七十年代伦敦斯宾克(Spink & Son Ltd.,)售出,编号958

盘口,长颈,鼓腹,双圈足。尤为特色的是,颈、肩、上腹部共饰七道凸起弦纹,如若竹节。褐色胎质,坚实致密。通体施粉青釉,釉釉色滋润,制作精良、造型优美。陈设佳器,可盛甘露。本品造形典雅秀丽,古朴大方,釉色柔和淡雅,莹润如玉,当属至臻尚品。

6695

明 青白釉沥粉菱花卷草纹盖盒(15-25万)

直径18厘米

备注:

Robert M. Pherson珍藏,伦敦

6698

明 白釉刻莲塘双凫大钵式碗(120-180万)

直径27.8厘米

备注:

藤田男爵旧藏,明治十七年

池田孟旧藏,昭和三年

伊豫西条,松平家旧藏,昭和二十七年

本品通体满施白釉,色如象牙,质若羊脂,温润匀净。碗心先以双刀斜入,勾出茨菇叶之一面,此一面并出一宽一细的凹陷;茨菇叶之另一面以单刀斜挑,由是可见叶卷叶舒之态。方寸之间,单刀双刀并用,得见成竹在胸的灵运匠心。两从茨菇叶间以同样刀法各划一对野凫,并以竹篦信手而划水波涟漪,灵动荡漾。

类似的图样流传至今且善者稀少,仅见台北故宫博物院所藏的两件定窑双凫纹盘,定为北宋至金时期之器,其器形、内容、布局、纹饰及处理手法均与本拍品同类,口镂髹漆铜棱扣,而本品为碗,且尺寸更略大,可资比较。





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