重点照明是博物馆灯光中的最重要的部份，那么重点照明应该怎么做呢?
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做好重点照明，选择专业灯具是第一步
我们先来看以下场景：
上图中的灯具直接对墙上的画打灯，但明显效果不理想：
图文板上光照不一，局部有明显暗区而局部又过亮；灯具的光斑也没有控制好，导致图文板上方有一圈圈的光斑；副光斑又太大且有杂、散光。
上图配置的灯具应该是下图的产品，中心过曝，周围有明显分层，光过渡不柔和。
如果选用专业的灯具，效果就会得到保障，譬如下图：
场景中展品光斑过渡柔和，中心突出但没有曝光，展品完美表现，但是周围却没有副光圈。整体非常干净，如果遇到吸光的暗色背景，效果更佳。
譬如下图：左侧墙面的展示区就很干净，没有多余的光。照明柔和却很有层次。
能有如此表现力，除了调试之外，灯具本身的功能尤为重要。专业的照明设备，简单来说，应具有以下特点：
选好合适的专业灯具之后，需要考虑灯位的问题。对于已经确定位置的展品，灯位的设置很重要，我们先看下图分析：以展画为例：观众参观时适宜的离墙距离1-1.6米，而展画悬挂高度一般是中心与观众的视线平齐，通常在1.5米左右。人的垂直方向的视野100度(上方30度，下方70度)，如果离墙1米的话，其视野是从地面到墙面离地2-2.1米之间。相应的如果灯具安装高度为2.7-3米，考虑灯具投射角取与垂直方向夹角30度(这个角度既满足突出重点，又能保证中心周围合适的照度比)，那么估算灯具离墙的距离为0.9-1米。如此推算，灯位墙距与墙高比约为3:1，这就是我们通常说的灯具离墙距离是墙高的1/3。不同安装高度会有适度修正，天花越高，比值略往下走，天花越低，比值略往上走。展品上下照度差太大，即上部太亮下部太暗，展品照度不匀。如果是立体展品，还会出现灯下黑的情况。
所以，我们在定灯位时，应该参照上左图，灯的墙距与墙高比1：3，这样不至于照度不均，也不至于表面反光形成眩光。我们来看看以下实际场景，大家会有更直观的感受。下图佛像脸部阴影过重，就是灯位太近的缘故。而如果灯位太远，就会出现下图的情况：展品中心有一个明显的亮斑，就是远处灯光在展画上留下的亮面反射的影响，形成了眩光。1、展示全貌，将展品整体照亮。通过与周围光环境的对比中，尽显细节，闪亮突出。强调重要信息和展厅重点，通过光影营造氛围，为参观者创造一个或庄重、或愉悦、或有趣的参观环境。
上图场景中间的雕塑，通体高亮度的照明，让其无可争议地成为空间视觉的焦点。这种整体的重点照明，如果周边光环境较暗，展示效果更突出。下图的墙面展品便是在重点照明中进行了强调。2、局部打光，突出展品重要部位，并配置重点光。但是灯具光斑的其它部分也能将整个展品覆盖，形成光线的减弱或虚化，如此即表现全貌，又突出重点，以取得突出、强化、吸引人的效果。下图中的佛像照明便是如此，中间佛像的面部是重点光，但佛像其它部位，包括其它佛像也有布光，只是光照变弱，如此不仅主要佛像形态表现逼真，而且整体雕塑群重点突出，层次分明。让照明对象形成强烈的立体感、空间感和存在感。
对于人物的照明，需要重视胸部及以上，尤其是脸部、眼睛等处的布光，如此能充分展示人物的形态，便于观众理解。下图场景正中间的侍者，由于脸部没有布光，观众无法看清，也就没法理解场景彼时的情景与形态。而下图中的雕像，既将人物整体照亮，又突出了脸部及眼睛的形态，由于投光有一定偏角，在雕塑上拉出少许阴影，也有了立体感。通过这些细节与层次，人物形象更加丰满。关于人物的布光，不同的光有不同的效果，专业的称呼有伦勃朗布光、环形光、蝴蝶光、分割光、长侧布光以及短侧布光等，我们不再详述。下面我们通过一个案例，详细为大家展示如何对展品进行重点布光：下图是一匹彩陶马，需要用灯光表现。常规灯光处理时，容易有以下误区：1、展品上方直接布置灯光，马肚及腿脚处形成阴影。马的下半身基本上是黑的。2、为解决下部阴影，需要增加从下往上的补光，同时要注意观众欣赏时的眩光。案例中我们需要对一只装在柜内的马匹模型进行布光，为避免上图出现的问题，通过设计与模拟实验，我们确定以下方案：2、为防止眩光，灯具配置防眩配件，同时控制灯光外溢，即投射光不要透过玻璃打到外面，尤其是从下往上打的光，这样眩光就不会进入观众视野。3、采用变焦灯具，取用中角或宽角，对于需要重点表现的部分通过光的叠加实现，如此不会出现曝光点，也不会出现明显的亮暗不均。4、选取少数布置在中间的灯具，调成宽角，用以消除底部杂乱阴影。5、着重表现马匹的脸部及眼睛等部分，适当提高照度，表现形态。7、尾巴及腿脚采用上部灯光打光，它既柔和又与略暗于上部，照明也有了层次。重点照明，我们必须根据项目的内容、性质与特点，经过认真分析后科学确定。博物馆热方兴未艾，照明如何顺势而为？
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