唐朝的诗（续）
一
中唐时期的诗歌
唐朝中期，诗歌的发展走向多元化。名家辈出，流派纷呈，诗人着力于新途径的开辟，新技法的探寻，以及诗歌理论的阐发，展示了唐诗大转变的蓬勃景观。
（一）伟大的现实主义诗人杜甫
杜甫（712－770），是一位跨越盛唐和中唐的伟大诗人，后人称之为“诗圣”。杜甫一生穷愁潦倒，这使他更能体验到民众的疾苦。他主要活动在安史之乱以后，在战火中流离转徙，用诗歌写百姓的苦难，展现战火中社会生活的广阔画面。他的诗被称为“诗史”。
杜诗的诗史性质，决定了写法的变化。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写社会底层百姓的生活；手法变为较多叙事和细节描写，并在叙事、描写中抒情。
为便于写时事，杜甫多用古体；但他的更高成就是律诗。他拓宽了律诗的题材范围，尽力发挥律诗的表现力，写得出神入化。律诗，尤其是七律，到了杜诗，是高度成熟了。
杜甫诗歌的主要风格特征是沉郁顿挫，其感情基调是悲慨。他系念国家安危和生民疾苦，他的诗蕴含着一种厚积的感情力量。他的古体诗*《石壕吏》《兵车行》*《茅屋为秋风所破歌》，律诗*《望岳》*《春望》*《蜀相》*《登高》*《登岳阳楼》，感情都很厚重。此外，杜诗还有其他风格，闲适的情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。最能代表这种风格的是*《客至》《春夜喜雨》《江畔独步寻花》等。
杜甫与李白并称“李杜”，但艺术风格明显不同：李是感情喷涌而出，杜是反复咏叹；李是想象瑰奇，杜是叙写现实；李是奔放飘逸，杜是沉郁顿挫。
杜甫是伟大的现实主义诗人。他的现实主义精神，对唐诗的发展，产生推动作用。他系念国家安危，同情生民疾苦，为士人所崇仰，对士人人格的形成，有着不可估量的影响。
（二）韩孟诗派和天才诗人李贺
以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派，是促进唐诗新变化的第一个诗人群体。他们有明确的理论，提出“不平则鸣”“笔补造化”，特别崇尚雄奇怪异之美。
韩愈（768—824）的诗以雄豪的气势见长，以怪奇的意象著称，如《听颖师弹琴》，把较难捕捉的声音转化为较易感受的视觉形象，写出了音乐的巨大起落和感人力量。韩愈也有写得清新、富于神韵的诗，如《早春呈水部张十八员外》，描写初春小雨，景色优美清丽。韩愈为诗的特点，更在于近散文化的笔法，如《山石》，是一篇诗体的山水游记。这样的笔法，与初唐、盛唐诗人相比，显然不同，所以有人称说“韩愈为唐诗之一大转变”。
孟郊（751—814）的诗，大多充满清冷、苦涩的意象，表现诗人凄怆寒苦的生活，诗境仄狭，风格峭硬。但与韩愈相比，孟郊的此类诗数量不多，影响不大。真正对后世产生较大影响并被传诵不已的，是那首古朴平易的小诗《游子吟》。
李贺（790—816）的诗，融入浓郁的伤感意绪和怪僻的个性特征，表现重点也由韩愈的雄豪、孟郊的冷峭，转向对主体心灵的开掘和虚幻意象的营造，由此形成凄艳诡激的诗风。他的*《雁门太守行》描写壮烈的战斗场面，意境苍凉，格调悲壮。*《李凭箜篌引》用大量笔墨渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，充满浪漫主义气息。
（三）元白诗派
元稹和白居易并称元白，他们共同倡导新乐府运动。
白居易（772—846）是伟大的现实主义诗人，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他写有大量的讽喻诗，表现出对国家的关心、对黑暗现象的抨击和对生民疾苦的同情，其特色是题材集中，一般选择最典型的一件事，突出一个主题，如*《卖炭翁》等。他也写了不少闲适诗，如*《钱塘湖春行》。他的讽喻诗志在兼济天下，写得意激气烈；闲适诗则意在独善其身，表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。白居易在艺术上最成功的作品是长篇歌行《长恨歌》和*《琵琶行》。白居易的诗语言优美，通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。
元稹（779—831）以写乐府诗为主，他的《乐府古题》19首，虽用古题，却全创新词，都是讽谕之作。他的爱情诗和悼亡诗最具特色，其哀悼亡妻的《离思》，颇负盛名。元稹与白居易写下大量唱和诗，元稹是次韵（按照原诗的韵和用韵次序来和诗）的首创者。
（四）刘柳诗派
刘柳并称，指刘禹锡和柳宗元。二人友情深厚，但诗风不同。
刘禹锡（772—842）的诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽。他的咏史怀古作品最为人称道，如七律《西塞山怀古》，在古今相接的大跨度时空中，注入诗人的悲情，具有沉思历史和人生的沧桑感。他的*《酬乐天扬州初逢席上见赠》，显示出对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀，表现了坚定信念和乐观精神，同时又蕴含哲理。刘禹锡的诗，语言平易简洁，意象精当新颖。
柳宗元（773—819）的诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。他偏爱具有凄冷意味和峭厉之感的意象，当暗淡的冷色调与尖利峭硬的词语结合在一起时，呈现出冷峭的风格特征。这种特征，在被誉为唐人最佳五言绝句的《江雪》中，得到集中体现。柳宗元的诗风还有淡泊纡徐的一面，以接近自然、不事藻绘的风貌给人以清新淡雅之感，如他的《渔翁》。
二
晚唐时期的诗歌
进入晚唐，诗歌风貌再次出现转变。王朝末世的景象和个人暗淡的前途，使得诗人情怀压抑，于是出现大量怀古咏史之作，寄予诗人的抑郁伤感。这种悼古伤今，从中唐的刘禹锡开始；晚唐有杜牧、李商隐等人的大量创作。杜牧和李商隐并称“小李杜”。
杜牧（803—852）追求情致高远、笔力劲拔的诗风。他是写咏史诗的大手笔，对历史的思索其实是对现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，他的*《赤壁》《泊秦淮》《江南春》等都是咏史佳作。杜牧五、七言诗古今体兼长，七律、七绝更为擅长；尤其是七绝，以上几首咏史诗和《山行》《赠别》等都是七绝名篇。
李商隐（813—858）是晚唐艺术成就最高的诗人，他开拓出充满朦胧幽约美的诗歌境界。他的咏史诗，多针对统治者的淫奢昏愚进行讽慨，如《隋宫》讽刺隋炀帝的荒淫亡国，以告诫晚唐统治者。他的抒情作品中，最为杰出的是爱情诗，如《无题•相见时难别亦难》，情挚意真，深厚缠绵。他的*《锦瑟》一诗，追忆青春年华，伤感自己的不幸遭遇；从典故中提取神奇的意象，创造出朦胧的境界。李商隐诗歌的艺术技巧，达到出神入化的境界。
注：* 表示中学语文教科书中收录的作品。
课 后 练 习
一、鉴赏杜甫的《月夜》。
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
二、鉴赏白居易的《问刘十九》。
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
三、鉴赏李商隐的《隋宫》。
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。
附：课后练习答案
答案
点击下方空白处滚动查看完整答案
向您推荐
