假秋
False Autumn
艺术家
乔治·马基
Jorge Macchi
2024.09.14 - 2025.01.26
常青画廊圣吉米那诺空间
San Gimignano，托斯卡纳，意大利
常青画廊很荣幸在位于圣吉米那诺的总部空间举办阿根廷艺术家乔治·马基个展“假秋”（False Autumn）。艺术家的作品恰好位于两个对立面之间的转折点，位于现实的真实形式和虚构形式之间的阴影之中。马基认为艺术是这个世界上有形与无形之间的桥梁，他的作品证明了视觉表达、偶然性以及个人经历的持久影响所蕴藏的巨大能量。他的艺术捕捉到了稍纵即逝的事物，让我们学会反思和定义我们存在的脆弱界限。
▲ 乔治·马基，“假秋”展览现场, 2024, 常青画廊圣吉米那诺空间，©️ 艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
本次展出的小型和大型雕塑、水彩画、油画和装置作品为艺术家构想的悖论现实创造了条件。这个悖论现实通过对艺术家“机巧”性的肯定，巧妙地融入观众的意识的褶皱之中，颠覆了我们的常规认知。“悖论是‘有意义’的终结，是幽默的形式之一，也是博尔赫斯（阿根廷文学家）最喜爱的工具之一。‘悖论’一词定义了我的大部分创作，例如芝诺悖论，瞄准目标的箭永远射不到目标的情景，因为它们之间的距离无限可分，这些都是一直伴随着我的悖论”。
▲ 乔治·马基，“假秋”展览现场, 2024, 常青画廊圣吉米那诺空间，©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
展览的同名作品《假秋》（False Autumn）位于画廊一角，一千多片树叶散落在地上。正如名字所示，这些树叶并非真正的秋叶，它们不是黄色或红色，而是绿色。每一片叶子都有独特的形状，就像一块块拼图。仔细观察就会发现，这些拼图都是用真正的树叶精心裁剪而成的。这一过程破坏了通常树叶的自然形状与叶脉纹理之间的和谐关系，促使观者去想象，如果将所有这些拼图拼在一起，会呈现出怎样的图像。
▲《假秋》False Autumn, 2024, 树叶, 尺寸可变, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
马基的作品构建出强大的视觉虚构叙事，他的作品是探索视觉和感知功能的造物。《罗夏#1》（Rorschach #1）和《罗夏#2》（Rorschach #2）是专为展览创作的两幅特定场域壁画。与瑞士精神病学家赫尔曼·罗夏（Hermann Rorschach）著名心理诊断测试中的对称图像类似，一面墙上的形状与另一面墙上的形状形成了不完美的镜像对称，让人误以为图像是两面墙体相互折叠后从一面墙传递到了另一面墙，而实则是艺术家在墙上对真实对称图像的模拟手绘。然而，一个问题会在观者脑海中萦绕不去：如果我们认为稳定耐用的东西，比如一栋建筑，可以折叠并改变其结构，那会怎样？
▲《罗夏#1》Rorschach #1, 2024, 水粉壁画, 尺寸可变, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
▲《罗夏#2》Rorschach #2, 2024, 水粉壁画, 尺寸可变, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
作品《两面旗帜》（Dos Banderas）中再次出现了现实与虚构之间的博弈，双联画的其中一幅由同一记事本的四张纸组成，另一幅则由不同记事本的纸组成。看似将纸张固定在一起的胶带实则是用水彩和蛋彩画成。在作品《既视感》（Déjàvu）中，木桌的一半在室外放置了两年，日晒雨淋，遭受了损坏。另一半经过修复和抛光。现在，它们又重新组合在一起。虽然两半桌子经历的过程是真实的，但它们的重合却构成了一个戏剧化的假象。
▲《两面旗帜》Dos Banderas, 2022, 51 x 72 厘米; 60 x 85 厘米, ©️艺术家与常青画廊
▲《既视感》Déjàvu, 2024, 木桌, 75 x 140 x 100 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
作品《忏悔（三星）》（Confesión (samsung)）是一个50英寸三星电视的纸箱，四面雕刻了重复的十字图案，类似于忏悔室的穿孔金属墙。盒子里不再装有任何物品，穿孔将其转化为一种视觉工具，让人隐约瞥见其内部和背后的东西。
▲《忏悔（三星）》Confesión (samsung), 2020, 硬纸板, 127 x 78 x 15 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
“漂流瓶”（Drift Bottles）系列指向一个过去用于研究洋流的实验，在这个实验中，人们追踪装有文件的瓶子，文件上标明了瓶子被投放到海洋中的确切时间和地点。一旦找到，这些信息就会被用来确定海洋表层水的循环情况。在马基的“漂流瓶”中，六个瓶中各自装有一个由布宜诺斯艾利斯工匠制作的小船模型。与原本的玻璃瓶不同，艺术家使用了塑料瓶，让人联想到超市里的矿泉水塑料瓶。
▲《漂流瓶（美丽少女号）》Drift bottle (Belle poule), 2020, 塑料、木头、纸、树脂、油漆, 17 x 36 x 15 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
▲《漂流瓶（希德莉亚二代）》Drift bottle (Hidria segundo), 2020, 塑料、木头、纸、树脂、油漆, 17 x 36 x 15 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
▲《漂流瓶（法兰西号）》Drift bottle (La France), 2020, 塑料、木头、纸、树脂、油漆, 10 x 36 x 10 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
▲《漂流瓶（泰坦尼克号）》Drift bottle (Titanic), 2020, 塑料、木头、纸、树脂、油漆, 9.5 x 35 x 9.5 厘米, ©️艺术家与常青画廊, 摄影: Ela Bialkowska, OKNO Studio
关于艺术家
乔治·马基
Jorge Macchi
他在布宜诺斯艾利斯国家美术学院学习。马基认为，物体越简单和干净，它所能承载的引用就越多，与我们的关系也就越个人化和情感化。这种“斜向策略”和尖锐的黑色幽默感是他作品的特点。
马基经常从报纸中汲取灵感，报纸是基于事实的信息档案的典范，他的作品也常常源于轶事、偶然和日常生活。符号被默默地解构，然后按照“陌生化”的过程重新拼凑起来。马基明显对边缘、结尾和碎片感兴趣，即那些被遗留在我们身后的东西。在他的宇宙中，一切都在过渡中，处于不稳定状态。没有什么是永久的。他的作品反映了缺失感，这种缺失感如同每一种存在感一样，强烈地组织着场景。他是一个充满失落和怀旧的艺术家。
“通过将报纸标题的碎片贴在五线谱上得到的随机旋律，通过从警察报告中提取的文本作为构建五线谱的主要材料，形状如音符的钉子——这些是乔治·马基用来创作音乐和图像的作品之一……包括图像和声音的作品制作在他的创作中一直是一个常见的特征，与他的其他文本、摄影作品或那些在纸上表现出的强迫性和严谨性作品共存……”（A. Rosenberg）
正在展出
意大利圣吉米那诺 SAN GIMIGNANO
Via del Castello 11
53037 San Gimignano (SI)Tel. +39 0577 943134
Email: sangimignano@galleriacontinua.com
周一至周日，上午10点-下午1点，下午 2 点-晚上7点开放。意大利国庆假期和 1 月 31 日闭馆。如需造访，请发送电子邮件至sangimignano@galleriacontinua.com 或通过官网表格选择“预订您的访问”进行预订。
中国北京 BEIJING
中国北京市朝阳区酒仙桥路2号大山子798艺术工厂#8503
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Email: beijing@galleriacontinua.cn
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46 rue de la Ferté Gaucher
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周三至周日，上午12点-下午6点开放。穆琳空间每日会进行参观导览活动，如有任何特殊要求，请发送电子邮件至 publics@galleriacontinua.fr。穆琳空间会一直开放，除了12月25日、1月1日、5月1日和7月14日。
古巴哈瓦那 HABANA
Rayo 108 entre Zanja y Dragones
Barrio Chino, Centro Habana, Cuba
Tel. +53 52542746
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意大利罗马 ROMA
The St.Regis RomeVia Vittorio Emanuele Orlando. 3
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周二至周六，上午11点-晚上7点开放，仅限预约。如要安排您的访问，请发送电子邮件至roma@galleriacontinua.com。12月25日、 12月31日、1 月 6日、4月25日、8月15日至8月20日闭馆。
巴西圣保罗 SAO PAULO
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