塞尔斯
Serse
Breadth and Vastness of Pure Vision
视野·无垠
2024.03.24 - 05.12
常青画廊，北京
暌违八年之久，北京常青画再度隆重呈现意大利艺术家塞尔斯（Serse）个展“视野·无垠”（Breadth and Vastness of Pure Vision）。放弃色彩，独辟蹊径，塞尔斯潜心于石墨画的实践性研究逾三十载而不辍。艺术家一丝不苟地将厚重的石墨材料铺就于纸面，巧心经营的光影效果罗织出精细的纹理，以求模仿老照片溴化银单色印相纸的质感。
▲ 塞尔斯 (Serse)《水面》A fior d’acqua, 2021, 纸上石墨、铝板, 50 x 70 厘米, ©️艺术家与常青画廊
艺术家将自己痴迷执着于技法层面的行为解释为“对绘画进行重塑”。事实上，当我们细品他的每一幅画作时，眼前仿佛都会出现他孑然置身于坐落在的里雅斯特的工作室的身影，切身感受艺术家花费大量时间勾勒又涂抹、填充复擦除的那份耐心、专注与精湛技艺。
塞尔斯“不断追求不同视角”，通过聚焦于黑白之间的灰度渐变，以捕捉绝对黑暗与钻石般闪耀的光芒之间的截然对立。他用色彩的缺失（更准确地说是无色）来探索光感，以及一切开始与结束之间每一种情绪所带来的“眩晕”。
▲ 塞尔斯 (Serse)《海的明信片》Cartoline di mare, 2016-2017, 纸上石墨、铝板, 30 x 40 厘米（带框）, ©️艺术家与常青画廊
塞尔斯的景观是“灵魂的景观”，正如其本人所言：“我被大自然的崇高所吸引，为它与众不同的浩瀚所折服，它从我们之间穿行而过，只于我们心中留下不可磨灭的恢弘印象。我画的风景没有参照任何外在事物，它们是浪漫主义诗歌所珍视的那种内在的浩瀚”。“人”作为文艺复兴之后西方艺术和哲学传统中万物的尺度，在塞尔斯的作品中却鲜有所见。失去了“人”，观者便失去了对塞尔斯笔下景观的衡量标准，因而不得不采用全新的视角去面对它们。
罗兰•艾格（Lorand Hegy）将这一视角称为“彻底的自我指涉”抑或是紧凑而具体、无可争议而又不可逆转的客观性，正是这种超然脱俗的客观定义了塞尔斯除了作品画面本身再无其他参照物的独特表现手法：对塞尔斯来说“真正巨大之物远非目力所能穷究，而需闭目去领悟。描绘巨大之物绝非一味放大图像，将原本微不可查之物变得清晰可见，而是要赋予巨大以象征意义，一种我们可以在追寻内在浩瀚的踪迹过程当中感知到的、灵魂层面的意义。”
▲ 塞尔斯 (Serse)《巨浪》Grande onda, 2001-2022, 纸上石墨、铝板, 98 x 142 厘米, ©️艺术家与常青画廊
塞尔斯深受许多中国艺术家的启发，尤其是《山水论》的作者王维（701-761），王维追求画“空”，他通过调和儒释道发展出三教合一的“空无”审美观：王维的“空”不是一张白纸，而是一种在褪尽铅华后留下的一方旷远，这也是为何塞尔斯选择擦出那一抹底蕴深厚的白色。塞尔斯解释说：“我的审美体验与中国伟大文人画家的思想非常相似：艺术家的精神与所观察到的风景之间必须毫无距离感或割裂感。我从他们那里学到的是，只有将自己沉浸在风景中，才能达到这样一种境界，即风景本身向我揭示出其最真实的自然形态。在这里，艺术作品和大自然是一致的，也就是说，它们构成了一个整体”。
▲ 塞尔斯 (Serse)《漫步云端》Camminare tra le nubi, 2016, 纸上石墨、铝板, 69 x 98 厘米, ©️艺术家与常青画廊
本次展览将聚焦于塞尔斯所钟爱的风景主题，呈现众多不同系列、不同尺寸的绘画作品：正如意大利威尼斯美术学院院长里卡多·卡尔杜拉（Riccardo Caldura）所言，在表现海面的杰出作品中，塞尔斯成功地“将因其本质而不断变化之物推至可描述、可识别的极限程度”（展览“海的明信片”新闻稿，里卡多·卡尔杜拉策展，的里雅斯特，2020年）。本次展出的海洋题材的作品包括创作于二十世纪九十年代末和二十一世纪初的《触浪》、《北岸》、《巨浪》，以及一些近期完成的绘画，巨幅作品《水面》、《漩涡》，还有《海的明信片》这类将海之浩瀚浓缩于一张卡片之内的小幅作品。
塞尔斯于2017年在长沙实地拍照取景，后根据照片绘制了《长沙芦苇》，此后艺术家开启了《芦苇丛》系列创作并大获成功。此外，托斯卡纳风景画《锡耶纳的大地》和《仰望天空》也极具视觉冲击力，穷尽自然的不朽之美。最后，观众还能从精美的《云中漫步》中切身感受到艺术家对中式视觉文化的特殊情感。
▲ 塞尔斯 (Serse)《漩涡#1》Vortice#1, 2023, 纸上石墨、铝板, 69 x 98 厘米, ©️艺术家与常青画廊
正如国际知名策展人杰罗姆•桑斯（Jérôme Sans）所言，“在极致精准的笔触，以及描绘对象出众而具象的宁静特质的双重加持下，塞尔斯每幅作品内时间仿佛都停滞不前了。这种停滞与缄默让观者得以重温心境，此时他们心中的波动和复杂程度一定不亚于他们正在观察的画作。”
胡安·阿劳约
Juan Araujo
The Hunter's Dream -section-
猎人之梦（作品选）
2024.03.24 - 05.12
常青画廊，北京
本次参展的叙事性系列油画皆出自胡安·阿劳约的“猎人之梦”个展项目，该项目是艺术家受知名收藏家恩斯特·贝耶勒（Ernst Beyeler）启发，在2020年瑞士巴塞尔“意象无限”（Art Basel Unlimited 2020）单元策划完成。
▲ 胡安·阿劳约 (Juan Araujo)《猎人之梦4》The Hunter’s Dream 4, 2019, 布面油画, 21 x 30 x 1.5 厘米, ©️艺术家与常青画廊
委内瑞拉艺术家胡安·阿劳约（Juan Araujo）于1971年出生在加拉加斯，他对现代主义历史及乌托邦有深入研究和反思，在一众艺术家中脱颖而出，此外阿劳约还对拉丁美洲的现代建筑在政治、结构或象征意义上对社会产生的影响展开了严谨而全面的探索。
在2020年巴塞尔“意象无限”展上，阿劳约与葡萄牙年轻建筑师玛丽安娜·巴尔博萨（Mariana Barbosa）合作搭建了一个别致的空间，并在其内策划“猎人之梦”展览项目，以探索伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）设计的贝耶勒基金会（Beyeler Foundation）的建筑和基金会创始人恩斯特·贝耶勒“寻猎”非洲本土艺术品的故事之间的关系。
▲ 胡安·阿劳约 (Juan Araujo)《猎人之梦5》The Hunter’s Dream 5, 2020, 布面油画, 33 x 41 x 2.5 厘米, ©️艺术家与常青画廊
出生于瑞士巴塞尔的著名收藏家恩斯特·贝耶勒曾在1997年接受杂志《艺术知识》（Connaissance des Arts）采访，在被问及为何持续从事艺术品收藏事业时，他回答道：“是为了寻找下一幅好画。我就像一个猎手，这是我多年来长久兴致不减的秘诀。”恩斯特·贝耶勒不仅是最重要的现代艺术收藏家之一，还是非洲和大洋洲艺术的深度爱好者和重要收藏家。《猎人之梦》系列正是以贝耶勒的这句话以及他对收藏的痴迷为出发点，通过与他者、自然、艺术和建筑的寓言式邂逅，探索并深刻批判了一系列主题，其中包括非洲和大洋洲艺术对现代艺术的影响、欧洲中心主义和文化挪用现象、乌托邦等等，刻意让人联想到贝耶勒基金会于2009年举办的展览“视觉邂逅：非洲、大洋洲和现代艺术”，该展将西方和非西方艺术品并排陈列，试图超越对非西方艺术的“原始主义”偏见（策展人威廉·鲁宾（William Rubin）为1984年纽约现代艺术博物馆（MoMA）展览——“20世纪艺术的原始主义：部落与现代的亲缘性”中将部分非西方艺术界定为“原始艺术”），它承认就算脱离了西方霸权艺术运动主导的评价体系，非欧洲艺术本身也具有重要意义。
▲ 胡安·阿劳约 (Juan Araujo)《猎人之梦7》The Hunter’s Dream 7, 2020, 布面油画, 81 x 32 x 2.5 厘米, ©️艺术家与常青画廊
通过该项目，阿劳约开始进一步接触并质疑根深蒂固的、操纵人心的文化假象（欧洲中心主义）及其权力和影响力。本次北京常青画廊展陈的部分《猎人之梦》系列油画，唤起了人们对于展览“视觉邂逅”中重要作品的回忆并重新对它们进行评估，其中有对贝耶勒基金会本身进行的本质主义解读，还有对所谓“工作中的欧洲艺术家”的讽刺性“刻画”，尖锐地批判了这种至今仍在推动主流艺术创作的思想潮流，以及为何许多人仍对它趋之若鹜，即便如今它早已深陷于谄媚、自我陶醉的文字游戏中。
正在展出
意大利圣吉米那诺 SAN GIMIGNANO
Via del Castello 11
53037 San Gimignano (SI)Tel. +39 0577 943134
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周一至周日，上午10点-下午1点，下午 2 点-晚上7点开放。意大利国庆假期和 1 月 31 日闭馆。如需造访，请发送电子邮件至sangimignano@galleriacontinua.com 或通过官网表格选择“预订您的访问”进行预订。
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中国北京市朝阳区酒仙桥路2号大山子798艺术工厂#8503
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古巴哈瓦那 HABANA
Rayo 108 entre Zanja y Dragones
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