有一个很奇怪的现象：
当我们看一张脸正面的时候，喜欢流畅顺滑的线条；可当这张脸转向侧面，我们却喜欢凹凸起伏的线条。
用一个大家比较容易理解的说法：骨相美人不细究五官（当然五官也不会差到哪里去），只需要看侧脸线条轮廓就知道美不美；皮相美人却最好看正脸，圆润流畅五官精致占主导。
究竟是什么促使我们认为正面的流畅为美，凹凸不平为丑？
为什么侧脸起伏有致的轮廓更有吸引力，而平坦的则被认为没有吸引力？
可能大多数人只要知道哪种是美，哪种不美就够了。而我更喜欢研究这些表相背后隐藏的那只"黑手"……
我们被什么驱动着审美的眼光？是什么驾驭我们选择美丑的方向？是什么吸引了我们的目光？
美是由视觉接受，人人皆可感觉到的存在。可人类的视知觉很花心，它一边喜欢多样化，另一边又追求着单纯与平衡。
二者之间的和谐，构成了我们一直追求的"吸引力"。
迪弗雷努瓦(Du fresnoy Charles-Alfonce,1611-1665，法国作家)在他的《绘画艺术》一书中说:“奔放、流畅、具有波浪形的轮廓线，正如我们在安提诺乌斯雕像和其他古代雕像上所看到的,不仅是局部,而且使整体具有吸引力。一个美的形体及其局部，总是应该具有蛇形的、像火焰一样的形体。这种线条天然地具有一种活力,似乎包含着一种极像火焰和蛇那样灵活的运动。”
无龄美学拓展
安提诺乌斯Antinous (Antinoös)，生于公元后110年，来自一个希腊背景的家庭。遇到罗马皇帝哈德良之前一直住在帝国的比提尼亚省。
少年时被当时周游路过的哈德良看中而后成为他的男宠，陪他走遍整个帝国。另一说是哈德良发令在帝国内选出美貌少年来做为男宠，而安提诺乌斯则是被他亲自挑选后而脱颖而出的。
130年时被提到溺水而死，但真正死因不明。死后哈德良下令让工匠大量制造他的雕塑和头像，放到帝国的每一个角落里。在基督教崛起后由于他是男宠的身份和被神化的背景而遭到早期基督教徒的唾弃。
原来，吸引力和线条有着密切的关系。
无论是直线、曲线，蛇形线还是线条构成的各种各样的几何图形，都会影响我们的眼睛，它们如果配合完美，就会让一张面孔变得优雅和美丽，讨人喜爱，赏心悦目。
脸部的线条有很多。
正面看，脸型的边缘构成整张脸的线条：椭圆形的线条，三角型的线条，方形的线条.....
局部还会看到：发际线的线条，下颌线的线条，眉毛的线条，眼睛的线条，鼻子的线条，嘴巴的线条.....
正面的线条更多的是追求顺滑的曲线，亦或曲直搭配和谐的线条，过度复杂的蛇形波浪线反而不招人喜欢，被定义为轮廓线不流畅，是不够美甚至是老化的表现。
但这一切到了侧脸却全变了。
侧面最美、最有吸引力的是高低起伏，凹凸有致的线条。
从额头开始，慢慢滑落在眉心，蜿蜒转入山根处再爬升至鼻梁，又继续飞扬到鼻尖点，再次徒然降落到鼻下点，从一个大的S转入一个小的s，唇峰、唇心、唇下的颏唇沟，再一次来一个反转跃升至颏前点——下巴的最高点，最后隐入下颌缘。
轮廓的塑造是巧妙组合的艺术，换句话说是巧妙运用多样化的艺术。正如轮廓重塑的艺术，单看一个面或一个外轮廓、内轮廓的改造完全称不上艺术！
用正确的比例关系和每个角度下轮廓线条要展现其适应的美感来塑造具有吸引力的轮廓。
正确的比例关系更多是体现在正面的面孔中。无论是横向的直线条或者纵向的垂直线条之间的对比关系，构成美的比例。
而不同角度下的轮廓线所展现出适应的美感，作何理解呢？
比如下面这张图，你无需去深究图中舞者的五官细节，简简单单的一个侧颜和身姿的飘逸就会令你的大脑散发出"美"的韵味。这就是线条构成的轮廓带给我们的吸引力。
由多样性的线条组合而成的面部轮廓必然是最具有吸引力的轮廓。
正脸的线条我们喜欢流畅到丝滑，偶尔的发际线起伏增添一丝与众不同的英姿飒爽；
到了侧脸的线条，我们厌倦了平淡，需要一点高山流水的曲高和寡，波澜壮阔的豪迈高歌。
于是，我们找到了开篇问题的答案——为何我们对于一张面孔正面和侧面的审美标准差异如此之大！
伟大的文学家莎士比亚在深刻领悟自然方面具有惊人的天赋,他曾这样概括美的全部奥妙:
讲到克娄巴特拉对安东尼的征服时，他写道:“习惯也腐蚀不了她的变化无穷的伎俩”。——(第二幕，第三场)[《莎士比亚全集》第十集，人民文学出版社，36页。--译注]
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