幅员辽阔的内蒙古草原，东南西北景致各有不同。西部草原荒凉、漫无边际，东部草原富饶、蜿蜒起伏，北部草原沉寂、深邃广袤。草原上的天气变化无常，有时风雨有时晴是这里的真实写照。草原上的风土人情无比美好，铺陈了光影和现实的距离。
导演康洪雷是内蒙古呼和浩特人，草原和游牧文化天然地植根于他的内心。对生长在这里的创作者来说，或迟或早，他要把这里的草原、河流和人的故事说予更多人听。
导演：康洪雷
家乡
我觉得我就没离开过家乡，有时候是因为拍摄工作不得不离开，但实际上我根本没离开过那里。为什么？因为我觉得家乡比哪儿都好，那里的风土人情、饮食习惯，那里的人情厚重……我是生长在那里的人，我就是一个内蒙古人。
内蒙古这几年的变化是特别显著的，城市里的道路更宽了，街心花园更美了，草原牧民的收入更好了。
因为生产模式的改变，很多传统的东西与现代科技相结合，也让生活发生了质的改变。
这里有跟内地完全不同的民族习性和饮食文化，也有搏克、骑马这样的运动。夏天到北部草原旅游的人多了去了，他们深深地感受到这里的广袤、辽阔。
全国人民都在接受内蒙古的美食，像我们的风干牛排，用自然的风把牛排风干，再重新入锅、煮熟，比鲜肉要香多了。我现在都不能想，一想就流口水。你们应该吃一吃，终生难忘。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
在内蒙古，每个地区的美食都不一样，我们家乡的格日勒阿妈的奶茶、骆驼肉的馅饼，都是非常有名的。如果非要我推荐一种，那就是稍麦。
因为我生活在呼和浩特，这里的稍麦馆，你随便进，味道都差不了，还有各式各样的焙子，这些都是你吃了就忘不掉的。
自然的能量
要拍摄《父亲的草原母亲的河》这样一个故事，就要呈现与其相关的景致。西部草原荒凉、漫无边际，东部草原富饶、蜿蜒起伏，北部草原沉寂、深邃广袤……
内蒙古自治区是有118.3万平方千米，从西到东的地理面貌变化特别大。我们的取景地锡林郭勒盟正蓝旗，有沙漠、丘陵、广袤的草原和平凡的小镇。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
这个地区解决了我们很多的景需，实现了西部、北部、东部草原的景致同时在一个取景地完成的可能性。
内蒙古幅员辽阔，人在中间显得格外渺小。不像在内地，我们总觉得自己了不起，可是人一到了草原就会发现自己特别渺小，很多事情你是无能为力的。
你会自然而然地对大自然产生敬畏之心，明白要跟大自然和谐相处。在这里，人的灵魂会被净化，人的胸襟会被淘洗，我觉得这些都是不必用语言去疏导的。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
对于生长在内蒙古的人来说，拍摄一部家乡的作品是我的本能。总有人说你在外面拍剧，为什么不拍一个家乡的剧？这让我心里总有一种“愧疚感”，慢慢地也就有了这部剧。
选择《父亲的草原母亲的河》来做剧名很符合我对“亏欠”这两个字的诠释，游牧文化与都市文化在某个特定交叉点上结合在一起，会衍生出什么新的文化现象？这是我做这部剧的哲学思考。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
尊重生活
《父亲的草原母亲的河》这部剧在文本创作上没有什么难题，就是靠不断地深入生活，从生活中摄取营养。
所以一开始制片人就带着编剧去了几次内蒙古草原，从西到东，去采访那些曾经来这里工作生活的外乡客，还有很多至今还生活在草原上的从前的城里人。我们请他们讲留在这里的原因、不肯离开的情感。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
编剧大部分时间都是在都市里生活，对游牧文化的了解都是从书里、歌里，因此我们让编剧进入草原第一线去感受游牧生活、游牧文化，对游牧地区、文化和生长在这里的牧民们产生更多感性的认知。
当然艺术创作和生活毕竟是不同的，这中间会有一个漫长的过程。
《父亲的草原母亲的河》剧照
戏里戏外都是我对生活的尊重，然后努力把这份尊重化作形而下的故事。我所有的影像故事都源自内心的真实，都是对美好生活的回馈。
比如《父亲的草原母亲的河》，剧里的每个虚构人物和故事背后都有真实的原型做支撑，它们支撑着剧情不断向前。对我来说，这是一种“情在深处，人在心中”的创作，所以在拍摄的过程里我特别自信。
《父亲的草原母亲的河》拍摄花絮
