开年出轨大剧，这家人一个比一个会装
体娱
2025-01-27 22:47
四川
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本文授权转载于Sir电影
是枝裕和说，他已经打算告别“家庭剧”。
因为实在无法拒绝自己的艺术启蒙剧，到底是什么让他相信家，有那么深可以挖掘的空间？宛如阿修罗
阿修羅のごとく
新版主演宫泽理惠、尾野真千子、苍井优、广濑铃，都是日本数一数二的女演员。豆瓣仅仅7.8分。（这个分数对是枝裕和来说已经很低了）除了最伤心的三女儿，其他的姐妹们都觉得没必要小题大做。大姐因为假牙意外掉落，所有人的目光都被她吸引了过去。只是因为父亲的原因，几个姐妹之间的故事被牵动起来。《宛如阿修罗》以一场家庭风波，映照出四个女儿各自的烦心事。丧夫多年，好不容易把孩子拉扯大，还在料理店谋了份园艺师的差事。卷子的家庭看起来最幸福，丈夫事业有成，两个孩子也活泼可爱，她做全职主妇，把家里安排得井井有条。所以父亲出轨证据被拿出来时，她才会（掩耳盗铃）应激般地不准大家看。表面上对家长里短不在意，是因为她从小就养尊处优，受人欢迎，但事实上她和尚未出道的拳击手男友住在出租屋里。所以她对拳击比赛的重视，要远大于70岁的父亲出轨。她可以看到丈夫口袋的玩具，一个老男人，玩具还能是买给谁的呢。因为都不需要另外去拓展谍战、复仇、悬疑、惊悚题材，家庭里就足够凶险了。![]()
熟悉是枝裕和的观众应该很早就已经意识到，价值取向的正确与否并不是他所考虑的，他的关注点永远是人，在环境中的具体的人。这种对“生者”的不原谅，是敏子对儿子的思念，以及对命运的无奈。这个故事的原剧本作者向田邦子，被称为日本张爱玲的剧作家，其实根本没有把重点放在家庭、婚姻关系上。如果说女人常带着两副面孔，那男人的伪装便是轻而易举就会被识破。卷子借着给丈夫送换洗衣物的由头，偷偷来到了他居住的酒店。这次他是真的在出差办公，所以，他可以堂而皇之地抱怨妻子多虑。好端端的夫妻关系，就是会这样变成你来我往的猫鼠游戏。而是枝裕和只是让卷子的纠结止步于旅店门前，也没有让丈夫的得意多露出来一分。似乎，他一直相信的就只是“人与人之间蕴藏的深刻的爱”，而不是那些“说出口的尖锐对话”。我们在看是枝裕和作品的时候，往往会觉得他是挖坑不入，在悬崖边上跳舞，明明有那么多可以“直击人心”的时刻，但他总是轻描淡写地处理一切。我们听过太多的口号，也看过太多撕心裂肺的冲突，但有时候，那些道理和价值观往往会凌驾到了“人”的上面。在是枝裕和的作品序列中，《宛如阿修罗》不是很出彩的那一个，它有着不少瑕疵。其实2003年的时候，森田芳光也翻拍过这部作品，并找来了大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子来饰演四姐妹。电影版中，两人笑脸相迎，话语中也是极尽客套，实则绵里藏针，体面姿态之下是寸步不让。森田芳光的拍法，没有急于做价值评判，只是像她们一样“揣着明白装糊涂”。因为，人为了情欲而做出的掩饰是十分丑陋的，同时又值得玩味。而在剧版里，试探变成了质问，奸情被直接揭露，一丝迂回试探的空间都不留。在日语中，这个词代表着人的气味，不管怎么掩饰，都会隐隐散发出来。是枝裕和则是把母亲的情欲呈现为正当，把大女儿的奸情表现为不堪。似乎他已经对人做出了预设，她们心里知道什么是对什么是错。但毫无疑问在这个故事中，森田芳光的方法是更合适的。而是枝裕和的方法，则让每集片头里那些女性的真实困境，插花、毛线球、口红、拳击手套，变成了一种悬浮的行为艺术。是枝裕和在制作此剧之初就早已说明了初衷，重现这部1979年的剧集，如果不是因为剧本有部分不合理之处，他甚至都想照着重拍。那是个男性主导的世界，女性的最大价值被认为是维持好家庭，那么即便现实中的女性有许多的不满，她们也不得不在行动上符合那个社会的价值取向。当下的我们似乎并不愿意去理解那个时代真实的人，真实的生存环境。这使得我们现下的影视剧中，几乎所有身穿古装的人，都拥有一副比当下实际情况更激进的思想。如果你想看那个年代的女性如何生存，如何这思考，建议你看看这部《宛如阿修罗》。因为这里有大量的细节，构筑了一个真实的环境，一个个真实的人。而是因为对于那个时代大部分女性来说，这样所谓的“觉醒”并不现实。本文图片来自网络
编辑助理：毛脸雷公嘴榔锤
