学术，生意？评CLC画廊「对照组：在棱镜般的视线中」

文摘 2023-04-01 17:54 北京

CLC Gallery Venture正在展出的展览“对照组：在棱镜般的视线中”是这一机构久违的群展，参展艺术家包括1名画廊代理艺术家在内的6名艺术家，他们分别来自欧洲、东亚和南美。展览呈现了他们绘画、雕塑和综合媒介作品。

独立策展人在商业机构策划群展是一个难题，既要根据商定艺术家的作品梳理出能够统摄全局的主题，又要保持自身学术的独立性，在二者间小心翼翼地寻找平衡点。与学术性展览不同，商业机构的展览不以知识生产为主要目的，而更注重在观众反应尤其是潜在藏家的体验上做文章。同时，评判这类展览的标准，一定包含它“是否能服务于（至少不妨碍）画廊销售作品的目的”。

“对照组：在棱镜般的视线中”的策展人认为，策展应“基于眼下的问题与周遭际遇的持续流变”，换言之，策展人应秉持问题意识和对外部世界的敏感性，这体现在展览伊始部分。甫入画廊，便看到弗吉尼亚·鲁索洛（Virginia Russolo）的作品。她的个人经历呼应了展览初衷，是疫情之前高度全球化的生活例证。她出生于意大利的奥德尔佐，在波特兰、东京、牛津和阿姆斯特丹生活过，最终在克里特岛定居。艺术家作品中反复出现的母题——古希腊的双耳酒杯，既带有浓厚的原始宗教色彩，又以其形态和肌理关联着女性生殖崇拜，体现出一种多文化背景的想象力。

在展文中，策展人自陈试图以“空间是社会的表现”这一理论为基础，在展览空间建立一个实验模型，将展览本身作为对照组，将现实社会作为实验组，在两者之间进行对比。此外，展览在选取艺术家时打破了地理界线，艺术家的国别和居住地分布广泛，回应了抽取“样本”的随机性。“棱镜”是陈列和观察样本的方式，就像展览海报强调的那样。空间依据棱镜的物理形态设计，展厅被一分为二，展墙围合成两个上不封顶的三棱柱，这使得观看的目光能够在作品与作品间反复折射。观众始至展厅入口处，视线便被拦截，临时展墙沿展厅的对角线竖起，这堵横亘的厚墙使人每次只能看见一半空间。标号为1-13的作品按照观众进入空间后的自然动线排序，而另一半空间14-21号作品的位置设置却忽然复杂起来，若依布展图线索，观众会先看到玛丽·桑纳（Mari Sunna）一件小幅肖像悬挂在隔断的边缘，接下来是对面墙上艾德·康普森（Ed Compson）的激光蚀刻绘画。虽然在前半部分空间已经出现过他的作品，但在此处再次重复并加强——因为经过临时展墙上玛丽·桑纳的16号画作之后，又是康普森的两幅并置在对面墙上的作品……这种安排虽然在很大程度上调动了观众的参与感，但作品之间似乎并没有太多对话，却要求观众穿插着观看，这样曲折的动线仅是为制造一种虚构的折射吗？

商业展览追寻学术背书的努力，似乎可能致使展览标举的概念过于醒目，以至于其存在感压倒性地吞没了每件作品以及每个艺术家的声量。展览的目的是让观众通过与现实的对照去关注作品，而展陈设计强大的形式感却很难让人把注意力全部凝聚其上。

再说回“对照组”这个题目。展览的想法来自跨学科的概念，是很有胆量的尝试。如果细究其内涵，展览中“对照组”的定义不免存疑。展览文章的第二段中着重提到“变量”这一概念，并规定了时间和社会环境作为变量，但在展览中似乎缺少“控制变量”的动作（这原本是对照组科学实验必不可少的环节）。各种变量杂糅在一起，让种种貌似严谨的铺垫悬置空中。就像展览中，我们很难发现艺术家作品之间的有机关联，它们只是被模糊地框定在：“创作时间密集分布于2020年前后”。仔细观察便会发现，这里面既有2017年的作品，也有2023年的新作，时间跨度远远超过参考值。可以说，展览本身是极为开放的，因为策展人并未预设“实验”结论，而是“将信息处理的权利重新赋予观众”，邀请观众通过个人经验自行对照每件作品，这种设计实际上唤起的是观众私人化的体验，而非以探求创作理路为导向，这导致似乎选取任何作品展出都是可行的。

当然我们不能忽略前文所提到的机构特性，“完全开放式”的方法似乎特别适用于商业机构的群展。可以说，为了能够将各种作品嵌入，策展人须设计出一套“万能模板”。对于商业机构而言，这是很经济的策展方式，但反观其法，则有为了业绩而包装概念之嫌。这种缺憾也体现在展览文章的末尾，策展思路的起点源于时下的境况，但自此彻底发散，策展人在最后强调希望展览能够达到理想中的“凝缩状态”，但这番收束的努力未免力不从心。

展陈省略了对每件作品的独立阐释。或许有专人带领讲解的观展体验会好很多，但对于其他人来说，这可能会是一场不完整的展览。缺乏“导览（导购）环节”难免让人不明所以，可能会错失潜在的藏家。在展览现场判定藏家气质的任务貌似全权交给了画廊工作人员。至于能否只凭借展览本身吸引到更多买家，这就只有画廊方才清楚了。

无论如何，“对照组：在棱镜般的视线中”是一次勇敢的尝试。受现实因素的掣肘，独立策展人在商业机构做一场平衡商业性和学术性的展览实为艰难。在很多情况下，商业与学术是一道单选题。但通过这样的尝试，画廊终究为许多新的策展人和艺术家提供了机会，对于拥有学术抱负的年轻人而言，这未尝不是他们实现梦想的开始。■

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