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乔安娜·马尔维茨 (Joana Mallwitz)最新访谈Mallwitz女士，在纪录片《Momentum》中，人们更多了解到台上和台下的你，包括与丈夫和孩子的日常生活。像这样敞开心扉是不是很困难？我必须承认，这部影片之所以成为可能，只因一个人：制作人君特·阿特恩。我对任何形式的采访或镜头都比较抗拒。但我对他非常信任，所以没什么问题。我没有感觉到那里有摄制组，而是只有他一个人。我其实是一个非常注重隐私的人。
对于一位如此火爆的指挥家来说，这还挺令人惊讶的，您即将面对2000名观众表演。当然，指挥家是个公众性的职业。我逐渐学会了平衡。事实上，对我来说唯一重要的是在现场观众面前发生的事情。你提到的——海报或其它形式的活动，这是组织者所做的。我对此有一种相当矛盾的感觉。知道摄像机现在对准了自己，我感到很不高兴。我必须学会处理它。我一直非常非常不愿意做录音，无论是录音还是直播。但后来意识到：有些人可能会通过这个接触古典音乐。这就是为什么允许它们成为我工作的一部分。![]()
听上去您与传统的指挥家形象有点不同。哲学家埃利亚斯·卡内蒂（Elias Canetti）在一本名著《大众与权力》中说：“没有比指挥这一职业更生动地体现权力的运用。”他描述得相当武断：“他是声音生死的统治者。”并且：“必须严格约束犯规者。”指挥是一种独裁者，与你所体现的完全相反……
说实话：这句话没有任何内容是真实的。这也许是音乐行业多年来逐渐的变化。但作为指挥，你并不处于绝对权力的位置。如果你和乐团合不来，你很快就会离开。指挥的合同通常比乐团音乐家的合同短，有时是一周，有时是几年。我首先要做的是创作音乐，这和过往指挥台前所谓的大师们没有区别。如果靠独裁者发号施令，其他人只是执行，就根本没有真正的音乐被创造出来。这是一种相互的给予和索取。我从事这项工作的时间越长，对权力这个词就越陌生。对职业的理解各不相同。丹尼尔·巴伦博伊姆因在排练中发脾气或让乐团音乐家难堪而公开道歉。当然，这些事件的起因都与音乐有关，就像人们印象中严厉霸道的老师那样。每个人都尴尬地坐在那里，做不好的人脸会红得厉害，并且在压力下也没有任何好转。但如果这样的事情发生在巴伦博伊姆身上，他的意图还是比较明确的。所以他真的相信这会让音乐变得更好。但这似乎正在发生改变。发生了什么？社会普遍发生了一些变化。而这种情况仍在改变。同时，我相信每个音乐家，尤其是每个指挥家，都有其局限性。一切都与事情有关，与充分发挥自己和所有音乐家的能力有关。每个人、每个指挥家都可以从自己的真实性中汲取最大的力量。一个人可以通过令人难以置信的细致工作实现它，另一个人则凭借魅力、智慧或自信来做到这一点。取决于你是什么样的人。你只能从自己身上汲取最大的力量。这就是你尝试新事物并突破极限的地方。如何发现最好的方法？这是一道填空题。![]()
您是个边界感很强的人。在影片中您说：起初，当您走进一个挤满人的房间，会感到不知所措。我从来都不是喜欢走进人多房间的人，也从来不是那种让每个人都听我讲话的人。或者身处人群中央。看在老天的份上，对我来说没有什么比这更糟糕的了！所以你可以说：指挥这个职业也许并不是最令人舒适的。对我来说，解决办法就是回到音乐本身。我并非对所有人宣布什么，而是尝试把一个想法变成我们所有人的想法。只有通过这种相互信任才能发挥作用。这样我就可以坚持一些事情。我必须说的是：面对今天的管弦乐团，必须是这样的。你总是需要两件事：深思熟虑的清晰想法。以及对一切的开放态度。保持这两个极点之间的平衡实际上是指挥家的工作。纪录片中有一个令人感动的场景。与柏林音乐厅管弦乐团首场合作马勒第一交响曲之后，您的歌唱家丈夫拥抱了您。他说他哭了，因为它太美了。您问：在哪个段落？听到他的回答您却说：但其实乐队并没有真正在一起。真的很有趣。您是一个完美主义者吗？这是一个很难的词。永远没有完美的结果。但我当然必须承认：如果你在音乐会结束后直接问我，我永远不能说我百分百满意。你无法在音乐上追求完美的结果。你所能做的就是争取完美的排练，然后看看会发生什么。但一旦你试图在下一次排练或音乐会中再次复制它——那一刻它就已经死了。有人曾经告诉我，当他看到我在不同场合表演，他看到了三位不同的指挥。因为每次都如此不同。我甚至自己都意识不到。因为他们是非常不同的乐手或者作品。如果他们给我更多回馈，我也许就会做得更多。然后我的脸扭曲了，或者我的手臂做了什么。不能靠直觉指挥，还需要一些练习。很多年轻指挥家对着镜子练习动作。这根本没有帮助。因为你只做了一个动作，效果为零。这并不能解决任何问题。分析回看排练视频会很有帮助。第二小提琴是因为你的动作而冲出来的吗？还是你的控制力太小？你的右手不正确地抽动，让长笛误会演奏了重音。当然，这对于年轻指挥家审视自己是有益的。我19岁就在海德堡剧院开始了我一份工作，开始大量指挥。当然，必须事先考虑：该如何抬起手？如何设定新的速度？这样表演中就不会有人惊慌失措。老实说，我非常感谢这个经历。你逼迫自己让一切正确运行。张力是否足够？是不是太快了？还是太无聊了？声音掩盖了歌唱家吗？这些才是真正具有艺术重要性的东西。但在此之前是基本的指挥语言。我在歌剧中学到了这一点。![]()
卡拉扬也这么做了。二十世纪30年代初，他在乌尔姆指挥那些几乎看不懂乐谱的人，并将这一点灌输给他们。因此他可以如此深入地了解所有作品。你当然会注意到这样的人。他熟记《玫瑰骑士》的每一个音符，因为他与每位歌手和每个声部进行了单独排练。 20年后，当这样的人与最好的管弦乐队一起工作，你会注意到这一点。例如，我观察过伯纳德·海丁克——对我来说，这确实是指挥家的偶像。他完全没有大量的手势。然而，神奇的是，在他的每一个小动作中，在每一个毛孔中，你都能感受到对这首乐谱的绝对知识和掌握。当你看着它时，仿佛整个乐谱突然出现在你的脑海中。对我来说，这是指挥艺术的理想境界。
您会去慕尼黑歌剧院吗？当媒体上有如此多的猜测并且谣言沸沸扬扬时——您如何应对？事实上，2020年我们在合作马勒第一交响曲，总排练那天，午餐时间一切都关门了。那是第一个新冠时期。现在我们在继续当时的计划。关于传言，我告诉乐团，这种情况对我来说相当不愉快。我们同意：我们只做音乐。不仅要创作伟大的音乐，还必须完全走出这个理想的世界：突然间也成为了一名政治家。当然。指挥家不仅是音乐家，也是领导者。其中有很多内容。您帮助塑造整个城市的音乐生活。这是一项巨大的责任。你参与政治讨论、合同、个人信息，最重要的是，你领导一个大型乐团、一个交响乐团或一个歌剧院，甚至是一个拥有许多员工的歌剧院。这些都是长期任务，有些是音乐性的，有些是非音乐性的领导任务。您有兴趣以这种方式塑造和领导像巴伐利亚国家歌剧院这样的大剧院吗？影片中的一个场景令人难忘。一名记者问您，您是一名女性，从事的职业几乎只有男性从事过。您激动地说：“不，我会做与众不同的事情”。人们明显感觉到你的不高兴。
天哪，是的，我对此也感到非常抱歉。这些问题一再出现，我不想让任何记者感到尴尬。我只是一直注意到自己身上存在这样的困扰，因为我已经就这个话题说了很多了。但令人烦恼的并不是你被问到这个问题，而是似乎仍然有必要谈论它。我们只是还没有到达那里。
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