总第1276期
《月夜惊鸿》序
◎郭辉(湖南)
宪荣兄是画家，当过兵，捕鱼捉蟹务过农，从事过文艺宣传、舞台美术和器乐演奏等工作，现为湖南城市学院美术教授，又兼任着益阳市美协副主席。前不久，他又出版了两本画册，一本是湖南人民出版社出版的《曾宪荣水彩画》，一本是天津人民美术出版社出版的《当代国画精英·曾宪荣中国画作品集》，二者都赠送了一册给我。两本画册我都喜爱，比较而言，我似乎更喜爱宪荣兄的水彩画。也许是生长于洞庭湖农村的缘故，他的水彩画多取材于水乡，湖洲、长堤、渔舟、荷花、野鸭……这一些生动的艺术形象都从他的笔下流淌出来，画面空灵厚重，色彩柔和响亮，意蕴丰富深远，同时又充满了湖乡气息和生活情趣。品赏一幅幅清新明快的图画，让我也仿佛置身于其中，领略到了江南水乡恬静秀美的自然风光，感受到了浓浓的诗情画意。
然而，令我未曾想到的是，宪荣兄不只是专勤于水墨丹青一道，而且还擅长于执笔为文。早在上世纪九十年代末，他就已将自己写的部分散文、游记、艺术研究文稿，结集为《寻踪掠影集》、《寻踪掠影集（续集）》两册出版。虎年岁首，他又将新近的写作和经整理的厚厚一摞文稿，送到我面前，请我为之作序，面对老兄的笔耕收获和对我如此的一份信任，遂使我汗颜却又不敢推托，于是，就静下心来逐一地阅读了这些篇章。在一篇一篇的检阅之中，我觉得宪荣兄的文字笔力，有一种凝炼与浅近的风格，于平和处能见到一种老到，从洒脱中能见到一种严谨与文思深度。
如同那些描绘水乡的水彩画一样，宪荣兄写自己家乡荷花嘴的那些篇什，我以为最是好读，也最是耐读的。每一个人都有故乡，无论是画家还是作家，故乡无疑是他们艺术创作的起始与源泉，灵性之基础所在。不难看出，宪荣兄的绘画想象与文章生发的灵感，很大一部分也都是来自于他的故乡。只要他进入创作境界，凝神构思或展开思維，脑海中就出现了故乡，出现了湘北湖区那一个美丽的小集镇荷花觜及其周边的一切，他画起来，写起来自然是得心应手、水到渠成。荷花嘴地方很小，小得较之八百里洞庭湖的广袤与浩瀚，只如大树上的一片青叶。但在宪荣兄的心目中，荷花嘴却是很大，是一块囊括时空沧桑、万千气象而又永恒存在的福地洞天。这一方水土的历史沿革、民俗风情、人文掌故，都有着鲜明的特色，可是，因天灾人祸之故，却鲜见残存的文字记载了。宪荣兄生于斯长于斯，他觉得有责任将自己所熟悉的东西表述出来，于是一篇又一篇，写他记忆中的荷花嘴，写自然演绎与人文创造的荷花嘴，也写荷花嘴年轮重叠的往昔、变迁的现在和祈望的未来，语言质朴而厚实，视角独到而敏锐，体察细致，别开生面，这是满怀一缕深情的故乡赤子献给荷花嘴的一瓣心香。——我也是一个热爱乡土的人，很自然，我首先便注重了宪荣兄写荷花嘴的这些文章，兴许是基于同一种灵犀相通的乡土情结吧。
其实，就文章的构思与文采的趣味来说，宪荣兄还有一些对自然景观与人文景观审美的散文、游记、回忆录，写得更要高出一筹。如《夜宿五台山》《滇西写生札记》《东涂西抹纪事》《翻阅圆明园遗址》和在国外考察时速记的《俄罗斯掠影》等篇章，能深入到历史、宗教、政治、文学、艺术等多元因素的文化背景中，展开了思考和议论，无疑提升了文质的学术性；《月夜惊鸿》《病中奇梦记》《卖鱼他乡》几篇，言之有物，情感真挚充沛，不仅见诸发表，而且还被收入到了人民日报出版社出版的《中华散文百年精华》一书之中；散文《苏州行小记》，体现出了对传统文化的研究与读解，想象丰厚，表达畅快，流露出由衷的感慨与忧患意识，则获得了由中国大众文学学会举办的“2006——2008年度中国大众文学百花奖”。另外，文章写作的题材亦多样，内容丰富，有农耕渔猎、集市商贸、军旅纪事、掠古览胜、文艺撷英、采风写生，对一草一石、一山一水、一人一事、一乡一俗的审美关照，真实生动，有感而发。——对于一个画家而言，显见其对艺术修养和对知识面的涉猎，可谓意在求深求广致精微，相对时下里追名逐利、粗制滥造、浮躁肤浅著文中不乏少见的现象，宪荣兄还一直保持着这种朴实的学术精神和贴近生活的创作态度，确属不易。
宪荣兄曾经谈过他的一个感受：画外写一点文字，是审美自娱，也是性情与艺情陶冶的一种方式，发表或获奖与否并不重要，重要的是适时地记录了自己对事物的感受、认识、思考和心历过程，将它保存下来，既可以经常地审视它、提炼它，也可以长久地充分地利用它，是人生阅历与劳动所得的一份珍贵财富。在这里，我想对宪荣兄讲：你的这一真切感受，余深以为然！
是为序。
2010年2月于银城
郭辉：湖南益阳人。中国作家协会会员, 一级作家。有诗歌作品散见于《诗刊》《星星》《人民文学》《十月》《北京文学》《湖南文学》《作品》《中国诗歌》《中国诗人》等刊物。著有诗集《错过一生的好时光》《九味泥土》等。现居湖南益阳与加拿大多伦多两地。
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2024《楚风文艺家》总第1276期
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