梁慧超（1920—2007）
去冬，江苏省戏剧学校的老教师新艳秋、梁慧超、蒋慕萍、李宝櫆、费玉策等与上海京剧三团合作演出于劳动剧场。我观摩了梁慧超老师的全部演出，收益良多，爰笔志之。
《挑华车》 梁慧超 饰 高宠
1937年梁慧超第一次南下，即名噪上海。他长靠短打都擅长。长靠戏中，以“马五出”最为拿手（《反西凉》《战渭南》《冀州城》《赚历城》《战马超》）。近年来，《冀州城》《战马超》，上海已恢复演出，其余三出，濒于失传。他的短打戏《三岔口》，当年曾与戴万武合作，足演一小时，可与李少春、叶盛章合演的相媲美。这次来沪演出的剧目有《杀四门》《赚历城》《挑华车》《长坂坡》《八大锤》等，都是武生累工戏。
《杀四门》之重头，在于三刻钟内，演员在舞台上唱、念、开打，不得片刻喘息。过去，年过半百的武生，辄视此剧为畏途，而今已六十二岁的梁慧超，演来还像他当年初次南来时那样的“稳、准、狠、迅”，七套下场枪花，套套逞惊险，场场有变化，一根枪如粘在手中似的，抛掷半空后，或“蹉步”前接，或“鹞子翻身”背接，忽而左踢，忽而右蹦，稳准无失。四十五分钟的演出，交织着观众不断的惊叹声、鼓掌声以及最后多达十余次的谢幕欢呼声。“武生怕见迟暮”，而在梁慧超身上，却感到“老树繁花，分外妍丽”。
《八大锤》 梁慧超 饰 陆文龙
梁慧超的武戏特异之处是：速度快而不忙乱，节奏紧而不潦草，幅度大而不松散，与他勇猛矫捷的表演风格，协调一体。最为难得的是，他有一条好嗓子，既高亢又清脆。他的念口，逢上声则拔高，遇去声必远扬，参差错落，气势凌厉，有助于刻画英雄人物在战场上慷慨激昂、勇猛杀敌的性格。武生有好嗓子，无疑是个宝。梁老师在《八大锤》，上半本扮演双枪陆文龙，已够累的，紧接着又在下半本扮演王佐，好几段二黄唱段和大段念白，还是很有韵味，真是难得。
《杀四门》的“起霸”，他删去了重复的“云手拉山膀"等舞蹈程式，仅保留几个主要动作，比老样省略了一半时间，这对观众来说，无疑是欢迎的。阔别十八年，首次上演敢冒行家可能的讥讽，而简化了“起霸”起霸，其勇于革新的胆识是可贵的。
梁慧超老师的革新精神，还表现在改进滥用二道幕上。任意拉闭二道幕，使舞台气氛遭到破坏。这次《杀四门》的三堵城墙硬片的装置，前后参差安放在一个画面里，象征着东南西北四道城门，台中演区，空间显得广阔，虽然梁慧超饰演的秦怀玉在舞台上杀来杀去，不断变换战场方向，但免除了十几次二道幕的频频开合，效果良好。
《金钱豹》 梁慧超 饰 金钱豹
这次演出，上海的老一辈和中青年武生很多人前来观摩，幕后两侧也站满了人，一派团结、交流的景象，多么令人可喜呀！有几个青年对我说：“梁老师那几下卖力气的绝活儿，我们年轻人都来不了呐！”我为青年武生们的齐声敬羡所动，又走访了梁老师。他住在前台集体宿舍，睡于两层小铁床的下铺，生活极其简朴。我问梁老师：“您已经年过花甲了，还这样强壮，怎么养生的？”他说：“我永远难忘的是，小时候李兰亭师傅教导我‘以身为业’这四个字。干武生这行，身体强壮是最大的本钱，好象生旦要有一条好嗓子一样。体质好了，练功也不可一天荒废。受‘四人帮’迫害时，我当舞台勤杂工，尽夯那些‘高重实’的样板戏布景，可是私底下瞒过造反派的耳目，天天躲在旮旯（角落）里练功。我生平只记住两点：“身体靠保养，台上靠练功”。这真是青年演员们的金玉良言！梁老师不抽烟不饮酒，私生活相当严肃，这大概是他舞台生活青春长驻的重要因素之一吧。
《哪吒闹海》 梁慧超 饰 哪吒（1936年）
这次艺术交流，还出现一个动人的景象。上京三团青年们，几乎全体上阵，协助江苏的五位老师演出。舞台风貌，一改常态。跑龙套个个争光，上下手人人奋勇，副团长、剧务，都扮上了“旗、锣、伞、报”，已露头角的青年“当家”武生汤俊良、王关福，也自告奋勇扮上下手。由于梁老师要求严格，他的武戏，龙套、上下手，多至六七堂，而且都要走出玩艺儿来，因此小伙子们精神饱满，健步如飞，或“二龙出水”，或“倒脱靴”，舞姿蹁跹，煞是好看。
《四郎探母》 梁慧超 饰 杨延辉
这次联合演出，是个颇值得提倡的好办法。从外地邀请几位名家来，与当地剧团合作，节省车旅费、大可不必动辄上百号人蜂拥而至，浪费人力物力。苟能如此，今后京津名演员可更迭南下，而上海的名演员也可以驰骋外地，岂止观众耳目经常换新，而更为有意义的是，宾主交流，相互学习，提高艺术质量，大有利于振兴京剧。
（摘自 《上海戏剧》 1982年03期）
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