童芷苓（1922—1995）
一
酷爱京剧艺术的姐姐童芷苓，少女学戏时家境贫寒，学戏的经济来源经常以典当支持，有时家中无物可当只得停学。她一是把所学会的戏每日刻苦默练，二是寻机实践，那时无名小卒没有进剧场登台机会，只能与二哥寿苓背着戏包，步行往返几十里到野台子（庙会）等处演出，三是看前辈名角演出学戏，无钱买票只得千方百计混入剧场，一次荀慧生先生演出，芷苓因无票被轰出剧场，她就爬上剧场的栏杆，从窗户外看完。回来凭借记忆背会。就这样一句一句地学下来，靠热爱京剧的赤诚和坚强毅力和刻苦勤奋精神，终于进入剧场登上舞台，且崭露头角，如愿以偿成为荀慧生、梅兰芳先生的入室弟子。
童芷苓在天津拜师荀慧生
虽然她拜了两位名师，但并未封闭自己，除了梅、荀两位大师的戏，她也演程砚秋、尚小云先生的戏。在我尚未学戏前，第一次登上京剧舞台就是在她演出《锁麟囊》时扮演小孩。其中有个插曲，因为我看姐姐演戏很入神，到我念台词时脱口而出“我要蓝马”，姐姐用手捏了我一下，方才醒过来，想到错了浑身冒汗地望着她，只见她从容地念道“世上哪里来的绿马呀”，第二天报上登出，小弟念错姐姐救场。姐姐对艺术要求很严，在她演出全部新编历史剧《陈妙嫦》时，其中有一折追舟的戏，我在其中扮演艄翁，为了两人表演船上动作配合得严，每天早晚都要和她练上两遍，而且一起去北海公园租上一条小船，划至湖中，她就站起来让我晃动小船，我怕危险而她毫无惧色地说，这样在台上才有人物真实感受，当时我真是提心吊胆，因为她正在怀孕之中。
（1962年）
在舞台上充满活力，自信，娇媚中隐藏着刚劲的表演是她独特风格，几十年她不仅在京剧舞台，也在电影银幕上塑造了一个又一个栩栩如生的人物形象。她才高志远，认为先辈一代一代为我们留下了丰富剧目独特的表演流派，而我们，也应当创造出自己风格的戏留给后人。创出童家流派是她最后的向往，为姐姐精神所动，我们童氏兄弟姐妹才齐聚上海，从整理传统剧《雁门关》《樊梨花》到移植新编历史剧《二度梅》《龙女牧羊》《尤三姐》《武则天》以及现代剧《赵一曼》等等，正当艺术之舟一帆风顺驶向理想航程，却被一阵狂风恶浪淹没在汪洋大海之中。尽管留下了遗憾，由于她积累了各种流派艺术营养，宽广的戏路，加上她个头、扮像、甜润的嗓子，几十年来南北载誉，创造了不少优秀剧目，为后人留下宝贵财富。姐姐不仅是手牵着手把我领上京剧舞台，也是我心目中最崇拜的偶像和敬爱的老师，在纪念她诞辰85周年之际，我对姐姐无限怀念，大江南北广大观众不会忘记童芷苓这个名字，不会忘记她为京剧发展所做的贡献，在京剧艺术史上永远会记载着她光辉的一页。
二
（1980年静场录音）
芷苓出生于天津，家中很穷困，父亲常失业，母亲是中小学教师。我兄妹共有五人，家里人口多，她的薪水如何能养家糊口呢?我们读书是读不起的，为了改变贫困状况，父亲就让我和芷苓学习京剧。最初请的老师是剧团里跑宫女、演院公武行下手的基层演员，她学的戏如：《花园、彩楼》《六月雪》《女起解》等折子戏。请来的老师问我父母，孩子学戏，是吃戏饭呢，还是只玩玩票呢？父母回答当然是演戏为生了，随即点起香烛，供上翼宿星君，叩头行拜师礼，以后每天由老师教一二小时。老师严肃正规的教念白、唱腔，他念一句我们跟着他念一句，学唱时也是这样，因为旧时艺人识字不多，没有剧本、曲谱，只是口传心授。
《虹霓关》
童芷苓（13岁）饰 东方氏、童寿苓 饰 王伯当
我们初上台开始只在前面唱唱开锣戏，也没有钱拿，不过是借台演戏而已，经过努力戏码渐渐往后捋了，搭班演戏也能挣钱了，家里经济好一些了能到有名气的老师家去学戏了。如跟王云卿学《虹霓关》，跟杜富隆学《穆柯寨》，跟邢鸿声学《武家坡》，跟蒋鑫萍学《得意缘》等。有一时期芷苓姐搭班新中央剧院（中型剧院），主角新艳琴辞班不演了，由芷苓顶替上去，除了演传统戏外，大多是新排的古装戏，如《三妇艳》等，芷苓还参加过“奎德社”，除了演传统戏外，主要演时装戏如《啼笑姻缘》等……芷苓晚上演出，白天黑夜都要“钻锅”读剧本，背戏词非常辛苦！
《大劈棺》 童芷苓 饰 田氏
从拜了荀慧生老师之后，我们把家迁居到北京，由荀先生介绍经励科组班演出，登记是“苓社”剧团。演出上座率不好，一般只有三、四百人。幸好上海黄金戏院来京接角儿演出，邀得李盛藻老生挂头牌、芷苓挂二牌，结果上座也不佳，老板们很着急，建议芷苓演《大劈棺》《纺棉花》，这两出戏她根本没有见过，只好“钻锅”吧，由李宝奎、韩金奎等给她说戏，又找了曲艺演员教学《京韵大鼓》《河南坠子》等。要在很短时间学会许多东西，真难为她了！这二出戏有刘斌昆、韩金奎二位名丑助演，果然一炮而红。从此在上海扎下了根基，以后多次在上海皇后、中国、天蟾等剧场演出，合同起码要一个月，而且一续再续。
（1982年录音）
芷苓学习荀派，并不只是一意刻画模仿，而是发挥自己所长，有所改进，有所创造，渐渐地形成了自己的艺术风格。如《金玉奴》一剧“推江”一折，她就加强了唱腔和表演，“洞房”棒打一折也加重了唱、念。以往这出戏不为观众和演员们所重视，自她演出后就成了热门了。她看荀先生的戏是最多了！我家是在西单，街对面就是长安戏院，只要逢荀先生演出她必定去看，坐在荀家的包厢里。荀先生不会亲自教徒弟的，她是跟荀先生大弟子魏效荀学的。梅先生、程先生都不曾教过她戏，但是梅派《凤还巢》《生死恨》《醉酒》，程派《锁麟囊》《荒山泪》，以及尚派《出塞》她都曾演过。《出塞》她是跟杨荣楼学的，跟班世超学会《金山寺》，跟韩世昌老师学会《刺虎》。总之，她秉性好学，只要看到喜欢的戏，就想学到手。文革后她从牛棚里解放出来，不久又重登舞台，她的表演艺术居然会突飞猛进，问她原由，她说十年的牛棚生活，在斗、批、写检讨的间歇时，她就暗自琢磨戏中的角色，譬如《勘玉钏》，于素秋被骗过程太简单了，她就增加了一些身段和情节。在母亲灵前叹〔反二簧）也增强了悔恨的表演情节。
（1980年录音）
我认为芷苓姐的花旦戏演的最好，念白自然、不拿腔做调，表演生动活泼，还很幽默，过后回味无穷。我觉得学她可不容易，只能意会，不可言传！朋友们有机会看看她的《铁弓缘》录像，就知晓我言不虚也！
（摘自 《中国戏剧》2007年02期）
咚咚锵微信公众号由“咚咚锵—中华戏曲网”为更加广泛地宣传梨园行的新鲜资讯而搭建的平台，我们会将网站中的热帖以及本站 原创 精华不定期更新至本公众号。以优质的文字、图片、视频等形式传播戏曲界的大事小情，期待朋友们的关注和支持！（长按下方二维码可关注本公众号、也可搜索账号：ddq9999）
联系我们：
