傅抱石有一方闲章，名曰「乐夫天命」，出自陶渊明《归去来兮辞》的最后一句，“乐夫天命复奚疑”。意思是抱定乐安天命的主意，还有什么可犹疑的呢。回想傅抱石生平，处处都可以看到「造化」对他的眷顾，一辈子都有贵人相助。
傅抱石（1904－1965），江西新喻人。原名长生，学名瑞麟。他出身贫苦，父亲傅聚和是修伞匠，在江西南昌街头摆摊。傅抱石却喜欢艺术，从小就喜欢到裱画店看画，到街边刻字摊学篆刻。
双喜临门
傅抱石幼小时，有邻居帮忙，得以完成高小学业，还考上师范学校。师范学校虽然免费，但抱石母亲体弱多病，傅抱石要设法赚钱帮补家用。
于是，他利用自己刻印技艺，仿刻名家印章骗钱。但最终为买家发觉，闹到了学校，为校长知道。不过，校长不以为忤，反而重视其才华，傅抱石竟因此而声名大噪，遂以自己名义「抱石斋主人」接件刻印，后来干脆改名为傅抱石。
群峰卓笔乱云收
1926 年傅抱石在第一师范艺术科毕业后，留校任教。1931 年傅抱石又遇到贵人徐悲鸿。
徐悲鸿去南昌，发现了傅抱石这匹千里马，向当时的江西省主席熊式辉推荐，资助傅出国留学。徐悲鸿是留法的，原先想傅抱石也去法国留学，但熊式辉资助只有 1,500 元，这笔钱只能去较近，又花费没那么大的日本。
右丞诗意
1933 年 3 月，傅抱石赴日本留学，入东京日本帝国美术学校研究部，师从金原省吾，学习东方美术史和雕塑。在这期间，造化又安排傅抱石，认识了刚好在东京的郭沫若。
郭热心帮助，介绍傅找文求堂老板田中庆太郎，商量出版傅所著《摹印学》一书事宜。又为傅在东京开首次个人画展事，写了不少介绍信函，复为其画作题诗题字。自此，傅抱石与郭沫若相交一辈子。
甲申山水
1935 年 6 月，傅抱石归国奔母丧，随后获徐悲鸿安排到中央大学美术系任教。1938 年郭沫若也回国，出任军事委员会政治部第三厅厅长。郭沫若拉傅抱石，到三厅秘书室做文字工作——听说蒋公告全国同胞书，就是傅起草的。
后来随三厅撤退至重庆。1940 年 8 月三厅改组，郭沫若退出，傅抱石应徐悲鸿之邀，回重庆沙坪坝中央大学执教鞭。
风雨归舟
傅抱石早年画画，以摹古为主，学的是王蒙、石涛一路。留学日本前后，一度想改变画风，曾摹仿吴昌硕、王一亭、齐白石、徐悲鸿，但都不成气候，如果一直这样画下去，最多只能成为生产假画的高手。
但傅抱石自有其天生智慧的，很快就改弦更张。从他后来的作品看，傅曾用心研究日本当时的大师级画家横山大观、竹内栖凤、桥本关雪等人的作品，吸收了这几位日本名家的人物造型、山水佈局、色彩渲染等优点，融入自己作品中。
海天落照图
抗战 8 年，傅抱石在四川也 8 年。巴山蜀水，大自然的氛围，融化在傅抱石的胸襟，落实在傅抱石的笔墨和纸张上，遂至傅抱石画风大变，而成为一代大师。
傅抱石曾经说过：「画山水在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。」傅抱石有深厚的中国画传统功力，又能吸收东洋、西洋美术的优长，融化在自己的作品中，为我所用。不怕人家非议，敢于创新。但求目的，不择手段。
蜀山图
傅抱石画水墨淋漓之山水时，喜用大斗笔，行笔疾速，横刷纵抹，大笔大笔画，往往拿着熨斗，以求快干。
又常以长锋羊毫，乱笔皴刷。既有泼墨淋漓，又有枯锋渴笔，行家叫「棉里藏针」，苍润筋韧，气势豪放，磅礡多姿。所作泉瀑雨雾之景，更是前无古人，后启来者。
傅抱石也擅长人物画，他笔下的仕女、高士，形象高古，充满六朝烟水气。有评论家认为傅抱石的画，以金刚坡时期最佳。抗战间，傅抱石全家住在重庆西郊金刚坡坡脚下，一间极小的旧院子里。在只有方丈的房间中，在全屋仅有的一张小方桌上，靠着门口，利用门外光线写画。
而这时候，老婆子女得在屋外消磨五六个，甚或八九个钟点，备见艰辛。在这种恶劣环境下，傅公却能创作出许多令人醉心的佳作。
拔阮图
解放前夕，国共内战如火如荼。傅抱石徘徊观望，常写信与正在英国的徐悲鸿弟子张蒨英斡旋，委托一位钱先生，在牛津大学谋一教席，不果。1948 年 11 月淮海战役开始，南京告急，傅避居南昌达十余月。后来，南昌、南京先后解放，傅抱石回到南京，此后直到逝世，都在南京。
台湾有傅抱石的学生、朋友跟我说过，傅抱石穷了半辈子，终日颠沛流离，辛辛苦苦画了那么多画，卖了些钱，好不容易在南京傅厚岗六号徐悲鸿寓所隔壁，置地兴建房子，一家 8 口，也不容易说走就走，于是就留了下来。
芭蕉美人图
但新时代的要求却有所不同。往日傅公与党国要人关系太深，而大学的左倾学生，认为傅抱石是国民党反动派走狗，所以不上傅公的课，进行抵制，搞得傅公很被动。
这个时候，造化又安排贵人出现。此时的贵人是赖少其，赖任南京军管会文艺处长，中共南京巿委宣传部长。赖出面劝说学生，为傅公解围。傅感甚，拟赠画与赖，拿出精品数十幅，让赖自己挑选。
大涤草堂图
赖老向我透露，其实他看中《大涤草堂图》，但知傅甚重视此作，不好意思问津，只拿了件湘夫人中堂。尝就此事请教傅二石兄，他觉得赖老可能言重了。
据他所知，傅抱石在中央大学教书时，也常有学生找他，其中有好几位是地下党。有一位叫李慕唐（中央大学地下党总支书Ji），游行示威都有他份，通缉得紧时，躲在不太惹麻烦的教授傅抱石家。南京解放，这位李慕唐摇身一变，成为中央大学的军代表，教授们对他都很尊敬。他就常去傅家。
德荘图
解放后，造化仍然眷顾傅抱石。傅抱石除了出任南京师范学院艺术系教授，1960 年还兼任新创办的江苏国画院院长，又做全国人大代表。但傅抱石大情大性，直来直往，毫无机心，也不擅掩藏自己的观点以自保，讲话无所顾忌。
以前他曾为熊式辉、陈果夫等国民党要人刻印，交往。解放后，政权早已更易，昔日党国要人，已是被中共通缉的战犯，普通人都怕跟这些头子沾边，而傅抱石仍口没遮拦的，在公开场合大谈他和张道藩、陈立夫的关系。
庐山诗意
据说有一次谈齐白石篆刻，那么多例子可举，偏偏要举齐白石为蒋介石刻的「蒋中正印」，刻得如何好。完全是艺术家天真不懂世情的脾气。于是三反五反、思想改造、反右……每次运动傅抱石都是重点打击对象。
1957 年，傅抱石任中国美术家代表团团长访问东欧，邀天之幸，避过反右一役。
秋山访友
其实傅公反右一役，也不是无风无浪的。据傅二石说，傅抱石在出访前，有个记者采访他，谈了一些对党的意见，虽然出于善意，但从后来发展看，傅公这个访问记，够得上做个大右派的。
据傅益玉说，吴俊发等人跑来要傅抱石写文章表态，傅夫人反对，说千万别写。《雨花》杂志编辑来了几回，有一回硬要交稿才走，傅抱石遂写了篇〈偶然想起〉，写得很匆忙，来不及细看就交稿，完成了给党提意见这一任务。
登山图
傅二石说，文章叫党不要偏听，暗指不要偏听陈XX常打小报告，此文登在《雨花》上。后来内部刊物批傅抱石了。傅公从欧洲归来，知道之后，非常恼火，是你们来动员我写的，现在又批我。加上知道长公子得了右派，更加愤怒。
小不忍则乱大谋，傅抱石的火爆性格甚为危险，和右派只差 50 公尺，尚幸上面有贵人照住。周恩来说要保护一批名人，名单上有傅抱石的大名。加上运动高𥧌已过，南京右派名额已够，傅抱石才逃过一劫。文革间有大字报说傅抱石是漏网右派，当有所本。
赤壁夜游图
但傅抱石的长公子，深具艺术天份的傅小石，以中央美院学生身份划为右派，从天上掉到地底折腾，下放劳动，到后来更弄到右半身残废。傅抱石才醒觉共产党不是闹着玩的，那才开始小心谨慎。告诫其他子女。「何以至今心愈小，只因以往事皆非。」这是傅抱石的自叹。
傅抱石在画作上常钤一印：「往往醉后」，他喜欢喝酒，而要写出好画，则往往醉后所作。
60 年代，傅抱石有高血压、心脏病，医生下禁酒令，友朋也相劝，没有用，傅公照样饮酒，他曾说：「悲鸿只活了 58 岁，唐伯虎还不如悲鸿，我今年已是虚度 60 了，即使死也不算短命。」所以有人说傅抱石写画时，左手握玻璃杯，右手才能落纸。
1965 年 9 月 23 日，傅抱石应邀到上海，为新落成的虹桥国际机场候机大厅作画，当时并未动笔，只是提出画井冈山等建议。
煮茶图
中共华东局魏文伯等领导热情招呼，吃喝在所难免，返南京前（9 月 28 日）的午饭，听说傅抱石饮了半瓶茅台，傅抱石一辈子最怕坐飞机，但喝了酒壮胆登机。返家后睡眠呼噜特响亮。
第二天早上，跟罗时慧说感到很不舒服，罗叫他睡觉，由她来应付客人。果然不久有客人来访，夫人下楼打点，及客人离去，已近 11 时。夫人上楼，见傅抱石仍然打呼噜，推他也不醒，唤医生来，一检查，无可救药了，是脑溢血，就此不起。
满身苍翠惊高风
算不幸还是有幸呢，这就见仁见智了。听说夫人罗时慧，问医生救活后会怎样？医生说没法画画，废人一个，夫人当机立断，不要抢救（其实也无法抢救），不要苦害傅公折腾，遂于当天下午 1 时卒于南京汉口路 132 号寓所，春秋六十有二。
扯远一点，上海有这么多名画家，上海机场怎么不就近请上海画家画，而要远道请南京傅抱石等画家来画呢？我曾向谢老谢稚柳请教，谢老说，上头认为南京画家比较革命。可见在当时人们心目中，傅抱石给人的感觉还是革命的。
幽对鸣泉
傅抱石革命吗？从艺术角度看，敢于打破传统，勇于创新，非常革命。
傅公是党员吗？不是。过去听说，傅抱石曾经申请入党，是党动员还是他自己要求，已无从稽考了。但有领导认为他留在党外，比在党内发挥更好作用，劝他不要申请。
傅益玉曾向我透露，是文化厅还是宣传部的人，劝傅抱石申请入党。傅抱石有点担心，因为当时钱松喦入党，曾高调表示画画不拿稿费，全部献给党。傅公却要拿稿费，不然哪来钱医大女儿傅益珊。考虑再三，申请入党书也就没有上交了。
傅公死得及时，避过文革一役。文革间，江青点了傅抱石的名字，红卫兵把傅公在雨花台的坟，砸个稀巴烂，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一脚，要你永世不得翻身。还把过程拍照，寄傅厚岗六号向家属示威。
入眼荒寒
如此看来，设若傅公还活着，肯定活活打死。听说陈之佛土葬的，也是被红卫兵挖棺曝尸，尸身一半虫食，一半完好，死后还被侮辱一番。可见傅公火化还是聪明之举。
傅抱石一世好命。
