在生命的长河中，我们如何面对死亡？昨日，我观看了《乘船而去》这部感人至深的影片，它与《告诉他们，我乘白鹤去了》互为补充，映照出生死观念和文化冲突。
《乘船而去》：
在江南水乡的柔波里，周瑾老太太的生活如同一叶扁舟，平静而孤独。当她被确诊为癌症，她的子女归家照料老人。
女儿苏念真，在上海经营留学咨询机构，因经济暴雷，关闭生意，回到母亲身边。小儿子苏念清，一个在外漂泊的导游也回到母亲身边，尽力顺从母亲心意。孙女是女儿和第二任丈夫所生，是混血，在校学生，老人家最后的时光里，孙女陪伴在身边。孙子苏涛，是女儿和第一任丈夫所生，是一个北漂的青年，坚持着演艺梦想，老人去世也在外拍戏没回到家中。
影片中最让我动容的两个场景。
一是周老太太在病痛中挣扎，试图摘下氧气罩，她的儿子在迟疑中重新为她戴上，这一幕展现了生死边缘的挣扎与无奈。
二是老太太滚下床去，找钞票，一家人闻声赶来，忙着把钱给老太太。可见年轻时老太太的生活一度拮据。念真抱着老太太，嘴里喊着妈妈。不知道我是不是幻听，听见老太太也喊着妈妈。如果不是幻听，这场景让我最动容。老太太没见过父母，这份对“亲情”的执念贯穿老太太的一生。
《告诉他们，我乘白鹤去了》：
在西北的苍凉大地上，老马和老曹的故事如同一幅古老的画卷。老马，一个木匠兼画匠，他的生活与棺材紧密相连。当政府推行火葬，他们的生意日渐萧条。
老曹预感到自己时日无多，请求老马为他制作一副棺材。老马在完成这最后的作品后，去女儿家过中秋节，回来时老曹已经去世。
老马在槽子湖边拜祭老曹，他告诉孙子，他希望自己能被埋在湖边，等待白鹤将他驮向天堂。老人和孩子玩起了挖坑埋人的游戏，小孩纯真的“无知”戏谑地完成了老马“入土为安”的心愿。
这部片子看的时间有点久了，但老人寂寥的身影总在眼前，还有那场独特的挖坑埋人游戏……
探讨死亡的角度
这两部影片都以不同的方式探讨了死亡。在《乘船而去》中，死亡是家庭团聚的契机，是对于家和家乡的最后怀念，而在《告诉他们，我乘白鹤去了》中，死亡是老人对传统坚守的最后表达，是对亲情的释怀。
文化碰撞与亲情的纽带
两部影片都深刻地描绘了传统与现代的冲突。
亲情在两部影片中都扮演了重要的角色。在《乘船而去》中，亲情是家庭成员团聚的纽带，而在《告诉他们，我乘白鹤去了》中，亲情则是老人对生命循环的接受和对亲情的释怀。此片沉默寡言坚守传统的爷爷和天真无知的孙子形成对比，孩童与老人最“天真”。
《乘船而去》主要以儿孙的视角来拍，在面对死亡时，家庭成员之间的亲情被放大，后辈因老太太得癌症而聚集在一起，回归家庭，亲情成为凝心聚力的“吸铁石”。
《告诉他们，我乘白鹤去了》主要以老人视角来讲述，老人通过与家人的互动，逐渐释放了对亲情的依赖。他告诉家人，他将乘白鹤而去，这是一种对亲情的释放，也是对生命循环的接受。
意象
《乘船而去》的生活背景设定在江南水乡，温婉细腻，柔情似水，现代与传统交叠。船是交通工具，是家也是家乡。
《告诉他们，我乘白鹤去了》的生活背景设定在西北农村，粗犷传统，质朴苍凉，传统和现代之间的冲突更强烈。白鹤是老人对传统的坚守，是老人对死亡的美好寄托。
片尾曲的深意
两部影片的片尾曲都出自小河之手，这不仅是音乐上的巧合，更是对影片主题的深化。
结语
在生命的旅途中，我们终将面对死亡。通过这两部电影，我们可以看到，无论是宁静的告别还是超脱的接受，死亡都是生命旅程的一部分。亲情和传统文化为我们提供了面对死亡的勇气和智慧。这两部电影是对生命意义的深刻探讨，也是对人类情感的深情颂歌。
