独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟。
《万山红遍》是李可染艺术道路的转折点,他开始追求层峦叠嶂的雄伟气势,追求重量,开始塑造,开始建筑!《万山红遍》是最具时代感的作品,也是以毛泽东诗词为题材的诸多山水画作品中最成功的。
——吴冠中
邱汉桥《金秋无际》长5.3米 人民大会堂
这幅香山红叶的巨幅长卷如今挂在人民大会堂。也许站在画前会感受到这浓烈的红色所来的震撼感和生命力。网上找来的图片太小,感受不到那种冲击。
丰子恺 《满山红叶女郎樵》1961
《满山红叶女郎樵》出自近代诗人苏曼殊的诗:
《过蒲田》
柳荫深处马蹄骄,无际银沙逐退潮。
茅店冰旗知市近,满山红叶女郎樵。
我不是音乐家,也不是画家,但我欢喜弄音乐,看音乐的书,又欢喜作画。我近来的画,形式是白纸上的墨画,题材则多取平日所讽咏的古人的诗句词句。因而所作的画,不专重画面的形式的美多,而宁求题材的诗趣,即内容的美。后来摹日本竹久梦二的画法,也描写日常生活的意味,我的有几个研究文学的朋友欢喜我的画,称我的画为“漫画”,我也自己承认为漫画。我的画虽然多偏重内容的意味,但也有专为画面的布局的美而作的。我的朋友,大多数欢喜带文学的风味的前者,而不欢喜纯粹绘画的后者。我自己似乎也如此,因为我欢喜教绘画与文学握手,正如我欢喜与我的朋友握手一样。以后我就自称我的画为“诗画”。
——丰子恺《音乐与文学的握手》
叶圣陶说“丰先生的画,以古诗词为题材,人物打扮是现代人,这是他的创造”。秋风多萧瑟,秋景也多让人感伤悲秋,但丰子恺的这幅画表达出来的却是喜悦和灵动。树下扫落叶的女子,让人联想到黛玉葬花,但又透着一种与黛玉葬花完全不同的情感,有一种灵动的生命力和欢快感。
秋风看不见,却已在画中。一种活在当下、感恩享受、捕捉自然之美的感觉。