最近，因为旅居昆明，迷上了汪曾祺。
读了他的一系列作品，还发现了他早年的一些逸闻趣事，例如汪曾祺曾经给自己写过一首打油诗，既有调侃、自嘲，仔细读来，也说了一些大实话，还介绍了自己写作的特点和主张，分享如下：
《我为什么写作》
—汪曾祺
我事写作，原因无它：从小到大，数学不佳。
考入大学，成天泡茶。读中文系，看书很杂。
偶写诗文，幸蒙刊发。百无一用，乃成作家
弄笔半纪，今已华发。成就甚少，无可矜夸。
有何思想、实近儒家。人道其理，抒情其华。
有何风格？兼容并纳。不今不古，文俗则雅。
与人无争，性情通达。如此而已，实在无啥。
汪曾祺或许是天生具有作家特点和禀赋的人，他的数学确实一直学得不好，考到西南联大后也并没有刻苦学习，反而经常翘课，泡茶馆，在西南联大成为“另类学生”，甚至后来没有拿到毕业证。
但这一切并不影响他成为一位优秀的作家，因为他对写作是极有认真和有主张的。
仔细品读一下这首打油诗和他的作品集，可以发现汪老的写作习惯和主张可以概括为以下几个方面：
1. 大量且熟练运用方言
汪曾祺在昆明生活过八年，可以发现他在小说创作中会大量使用当地方言
昆明方言属于西南官话—云南片—滇中小片，具有鲜明的地域特色。如果不加以了解，根本无法得其三味。例如：
整哪样：做什么（询问行为或目的），
买买：天哪！惊叹词，表示惊讶或感叹。
咋个整：怎么办（询问解决办法）
他非常注重从人民群众的口头语言中学习文学表达的方式。例如，他会在日常生活中留意店铺的告白、街头的启事等，从中感受到口语的妙处，并将其运用到自己的文学创作中。
他认为，日常生活中的语言通俗易懂且富有文学意味和艺术魅力。
作家应该从人民群众的口头语言中学习并加工改造，以丰富自己的文学语言。
2. 以日常说话的态度写小说
汪曾祺主张以日常说话的态度来写小说，这样可以使小说语言鲜活、清新、灵动。
他反对以“做文章”的态度写小说，认为那样会使小说变得呆板、僵硬。
他强调，写小说要像说话一样自然，句子要简短，能省略的部分都省掉，避免冗长和啰嗦。
这种写作态度使得他的小说语言平实而富有生活气息。
3. 强调细节的作用与价值
汪曾祺在创作中非常注重细节的运用。他认为，细节可以有效提升人物形象的丰富性，并通过寥寥数笔勾勒出性格、气韵、精神状态等。他在小说中经常使用细节来刻画人物和场景，使作品更加生动和真实。
例如，在《受戒》中，他通过小英子扔半个莲蓬给明海的细节，透露出她的天真善良和对明海的喜欢。
4. 讲求创作的随意性与自由
汪曾祺晚年的文学写作属于典型的“休闲写作”。他强调创作的随意性和自由性，认为文学写作应该富有创造性，不必紧跟时代潮流，而应有写作者个人的想法和情绪。
他在创作技法上也主张文章结构的“随便”，无论是小说还是散文，都追求自然流畅的表达方式。
5. 强调作品的美育功能
汪曾祺非常重视作品的美感教育功能。一直倡导积极的价值观。
他认为，作家的责任是给读者以喜悦，让他们认识到生活是美的、有诗意的、可欣赏的。
一花一草，一餐一食，街头的叫卖声，都会激发他的写作灵感，在他的笔下变得活色生香。
他喜欢写美食、日常有趣的小事，来激发人们对生活的热爱与希望。
6. 不急于求成，注重沉淀与积累
汪曾祺每天早上起来，先喝一杯茶（酝酿），然后安静地写作，只写一篇，也就两三个小时，就罢笔，给家人做早餐去了。
他的写作秘诀之一是“不着急”。他认为，写作需要时间的沉淀和情感的积累。
他常常将自己的作品反复修改和润色，以达到更好的表达效果。他的这种写作态度使得他的作品更加精致和深刻。
写作是自由的，写作就和生活一样，是有趣的，好玩的。看完这篇文章，你是否也对汪曾祺的创作有了更深的理解呢？
