严肃的命题是否只能依赖于正剧表达

文化 2024-08-17 12:50 浙江

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—— (SMC)视觉融媒体

严肃的命题是否只能依赖于正剧表达

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近年来有关反黑刑侦，反贪法制，揭露社会现实问题的现实主义影视作品不在少数，其中不乏《狂飙》、《人民的名义》等优秀作品。

相比于喜剧的幽默诙谐，悲剧的悲惨压抑，这类正剧往往会更加严肃地聚焦在当下的社会问题上，在剖析社会问题的同时，也引发了观众的进一步思考。

但从近几年的电影看来，严肃命题的表达方式似乎不止正剧一种。

单一严肃主题的受众群体少

有人认为，讲道理需要先端正态度，尤其是事关法律公平的道理。

所以早期的现实题材电影，往往是压抑的，通过小人物的命运来叙事讲理的，就像《万箭穿心》、《秋菊打官司》等早期电影作品。这类作品的立意深刻，让观众在观看后会不自觉产生思考，但相对的它们的受众相比于喜剧也会少。

这并不是在否定正剧，它的市场和价值依旧存在，许多优秀的正剧作品在深度和广度上都是远超喜剧的。市场是多元化的，观众也是。但正因为正剧往往需要观众去投入较长时间去理解和感受其中内涵，观看门槛较高，所以常常在市场竞争中处于不利地位。

例如冯小刚导演的《一九四二》，一部讲述二战期间，在河南爆发的一场大旱灾，借一位美国记者之手，讲述那时国民的无力，挣扎，以小见大的反应了中华民族的命途多舛，也让当代人勿忘国耻。

全片苦难二字贯穿其中。

但在当年贺岁档里，愿意走进影院观看《一九四二》的人数远不如同期的《人在囧途之泰囧》。

因为大部分观众去影院只想花钱图一乐的心理，中国电影市场喜剧类型的票房更为卖座，受众也更加广泛。

而严肃的正剧在讲述深刻立意的同时，似乎总难立意和观影人数两全。

喜剧和严肃主题的结合

既是为了契合中国国民的观影需求，也是为了讲理陈情能够真正被普罗大众看见。

喜剧这一类型，开始和严肃主题碰撞，产生新的火花。

2018年由文牧野导演徐峥主演的《我不是药神》横空出世，揽下31亿票房，一举拿下当年18年暑期档票房冠军。这是一部关于白血病患者和印度神油店老板程勇的电影，既有笑点也有泪点，将很多患者买不起救命药，国内代理商金钱大于人命的现实剖开在电影之中，既把握了时代洪流中小人物的艰难生活现状，也用喜剧的表达方式，阐述了无力的社会现状。

让许多观众在愿意走进影院的同时，在电影的笑中带泪中，沉下心来思考，理与法，生与死的关系，在笑过后仍记得思考，这就是喜剧和严肃主题结合的魅力所在。

但喜剧和严肃主题的结合也并非所有人都看好。

因为观影门槛更低，有不少人认为，喜剧的所谓深度，不过就是煽情过度。

诚然，是有部分喜剧片打着深度和有笑有泪的标题，展示的全是毫无深度的低级笑料，但这也并非喜剧的全部。

诸如早期卓别林的《大独裁者》，用喜剧的外壳包裹着对于当时统治阶级和社会现实的辛辣讽刺。

喜剧的内核，同样也是叙事和揭露现实。

严肃的命题不止依赖于正剧表达

严肃是命题的性质，但远不止一种表达形式。

每一种表达方式都有其独特的魅力和价值。正剧作为展现重大事件的方式，的确契合严肃命题的内核，但其他形式同样能够触及人心，关键在于导演想如何表达，演员想如何诠释。

只有接纳更多元化的表达方式，未来中国的影视作品市场，才会更为枝繁叶茂，百花齐放。

Television

也希望在未来

中国的影视作品市场

能够在传达深刻命题的同时

用中国作品讲好中国故事

在市场内部形成良性竞争的创作环境

催生出更多的优质作品

总编：黄沁珥

责编：何欣瑶陈嘉瑜

审稿：俞悦赵馨瑶张泽庭

组稿：周珺周欣怡

2024年8月17日

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwOTA0MjgwOQ==&mid=2247539965&idx=1&sn=70a64d5d98ed539ac662f2cc29ab74de

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