9月14日，正逢2024年中秋佳节前夕，享誉世界的著名钢琴家殷承宗独奏音乐会在家乡厦门宏泰音乐厅成功举办，为观众带来了一场融合古今中外的钢琴音乐盛宴。此前，殷承宗在郑小瑛歌剧艺术中心音乐厅与观众分享本场“中秋明月”主题音乐会的选曲、用意，通过不同时期、反应“寄思于月”、“抒情于乐”的钢琴作品，与听众的情感联接，赋予中秋佳节独特的高雅音乐气氛。
音乐会在热烈的掌声中迎来了第一首作品——莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》K.330。1962年殷承宗参加第二届柴可夫斯基国际音乐比赛就选择该曲作为第一轮的比赛用曲，这首已深炼于心半个多世纪的作品，仍旧以清新、明快的演奏风格呈现给未退夏热的厦门听众。而这首作于逆境中的作品，也再次在殷承宗指尖下呈现出了当年比赛中评审之一巴什基洛夫口中的“光亮效果”，给音乐会的开场做了个轻盈的铺垫。
本场音乐会的核心意象——“月”，将观众带入了殷承宗记忆里的“月夜”。德国作曲家贝多芬著名的《升c小调钢琴奏鸣曲》“月光”（Op.27 No.2），从克制的平静到沸腾的狂怒，观众在他专注、果敢的演奏中感叹大师对这极具挑战力作品大气掌控。移居海外数十载的殷承宗回忆起儿时睡在鼓浪屿家中院子里看到的“清亮月光”，是始终萦绕在他心中的“月是故乡明”，多年前潜心研习法国印象派作曲家德彪西的作品后，在他常年活跃国际舞台的曲目单里也注入了他对这近似“东方写意画”风格钢琴作品的热爱，尤其德彪西钢琴组曲《贝加莫》中的《月光》，在本场音乐会上与中国古曲改编的钢琴版《春江花月夜》作了组合演奏，一方面借东西方文化“因月结缘”相交融的哲学与诗意来抒发对家乡的眷恋，另一方面是殷承宗以广阔的胸怀向世界、向人民用钢琴这个西洋乐器来展现中国千年文化的独特魅力。这是中国古时月下恬静悠然的月色长卷“渔舟唱晚”与西方静谧清辉云雾中点画光影的印象派油画，并行在时光里传承至今的文化回响。
除此之外，殷承宗在幼年时就一直喜爱的奥地利作曲家舒伯特的作品，在近年的演出中也愈加频繁。《降B大调钢琴奏鸣曲》（D.960），同殷承宗眼里善良、质朴的舒伯特一样，他秉承德奥音乐气质的严谨，在平衡古典与浪漫之间诠释了从“宁静安魂”、“生命挽歌”、“明净天堂”到“升华心界”的人生之路，也充分展现了殷承宗作为享誉世界的钢琴家对宏大结构作品的沉着驾驭力。
音乐会的最后，殷承宗以他致力于“让钢琴说中国话”、“音乐为人民”的初衷，演奏了他亲历过风雨时代、贴近群众的经典作品钢琴伴唱《红灯记》、《彩云追月》，以及“为纪念肖邦逝世175周年”而奏的肖邦的《升c小调夜曲》。在做好了“预习功课”的听众在安静聆听的同时，这些蕴藏在作品和丰盛的人生经历里跨时空的生命、故乡、传承的期许，激励后辈努力学贯中西古今，创造真正意义的“中国乐派”，在殷承宗久经岁月沉淀的琴音里，与在场观众共鸣在这个中秋明月夜下。
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