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对于短剧全球化时代，你有什么期待？
作者｜麦实
时至今日，谈及短剧，你会想到什么？
是国产的霸总、重生，还是出口的狼人、吸血鬼？前者见证了短剧在国内的兴起，后者则证明短剧出海步入了下一个时代。
如今短剧出海的洋流抵达了韩国，海内外资本纷纷下注韩国短剧市场。不仅早在欧美市场获得亮眼成绩的ReelShort、DramaBox等均将目光转向了韩国，收获颇丰。
韩国也涌现了一批以Topreels和Vigloo为代表的本土短剧平台；韩国长视频平台Whatcha，不仅作为长视频平台首个推出了短剧APP Shortcha，还在其长剧平台上近期上线了20部短剧；门户网站也加入了短剧鏖战，Kakao在其移动应用Daum上开设了短剧Tab，Naver也专门开了Clip这个短剧平台。
这个世界级爆款影视剧发源地的下一个奇迹，会诞生在短剧领域吗？
带着这个问题，1号有幸邀请到了正在创造这个「奇迹」的三位嘉宾分享他们和短剧的故事。他们拥有不同国籍、身处不同岗位，却都在造同一个梦。
我们试图从这些「小」故事出发，描绘韩国短剧与它所处的「大」时代，补全名为「韩国短剧」以及Made in Korea的欧美短剧的拼图，看那些隐秘的扎根盘踞、伟大的生根发芽。
隐秘的：后来者，踏浪而来
在来自中国的短剧制片人石小莫的故事中，她与韩国短剧结缘的起点可以被放入某个当下流行的标题模板——当一个中国人决定在韩国创作欧美短剧。
这是个逐渐找到目标的探险故事。
最初，原先立足电视剧的她们计划向韩国短剧转型，但是在深入了解采纳了头部短剧出海平台Reelshort的需求和建议后，将目光转向了海外短剧的充值大户——美国和英文区域。
于是，导演和来自中韩的两位制片共三位女性创作者就这样接受挑战，和平台达成了欧美短剧的合作，成了合作Reelshort的唯一韩国团队。
有了第一部优秀作品建立信任基础，后续的合作便也变得顺理成章——「Reelshort的负责人看到了我们做作品的诚意，于是跟我们签订框架合作，一起进行更多的作品探索。」
（石小莫和欧美演员们）
这种起步晚，但是洞察精准，发展势头向好的态势也是整个韩国短剧行业的缩影。
必须承认，相对于先驱者中国，当下的韩国短剧行业尚属初露头角，未来道阻且长。正如石小莫所说，「短剧目前在韩国市场还是在起步阶段。中国平台在韩国做的短剧，大火的不多。韩国平台自己在创作规律、投流宣传上还没有形成完善的方法论，因此整体充值情况不太好。」
但与此同时，这又是最适合短剧的时代：短剧以低成本、短周期和快节奏的制作模式为奈飞冲击下萧条的韩国影视创作行业提供了喘息的余地；另一方面，短剧也迎合了当下韩国市场的「短」需求，据韩国应用销售分析企业10月2日发表的智能手机应用标本调查显示，8月Youtube、Instagram、Tiktok三大短剧应用的人均月使用时间高达52小时2分，是订阅型长视频平台（7小时17分）的7倍。
天时地利人和，越来越多的「石小莫」们入局韩国短剧行业，并通过自身在传统影视剧和中国短剧创作中积累的丰富经验、扎实技术和中国及国际市场兼备的国际视野滋养韩国短剧行业。石小莫的合作伙伴们——来自韩国的摄影导演金基泰和来自巴西的演员Ana就是如此，他们用不输于影视剧制作的专业姿态与实践中探索的学习精神打磨作品，与行业一同成长。
他们是短剧行业的后来者，却以乘风破浪之势，一往无前。
伟大的：追梦人和造梦者
如果说石小莫是韩国短剧找准目标，强势发展的创业史；Ana与韩国短剧的故事则更像青春少年漫画的追梦番。
（巴西演员Ana）
「当我得到被选中的确认时，我正准备离开韩国。那一刻激励着我留下来，在这里追逐我的梦想。」
Ana在韩国成为演员的故事充满着巧合——她生于巴西，2017年来到韩国学习语言，因为「偶然在Facebook上看到一则选角广告」，为了体验生活而选择申请，没有期待却意外被选中，从此走上了一条截然不同却又命中注定的道路。
或许是冥冥之中的注定，Ana过往的人生都成为了她在韩演员之路上的助力与保障：她接受过多种文化的洗礼，小时候在瑞士和希腊生活过，还在德国和美国完成过交流项目，熟练掌握六种语言，保证她在工作中的交流顺畅；她自幼学习演戏，2014 年凭借 HBO 拉丁美洲的电视剧《心灵感应（Psi.）》出道，从此开启了她十年的演艺生涯，出演过电视剧、电影、广告等，积累了丰富的表演经验。
但作为「韩漂」的外籍演员，在异国他乡追寻梦想，真正属于她的机会并不多。「尤其是在大型制作中，提供给我们的角色往往很小，而外国女性的角色就更少了。」甚至这些少有的机会也多是秘书或办公室职员之类的角色。
直到2024接触短剧，Ana才终于有了更多担任主角和尝试不同角色的可能。在短剧中，她跳出传统影视剧现实主义和日常生活的限制，常常在夸张桥段和幻想情节中扮演亿万富翁或落难少女，甚至在她刚刚参与的项目(Reelshort短剧《You must die》(暂定名)中，挑战她期待已久的反派角色。
（巴西演员Ana曾主演的短剧作品海报）
在入场短剧的日子里，她不仅挑战了许多截然不同的角色，体验过一天内拍摄18个小时，更习惯了酷暑或者严寒，被迫每天在多种情绪中来回转变，疲惫有时，压力有时，但最多的是感激——
「我非常感激这种转变，希望韩国短剧制作行业能持续发展，给我们更多展示表演能力和积累表演经验的机会」
拉丁美洲的女演员在亚洲的土地上，拍摄着通过网络传播到北美，乃至整个世界的中国版海外故事。
她和这个行业一样年轻，她的未来也和这个行业一样，具有无限可能。
摄像导演金基泰的故事则更为传统，他代表着韩国成熟的影视工业体系的匠心，是精巧真诚的造梦者。
（摄影导演金基泰）
入行近二十年，从千禧年代的韩国电影到2024的韩国短剧，他见证了韩国影视行业的黄金年代，参与了《金福南杀人事件始末》《怪物》等高分经典作品的制作；也亲历了韩国影视行业的国际化，参与中韩合拍电影和奈飞网剧的拍摄；时至今日他又开始助力韩国短剧的精品发展。
甚至比起经验和技能，金基泰在短剧领域更深层次的「专业」来源于他对于摄像和影视艺术的深入理解。
正如横店被调侃成为「竖店」，随着短剧的兴起，在习惯了电影（2.31:1 或 1.85:1）和电视剧（16:9 或 2:1）的宽屏比例后，转为竖屏拍摄几乎就像是从无到有的挑战。这也导致了许多短剧舍弃了传统的拍摄技法与画面语言，试想一集短剧中镜头毫无变化，只是快速地在主角美丽的脸庞间来回切换，美丽了，然后呢？
然后「观众可能会像浏览网络漫画一样快速地跳过场景。这样真的能完全理解作品吗？我个人对此表示怀疑。」金基泰如此说。
针对这一问题，他积累了一套自己的方法论：他或将画面分为三个部分（上方空间、屏幕中心、下方空间）；或更多地使用长焦镜头，以诱导出深焦效果；抑或者借助背景或横向延伸的物体来构建场景，并在中心安排人物……
怀着匠心的坚持，他提出应该摒弃行业内「只要快速频繁地展示主角的脸就行」的想法；认为短剧既然是个独立的类型，就应该制作出更多高质量的作品，保证观众消费的作品是值得消费的；认为「首先应该被重视的是剧本所具备的力量」，狗血的桥段之外短剧需要向着多样性发展……
甚至在普世的拍摄技巧之外，他不断强调还有更重要的——「在剧本方面，如何表现作品中的主人公，以及如何给予付费观看的观众专注度、笑声、悲伤和快感，需要再次深思熟虑，并努力构建镜头。」
让短剧成为作品，而不仅是消费品，金基泰以真诚和匠心浇灌着、行动着。
（韩国短剧制作团队和欧美演员们）
石小莫、Ana和金基泰的三段故事、三种人生，截然不同却又相会在短剧这个交点。他们恰好用各自「目标」「梦想」和「专业」的关键词组成了韩国短剧的三个截面，这其中有迸发的灵感和浓烈的情感，也有专业硬实力客观冷静的保障，不变的内核是对好作品的坚持和坚信。
下一站……
「我可以非常乐观地说。任何领域都是如此，随着时间的推移，玉石会被筛选出来，而杂草会自然消失。」
采访的最后，谈及「韩国短剧的未来」，所有人都不约而同地表示了乐观。
这在当下这个低迷的市场环境中实属不易，受奈飞影响，韩国众多影视公司倒闭，项目骤减，韩国本土影视因此步入寒冬。
短剧真的会带来春天吗？
纵观韩国市场，这种乐观似乎也都有据可依。
韩国观众对优质内容有着超乎寻常的付费热情。在爆款韩剧《黑暗荣耀》热播时期，韩国奈飞用户达到了前所未有的1400多万，占韩国总人口的几乎三分之一。
Youtube、Tiktok等短视频掀起的热潮提升了观众对竖屏内容的接受程度，为短剧的传播奠定了基础。韩国最近的《2024 Digital Light Style Report》《2024 Target Report：10-19岁》等报告表明，调查对象使用人员的日均短剧使用时间为44分钟，特别是10-19岁人群的日均网络视频视听时间为2小时4分，短剧视听时间为网络视频视听时间的一半以上。
聚焦短剧平台，虽然韩国新兴竖屏短剧的下载量还不高，中国出海短剧平台在韩国的下载和充值在全球来看占比较少，但是短时间内Dramabox、Moboreels也都达到了百万收入规模。
不难看出，韩国的竖屏短剧市场潜力可观。
有了市场和观众的基础，石小莫、Ana和金基泰也在身体力行地打造品质化、精品化的短剧内容，或许目前存在着各种问题：制作团队短剧意识建立，预算少、拍摄时间短、本土化、市场竞争……
有的正在解决，如石小莫的新作品就邀请了韩剧《一起用餐吧》《无理的英爱小姐》的导演合作，兼具偶像剧的细腻情感和情景喜剧的拍摄效率，花絮照上传网络后就收获了原作编剧的点赞。「她很感动我们的选角服化道和视觉呈现，希望我们创新的尝试能够有好的结果。」
有的也需要时间去沉淀，如文化的壁垒和创新的受限。
但道路对了就不怕遥远。
更何况回头看看，不过须臾之间，韩国短剧原来已经走了很远很远。
「看我们的演员表，你会发现这里有一个小型的UN联合国。美国英国法国德国巴西委内瑞拉土耳其保加利亚俄罗斯……在我们的海外短剧做起来之前，可能这些外籍演员在《眼泪的女王》里演抓住金秀贤的保镖，《妈妈朋友的儿子》里演女主的朋友，还有的出现在各种需要洋气的广告里。」
（来自各个国家的短剧演员们）
现在，他们在短剧里不需要成为谁的谁。
1号结语
「我始终相信，短剧是有无限可能。从形式本身来说，影视院校的学生在学习之初都是先学短片再学长篇，国内国际都有短片电影的奖项。中国五百亿的市场，再加上短剧精品化的潮流，都在证明着这一点。」这是石小莫的目标坚定。
「对于像我这样的外国演员来说，短剧的兴起正在创造更多机会。我们承担了更重要的角色，推动我们不断成长和进步。对我们来说，这绝对是一个令人兴奋的时期。」这是Ana的乐观激情。
「只要短剧继续受到关注，并且不断挖掘新内容、创作多元的剧本，我认为未来是光明的。」这是金基泰的匠心独具。
关于韩国微短剧的未来，他们来自不同文化，说着不同语言，却表达着同样的内涵和意蕴。
只此一句便胜过千言万语。
《传媒1号》原班打造视频评论新号：
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