《眷思量》：探索国漫的美学与世界观新深度
文摘
2024-07-19 21:31
北京
《眷思量》由企鹅影视和炎央文化联合出品，讲述了异界仙岛——思量岛上发生的一场关于阴谋与救赎的故事。该作品从主角镜玄探寻父母逝世真相的事件切入，一步步揭开思量岛上的秘密往事，展现了一群年轻人为了各自的人生目标努力蜕变成长又险境迭起的东方绮梦。传统文化和创新设定的结合勾勒出一个前所未见独具新中式审美的动画世界。首先，在光影方面，《眷思量》中光的方向、光的折射、光的晕染，光和阴影，都处理得非常好。剧中出现了大量白天阳光的镜头，真实而舒适，堪称国漫光影运用的典范与突破；到了夜晚，无论是繁星璀璨的夜空，还是海上泛舟时的极光、灯笼与沧海一粟的营造，都基于现实的基础上做了梦幻的改编，美得令人窒息。
其次，在人物设定方面，《眷思量》摆脱了很大一部分动漫女性角色设定中“男凝”的成分。剧中女性角色的建模和镜头语言运用是被平视和尊重的，而没有被冒犯的感觉。在剧中，女主角屠丽是一个脸上长有小雀斑的凡人女孩，没有华丽的衣服，经常做些不符合大家闺秀的“离经叛道”的事情，却聪明、勇敢、善良，体现出女性多元的魅力。正如导演赵禹晴所说，“女子的美有很多方面。那种性感类型是挺吸引人的，但并不是女性的全部魅力，我希望我塑造的女孩子靠性格也很打动人。”另外，在建模方面，从人物丝丝分明的头发、胡子，到可以看清绒毛的衣服，《眷思量》中人物建模的精细程度达到了逼真的程度。值得一提的是，这种精致和精细，几乎在每个主角和重要配角身上都能看到，这确实极少有国漫能够做到。同时，为了减少出戏的感觉，人物的服饰、动作、神态都与其性格高度匹配，可见经过精心设计。与传统国漫不同，《眷思量2》延续了第一季的人物建模，为观众提供了更好的追番体验。据导演介绍，该剧的人物建模中，首次采用了遗传美学的创作理念。以男主角镜玄为例，其儿时的建模与成年时候的建模，在主干上是完全相同的，也就是说眉眼等关键节点都是一样的，这跟现实中正常人类的生长逻辑是完全一致的。而在家族遗产方面，镜玄的眼睛、鼻子跟父亲相似，嘴巴、面容跟母亲相似，这也与现实中人类的遗传学原理相符。《眷思量》在故事的开篇，便巧妙地构建了一个独立而完整的世界体系。剧中的神、仙、人三族，分别居住在神界、天界与人间，形成了一个层次分明的宇宙观。故事的主要舞台设在思量岛，这是一个被神界以结界封锁，专门用于流放犯错的神和仙的神秘之地。神仙流放到此后只要沾染海水，便会灰飞烟灭，并且谪仙们会以凡人的寿数，在此尝尽凡世生老病死诸多苦难。
在这个岛上，凡人女孩屠丽和不受约束的游仙奉眠的出现成为了“本不该出现却出现了”的扰动因子。“他们为什么出现在这里？当年岛上究竟发生了什么？这里的神和仙究竟犯了什么罪？”以此为悬念的故事徐徐展开，足够有吸引力，也足够构成完整的逻辑闭环，为故事的展开提供了充足的动力。
同时，正如上文所提到的，思量岛上的神仙与凡人之间，存在着一种颠覆传统的新秩序。岛上的神仙不能沾海水，而凡人却不受此限制，这在一定程度上消解了古代神话中人类与神仙之间的森严等级。出于“羡慕嫉妒”以及排他心理，岛上的神仙认为凡人破坏了“规律”，对他们产生了强烈的不满甚至排挤，隐约反映了现代社会中的不平等问题。此外，思量岛“神仙们渴望离开，凡人却苦苦找寻”的“围城”效应；借神仙之口说出来的“凡人寿数太短，才会盲目自负，为了虚妄的执念，飞蛾扑火”等，无不体现着作者借作品对现实生活的隐喻。《眷思量》的世界体系架构无疑是成功的，它既有广度，也有深度，为后续打造自身独立的国漫IP奠定了坚实的基础。然而美中不足的是，为了清晰地交代整个世界体系，使故事环环相扣，该剧在前期做了大量的铺垫。以屠丽和镜玄的感情线为例，作者通过丰富的细节描绘了两人情感每一阶段的变化，展现了一种水到渠成、细水长流之感。但不可否认的是，这种细腻的描绘也导致了故事节奏的拖沓，可能会消磨部分观众看下去的兴趣，甚至影响收视率。诚然，对于任何一部作品而言，完美总是可望而不可及的。《眷思量》在构建其世界观时，因详尽的铺垫与细腻的描绘而稍显冗长，但这恰恰是其艺术追求与叙事深度的真实写照。导演赵禹晴曾说过，“这是一个表达的时代，对于国漫而言，要想做出一个接近完美的作品，光有精雕细琢的画面是远远不够的，故事的质量、态度的传达同样影响着作品的口碑和观众的选择”。《眷思量》便是如此，其每一笔都蕴含着对东方美学的极致追求与对人性、社会深刻的洞察。正是这样的坚持与匠心，让该剧在众多国漫中脱颖而出，使得不少网友大呼“国漫天花板的存在”。
在《眷思量》这部作品中，我们看到了国漫在美学与世界观上的崭新探索与显著进步。未来，也期待着更多创作者继续探索国漫崛起的新路径，进一步把握“高质量”与“强吸引力”之间的平衡。
