东京都现代美术馆，日本东京都江东区三好4丁目1-1
《T代表时间：Timepieces》，2023年，影像（共30件）：屏幕及装置（共12件）：屏幕、平板，1分至无限时长不等
展览现场，何子彦个展“A for Agents”，东京都现代美术馆，日本，2024 / 摄影：Kenji Morita
很高兴分享何子彦于东京都现代美术馆的个展“A for Agents”。何子彦的影像、影像装置、表演涵盖了东南亚的历史事件、意识形态、主体性及文化身份认同等诸多议题。他的作品常选用电影片段、档案材料和文献，并将其重新整理成抽象却触动人回忆的影像，使地缘政治的历史复杂性得以显现。
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《乌塔马——历史里千千万万个我》，2003年，录像装置：双通道高清投影（4:3、同步、彩色）、双声道，21分27秒
“A for Agents”回顾了何子彦艺术实践的历程，呈现其六件以电影为基础的影像装置及一件新作。此次个展也展出了艺术家最早的作品《乌塔马——历史里千千万万个我》（2003），该作品追溯了新加坡的前殖民历史至据闻命名这片土地为“Singapura”（梵语中被译为“狮城”）的桑尼拉·乌他玛（Sang Nila Utama），挑战了新加坡建国的现代叙事。
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《一只或几只老虎》，2017年，录像装置：双通道高清投影，16:9，彩色，十二声道，33分33秒
新加坡的历史切片也可见于作品《一只或几只老虎》（2017），其中以3D动画形象出现的老虎与一个人类化身成为统治者和被统治者的意象，例如老虎在前殖民历史中被当作是祖先的灵魂或是神话中的虎人（weretiger）；19世纪，老虎与为英国效力的道路测量员George D. Coleman在殖民地的遭遇；以及二战时期，英国军队与被称之为“马来亚之虎”的日本军事指挥官山下奉文（Tomoyuki Yamashita）间的战斗。
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图1-2：《无名》，2015年，录像装置：双通道高清录像（16:9、同步、彩色），十二声道音频，21分15秒
图3-5：《名字》，2015-17年，录像装置：双通道高清录像（16:9、同步、彩色），十二声道音频，16分51秒
《无名》和《名字》（2015）这一组作品则是利用现有的影片素材来揣测马来亚动荡政治历史中的两位神秘人物的生平。《无名》围绕马来亚共产党秘书长“莱特”的故事展开，他是一名三重间谍，在二战时期先后为英国、法国和日本效力。而《名字》则讲述了根茨·Z·汉拉恩（Gene Z. Hanrahan）的故事，他使用机密信息来撰写了关于马来亚共产党的出版物——一些人认为他只是一个影子写手的称号。
《虚无之声》，2021年，6通道高清投影（16:9、同步、彩色），多声道音频，各7分45秒；VR：头戴式显示器、游戏用电脑、双声道音频，时长无限
自2012年发展至今的《东南亚批判性辞典》从何子彦的疑问出发，即在语言、宗教和政治结构如此多元的环境中，是什么造就了东南亚的这个整体？《东南亚批判性辞典》是何子彦是艺术创作的体系，其中包括在此次展览中展出的线上平台《CDOSEA》（2017年至今）。算法无穷尽地采样图片及关键词，抵制了“东南亚”一词的任何明确含义。
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《虚无之声》，2021年，6通道高清投影（16:9、同步、彩色），多声道音频，各7分45秒；VR：头戴式显示器、游戏用电脑、双声道音频，时长无限何子彦近年在日本创作了诸多作品，此次展览便带来了其中的《虚无之声》（2021）。该装置由VR及六通道影像组成，重现了京都学派哲学家们的对话、演讲和文本。京都学派主张推翻西方语境中的现代性而建立大东亚共荣圈的价值取向。《虚无之声》邀请观众穿越时空，沉浸于京都学派不同成员之间的讨论，比如日本军事行动的伦理问题、为国捐躯，或是关于学派创始人西田几多郎“无”的思想。
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《T代表时间》，2023年，录像装置：双通道高清投影（16:9、同步、彩色），实时算法编辑及合成系统，互联网，纱网，8声道，60秒
《T代表时间》（2023）则标志着艺术家创作的新篇章，这是该作品在日本的首展。《T代表时间》借由算法从取样的影片中节取不同的片段以生成影像，并以动画的形式来展现时间的不同面向和尺度：从基本粒子到不同生命的寿命再至宇宙的无垠。作品唤起了关于意义、感受和叙事的多重体验，并质疑什么是时间，什么造就了时间的概念，我们如何体验时间，以及我们对于时间的想象为何？
— 译自由东京都现代美术馆提供的文字
正在展出
2024年5月16日 – 6月29日
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2024年5月11日 – 6月29日
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