首发 ▎历代建筑大师作品的命运----烂尾?还是重生?

文化   2024-11-13 12:31   北京  

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由知名建筑师所设计的住宅,经过易手后,未必有好的待遇。最知名的案例就是著名的说唱歌手YE (原名 Kanye Omari West,俗称:侃爷)于2021年斥资5730万美元(3.7亿人民币)所购下由日本建筑大师主安藤忠雄设计的这栋加州马布里豪宅。

侃爷买下的这栋别墅占地340平米,完工于2013年,是为艺术收藏家和金融家理查德·萨克斯(Richard Sachs)建造的。一楼是三间带浴室的客房,二楼为公共区域,有客厅、厨房和化妆间,顶楼是主卧套房。建筑灰色的墙面粗粝感十足,极简的线条没有一丝多余的装饰,完美延续了安藤忠雄的侘寂美学。

但是,侃爷不但没有好好珍惜大师的创作,更雇用了一位业馀的建筑工人托尼·萨克森 (Tony Saxon) 将这栋建筑拆的乱七八糟(据托尼称。他是收侃爷的前妻比安卡·森索里 (Bianca Censori) 邀请前往马里布,拆除这处房产的内装的,比安卡·森索里曾在墨尔本大学学习建筑学),最后装修也没有开动,竟成为一栋烂尾楼。

还好今年总部位于加州的房地产众筹公司 Belwood Investments 买下了这栋大师的作品,并准备恢复原先安藤忠雄的设计。
然而,也有许多国家制定法律,将一些近代大师的作品,明定为历史文化保护资产,无论是拆除或修缮都需要遵守一些法规,今天这栋位于澳大利亚墨尔本的住宅就是一个好案例。
图:The Oppenheim Group and Roger Davies/ Backgrid

二十世纪初建筑大师作品的重生
罗宾·博伊德(Robin Boyd,1919-1971) 是一位20世纪初澳大利亚的传奇建筑师,也是一位作家、教授和社会评论家,当年他与哈里·塞德勒(Harry Seidler)一起,推动澳大利亚建筑国际现代化运动。

这栋名为〝理查德森住宅(Richardson House)〞的房子位于墨尔本图拉克(Toorak)的一条河床上方,是博伊德于1955 年与Grounds和Romberg合作设计的作品。

经过不同业主的一系列改造,包括建筑师彼得·克罗恩(Peter Crone)于 1982 年进行的翻修,但在建成后的五十年间,这栋住宅经过多次翻修,当年博伊德设计的原始创意已经被更改的七零八落、面目全非了。

1996年,澳大利亚科技投资者Josh Liberman(墨尔本著名的利伯曼家族成员)与妻子珠宝设计师 Karen Liberman 共同购买了这栋住宅,当时记的交易价格为 118 万美元。2013 年屋主 Karen Liberman 希望恢复住宅昔日的辉煌,于是聘请了建筑师史帝芬·乔尔森 (Stephen Jolson),根据博伊德的原始创意重新改造这栋房屋。

最终,这栋被遗产保护法所保护的标志性住宅,被重新演绎成为获得许多大奖的美好住宅。

建筑师乔尔森的设计挑战在于---如何恢复建筑大师博伊德当年设计的美好创意亦即:将生活空间与自然无接缝的相连。

但又必须去芜存菁,拆除历年来被许多设计师添加的累赘,加入自己的创意与现代化生活所需要的各种机能。

任何一位建筑师都会期待这样的项目,但也是让人战战兢兢,深恐做出弄巧成拙的设计。
〝理查德森住宅(Richardson House)〞位于一处住宅区死胡同的尽头,紧邻附近一条干涸的河床。当年博伊德设计的住宅以大胆的几何形状为特征,充分利用了陡坡基地的限制条件,从而提出了非凡的设计解决方案。

为了恢复博伊德原始几何概念的简单性,乔尔森为历年来数次的翻修中所丢失的东西注入了新的生命,从而在博伊德最初的钢制住宅和彼得·克罗恩扩建部分之间建立了更紧密的联系。

从前门进入主屋的大门,乔尔森设计了一条引人注目的钢制悬空入口桥,搭配露台和入口的天篷,引导住户走过周围茂密的竹林与绿色植物,有种寻幽探径的浪漫。

在保留历史遗迹的前提下,老屋经过精心设计,原有结构被小心的用现代材料修复,以确保房屋的使用寿命。老化的木质窗框被钢框低维护双层玻璃窗取代,而定制的水暖供暖系统则提高了整体热性能。

桥梁结构的弯曲桁架和基础外露,进一步揭示并彰显了博伊德设计的简洁性。

“我们利用这个机会向大师的设计致敬,添加了一种新的但互补的建筑语言,以恢复而不是损害博伊德的初衷。”建筑师乔尔森说。

为了保持与博伊德结构的连续性,建筑师乔尔森拆除了1982 年彼得·克罗恩所新建三层建筑的内部隔间,恢复了博伊德原始设计的开放式布局,优先考虑与周围景观的互动。

“当年的设计是一个非常简单开放式的配置,起居室部分连接到桥上一处大型开放式露台,让住户可以欣赏周边的景观,并可以走出来享受户外生活,但是这种体验在1982年后来的翻修中消失了,”乔尔森说道。

所有隔墙和内部障碍物都被拆除,尽可能打开房子,从一端到另一端都能看到全景。形成了一个大型开放式布局。通过内墙与外部玻璃分离,保持了与景观的开放、无缝连接,展示了花园的全景。

“我们基本上重建了房子,重新设计了每一个装饰和材料,”

建筑师乔尔森解释道:“原来的木框窗户不受遗产保护,被重新设计为钢制和双层玻璃。我们还在桥下建造了一个新入口,里面有内部楼梯和精致的酒窖。

其他新空间包括音乐室、书房、浴室和悬挂在花园上方的大型圆形露台。

最终完成的设计,乔尔森通过一系列高架的户外露台与悬索桥,联络老屋与1982年新盖的房子。这个精心构建的独立结构网络为居民创造了一种“漂浮”的感觉,就像是搭建在树冠之上的《树屋》。

后记:最近这栋这栋占地 1373 平方米现代风格树屋,将以 1700 万美元的价格出售,(由于孩子们都已成年,利伯曼女士决定将房子卖掉,她对《澳大利亚金融评论报》周末版表示,做出这个决定是出于感情因素。)
不要拆哪,虽然是句口号,但是背后却蕴藏了人类文明传承的密码,如果每一代的设计师都将自己当成了可以随时拆除前辈作品的〝大师〞,那么人类文明的寿命也就只有那几年,怎能累加、酝酿成为创意的源泉呢?
其实,历代建筑大师作品的命运--是烂尾还是重生?还是取决于每一代人们的态度与涵养。
文:轉轉會東京駐在員
图:Lucas Allen
视频:The Local Project

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