2024年春晚，魏晨、魏大勋、白敬亭演唱的《上春山》，旋律优美，歌词充满春天的气息，让人仿佛置身于万物复苏、生机勃勃的春日之中。我很喜欢。里面融汇了众多的诗词，数一数，似乎超过了50首。很多简单的字眼，比如“上山”“落花”“春光短”“似今年”“东风拂面”，背后都有诗词；常常在一句之中，几首诗词串用得水乳交融，很不容易。且让我细说。
先看《上春山》歌词：
二月天杨柳醉春烟
三月三来山青草漫漫
最美是人间四月的天
一江春水绿如蓝
春色闹人不得眠
春雨涨满池塘唤睡莲
春花儿开遍呢喃的燕
春风得意正少年
我上春山约你来见
我攒了一年万千思念
今天原是平常一天
因为遇见你而不平凡
山上儿童放纸鸢
上下游人纷纷追画船
东风拂人面落花作簪
踏遍春山不思还
我上春山约你来见
我攒了一年万千思念
今天原是平常一天
因为遇见你而不平凡
我上春山约你来见
春花人只觉得春光太短
与你相约一生春天
灿烂的笑啊似今年
灿烂的笑啊似今年
似今年
再逐一分析。
“二月天杨柳醉春烟”：出自清代诗人高鼎《村居》：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”
“三月三来山青草漫漫”：三月三是上巳（sì）节，古代很重要的节日，文人雅士相约祭祀宴饮、曲水流觞、踏春冶游。公元353年（晋永和九年三月三），书圣王羲之在绍兴以文会友，写出“天下第一行书”《兰亭集序》。“三月三”的诗词最著名的如唐代诗人杜甫《丽人行》“三月三日天气新，长安水边多丽人”、唐代诗人白居易《三月三日》“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”。“草漫漫”，宋代诗人文天祥《发淮安》“烟火无一家，荒草青漫漫”，写战后的荒凉景象。歌词中以青草无边来歌颂春天的美丽。
“最美是人间四月的天”：出自民国才女、诗人林徽因1934年创作的《你是人间的四月天》。这首诗创造出“四月天”这一意象，形容春风轻灵、春光明媚、春色多变。这个四月是公历四月，差不多是农历二三月，仲春晚春前后。农历四月已经是初夏，古典诗词中，“四月”都指初夏。唐代诗人白居易“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，只有特别的地方如庐山上的大林寺还有桃花。山下已是夏天了。宋代诗人司马光“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”，诗人翁卷“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”，都是初夏景象。
“一江春水绿如蓝”：“一江春水”出自五代十国时期南唐后主李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”；“绿如蓝”出自唐代诗人白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。
“春色闹人不得眠”：出自宋代诗人王安石《夜直》“春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”原作是“春色恼人”，歌词把“恼”改成了“闹”。这个“闹”出自宋代词人宋祁《玉楼春·春景》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。
“春雨涨满池塘唤睡莲”：“春雨”的意象就太多了。比如宋代诗人陆游《临安春雨初霁》“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”“涨”字也较为常用，比如宋代诗人赵长卿 《点绛唇·春雨》“夜雨如倾，满溪添涨桃花水”。我们熟悉的唐代诗人李商隐“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，写的是秋雨，不是春雨，但让“涨”字深入人心。“池塘”显然来自于南北朝诗人谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”。
“春花儿开遍呢喃的燕”：一听到“开遍”，就让人想起明代剧作家汤显祖《牡丹亭·游园》“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，其实“春花开遍”。这四个字也见于古诗词。比如明代诗人李孙宸“春花开遍大江头，花落江边片片浮”，明代诗人张吉“春花开遍长安日，好折芳馨寄远人”。
“春风得意正少年”：“春风得意”出自唐代诗人孟郊《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”；“少年”是诗词中最好的意象之一，参考唐代诗人王维《少年行》组诗。“正少年”在诗词中出现的也不少，如唐代诗人元稹“也应自有寻春日，虚度而今正少年”，韩翃“信陵门下识君偏，骏马轻裘正少年”，皮日休“五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年”，明代诗人王慎中“文采翩翩正少年，机云以后仍生贤”，多为对人年纪轻轻、才华横溢、风度翩翩的赞美。
“我上春山约你来见”：“春山”诗词很多，尤其是宋人喜欢写。最著名的当属宋代诗人欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。其他人如葛长庚“江上春山远，山下暮云长”，赵长卿“隔江一带春山好，平林新绿春光老”等。“上山”这两个字，看起来平淡无奇，但有些在文学史上很著名的诗篇。如汉代乐府诗《上山采蘼芜》“上山采蘼芜，下山逢故夫”，里面有名句“新人不如故”，衍生了成语“新不如故”；三国曹丕《善哉行》“上山采薇，薄暮苦饥”；唐朝诗人王建《短歌行》“人初生，日初出。上山迟，下山疾”，里面有名句“人家见生男女好，不知男女催人老”。
“山上儿童放纸鸢”：同样出自清代诗人高鼎《村居》“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”
“山下游人纷纷追画船”：“山下”“纷纷”是常见词，可以做飞花令。“山下”最著名的诗词，是宋代诗人苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼”；“纷纷”用于人的，如唐代诗人王建《夜看扬州市》“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷”。“画船”古人写的不少，最著名的当属唐朝诗人韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》“春水碧于天，画船听雨眠”。
“东风拂人面落花作簪”：“东风拂面”出自宋代诗人韩维《过卞氏园亭》“桃李郊扉静，东风拂面柔”；写“人面”的诗词很多，最著名的当属唐朝诗人崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。“落花”是常见的意象，我喜欢的有宋代词人晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”，宋代诗人曹豳“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯”。“簪花”是头上插花，古人的雅事，男女都可。最喜欢宋代诗人苏轼“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”的诗句。花插在头上，就成了花簪。清代小说《飞花咏》就有“一枝翦彩，一枝丝绣，已作花簪”的句子。
“踏遍春山不思还”：“踏遍青山”出自宋代诗人葛郯《念奴娇·和人》“踏遍春山，归来高卧，笑濯沧浪足”。当代诗人毛泽东有“东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好”的名篇。“不思还”，出自唐代诗人柳宗元《闻黄鹂》“我今误落千万山，身同伧人不思还。”伧（cāng）人指粗野之人。清代诗人戴亨也有“行到桃源最深处，几人坚信不思还”的句子。
“春花人只觉得春光太短”：写春、写花的不可胜数，“春”“花”成固定搭配的，如唐代诗人鱼玄机“春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙”；最著名的当属前面说过的李煜“春花秋月何时了，往事知多少”。“春花”与“人”的直接搭配，我没有看到，间接搭配的，比如唐代诗人周祚“莫道春花独照人，秋花未必怯青春”。“春光短”，唐朝诗人李白“鸟去天路长，人愁春光短”，清代诗人姚燮写过“长条不绾春光短，春梦偏惊驿路长”。
“灿烂的笑啊似今年”：“似今年”，出自宋代诗人陈著写过“笑指松椿，当是同年，愿从今后八千年。长似今年，长似今年”。
化诗词入歌曲，是一种传承，屡见不鲜。陈小奇作词、作曲，毛宁演唱的《涛声依旧》“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼；留下一段真情，让它停泊在枫桥边……月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚”，化用的是唐朝诗人张继《枫桥夜泊》。但像这首《上春山》化用、融汇多达五十首诗词，一句之中几首诗词串用，在不经意的地方有这么多的诗词支撑，似乎还不多见。
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宝宝念诗-韩可胜
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