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短短一周之内，柏林爱乐乐团在基里尔·别特连科的指挥下，阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团在克劳斯·梅凯拉的指挥下相继于美国纽约卡内基音乐厅登台。两强上台一头一尾前后就相差三天。
《纽约客》首席乐评人阿列克斯·罗斯聆听了两支天团的演出，撰写评论，比较了两强，当然最后也给出了孰优孰劣的评判。
神仙打架，说的就是BPO pk RCO。
十一月份的美国巡演，柏林爱乐乐团在五座城市上演了七场音乐会，曲目包括拉赫玛尼诺夫、科恩古尔德、德沃夏克以及布鲁克纳。罗斯在卡内基音乐厅听了两套曲目，又在波士顿再听了一遍布鲁克纳。
他在乐评里也提到，柏林爱乐的美巡正逢柏林市府削减财政开支，把文化方面的拨款减少12%，殃及包括柏林爱乐在内的德国国有院团。
随后他话锋一转，提到“柏林爱乐乐团必须尽一切代价保护起来”。他便用乐团尤其是圆号声部在拉赫玛尼诺夫《死之岛》的表现来证明这支乐团的优异性能。
罗斯着重提到了乐团新晋圆号首席曾韵，说他在《死之岛》开头无与伦比的独奏先是浮出音乐，后来又融化在音乐里，展现出“听觉上的3D效果，声音是可以有角度，有高度及深度，甚至能投出阴影的。”
在一顿稀里哗啦，不可避免的好评之后，罗斯说起了荷兰阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团。梅凯拉是当今大红大紫的芬兰青年指挥，他最著名的身份除了是某中国钢琴家的前男友之外，还是阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团及芝加哥交响乐团的双料总监。
罗斯对梅凯拉及阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团的评论，开始尴尬了。往下进入干货满满的深度阅读，还有两强的直接pk，由惟一能在美国权威媒体发表英文乐评的乐评人为您带来的独家解读。
