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10月8日，指挥家许忠将执棒上海国际艺术节节日乐团，在上海展览中心的户外舞台上呈现贝多芬交响曲全集。
从下午一时至晚上十时，许忠将以一人之力，挑起万担之重，八个多小时内从“第一”到“第九”，按照创作年代依次指挥贝多芬的九部交响曲。这一做法也在不经意间把全体演职人员推向一座演出史的丰碑。
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业内人士表示，在一天之内由同一位指挥家连续演出贝多芬九部交响曲，即便在世界范围内也少有先例，因为对场地有着很高要求，对参演人员的身心和体力更是巨大考验。
一个较为知名的例子发生在2017年11月26日，谢尔盖·施塔德勒指挥圣彼得堡交响乐团在圣彼得堡国立学院音乐厅以八个多小时的壮举一口气演完了贝多芬九部交响曲，从而被载入“吉尼斯世界纪录”。
业内人士表示，此番许忠有望持平纪录，中国有望载入史册。
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然而这一体育竞技类的“马拉松”并非全集演出的初衷。作为中国上海国际艺术节的项目，全集原本规划在10月6-7日分两天完成。熟知天公不作美，6号阴雨连连，加之是户外演出，为顾及听众体验，也是为考虑演员状态，故而主办方将两天的演出合并到一天，无心插柳柳成荫地促成了一套足以问鼎世界纪录的马拉松全集演出，让乐迷欣喜若狂，让听众见证历史。
不过在一天之内演完贝多芬九部交响曲一直是许忠的梦想。“贝多芬从第一到第九交响曲，音乐语汇愈显个性，乐思发展愈加成熟。这套交响曲横跨作曲家创作生涯的早、中、晚期。连续演完这套交响曲，无论对专业工作者还是乐迷，就像看一部延迟拍摄的影片一样，在一天之内零距离地耳闻目睹贝多芬几十年的艺术成长过程，从而加深对他音乐创作的全景式理解。”
音乐层面的完整性和艺术性始终是许忠在舞台上的追求，这套全集演出亦不例外。这首先基于指挥家对贝多芬交响曲熟稔在胸，每部交响曲都指挥过不下四遍。尤其是《第九交响曲》，许忠在以色列的海法、法国的洛林、意大利的卡塔尼亚、锡拉库萨、维罗纳和中国的北京、上海及苏州多次指挥国内外乐团及合唱团演出此曲。
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其次，由上海歌剧院交响乐团和苏州交响乐团为班底组建而成的上海国际艺术节节日乐团早在9月18日就进入排练阶段，每首交响曲至少进行了六节排练，包括弦乐声部的弓法都进行了细致入微的调整。
在演出次序上，上海歌剧院交响乐团的乐师将演奏第一、二、六、七交响曲，苏州交响乐团的乐师将演奏第三、四、五、八交响曲。《第九交响曲》将由200人组成的乐团和上海歌剧院合唱团共同呈现，四位领唱都是上海歌剧院的台柱子：男高音于浩磊、女高音宋倩、男中音窦乾铭和女中音王潇希。
再者，在乐谱和编制的选择上，许忠充分考虑到尊重作曲家原意。他表示，“第一”至“第八”都按照贝多芬时代的乐队编制演出，“第九”参考了卡拉扬录制此曲的乐队编制，作了声部的加倍。
在速度节奏上，他亦是尊重乐谱，还原贝多芬在1817年根据当时出现的节拍器，对自己交响曲的节奏标记。
在乐谱版本选用上，他选择了骑熊人版的校勘版总谱。这版总谱因为遵从作曲家原意，校勘从作曲家本意出发，故而受到包括杨松斯和西蒙·拉特在内的大师的竭力推崇，为他们在演出和录音时所用。
最后，许忠常年躬耕于歌剧舞台，长时间的连续演出对他来说是家常便饭。2023年，他以瓦格纳长达四小时的歌剧《罗恩格林》赢得满堂彩。不管是普契尼《蝴蝶夫人》还是莫扎特《费加罗的婚礼》，这些动辄演出时长三个多小时的歌剧，加上比演出更耗时的走台和排练，让许忠有足够的心理准备和体力储能来应对八个多小时的马拉松音乐会给演职人员所带来的身心磨炼。
许忠表示：“十月份是欢庆的一个月。我们刚刚庆祝了建国75周年，就迎来中国上海国际艺术节，同时喜迎习主席发表文艺座谈会讲话十周年。在这喜庆的日子里，我们献上全人类的艺术瑰宝，见证中华民族的伟大复兴，践行人类命运共同体理念，也是让世界听见上海的声音，听见中国的声音。”
他也希望通过演出全集马拉松，进一步推动中国的交响乐团职业化进程，助力中国乐团在世界上的地位继续提高，影响力继续扩大。
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