1954年，
中国篆刻从甘肃走向世界
说起篆刻，人们最先想到的，就是2008年北京奥运会的会徽——中国印。许多人甚至把中国印作为中国篆刻走向世界的标志。其实，早在1954年，中国篆刻就已经走向了世界，而它的出发地则是——甘肃。篆刻是一门古老的传统艺术，也是最有传统文化和地域文化特色的艺术门类之一。明清以来篆刻艺术最为兴盛之地非江浙莫属，1904年在杭州西湖边成立的西泠印社，至今依旧是中国篆刻界最为著名的学术团体。
甘肃地处西北内陆，在历史上，由于丝绸之路的巨大沟通交流作用，甘肃的印章篆刻基本上和全国各地发展同步。从出土文物看，河西的汉印、敦煌藏经洞唐五代时期印鉴、西夏文的首领印等都令人叹为观止。自宋元以后，随着经济政治中心东移，甘肃篆刻也逐渐陷于沉寂。从明代到抗战前夕，甘肃篆刻史上能留住名字的只有榆中兴隆山的“栖云山刻坊”，以及书画篆刻家兰州唐琏、泾川吴俊三、定西张敬行以及客居兰州的武昌人胡宝耕等人而已，除了这些外，甘肃篆刻一片寂寥。
钱墨君先生
这样一个现状下，1954年，甘肃印坛为何能创作出中国篆刻首件世界获奖的作品呢?这背后究竟发生过什么样的故事呢?
今日，就让我们跟随着钱墨君先生，聆听陇上印坛的故事。
被遗忘的唐琏
我始终认为，要说甘肃篆刻艺术的往事，要说1954年甘肃篆刻艺术作品在世界获奖的事迹，就必须要从唐琏说起，这是位绕不开的人物。
唐琏是兰州人，他是清乾嘉道年间，陇上书画艺术界少有的全才，精于诗、书、画、琴、篆刻、中医。据记载，唐琏学习时遍访名家，因而博采众长。据唐琏的《松石斋印谱》记载和我们的推断，唐琏一生治印大约有五百多方。乾嘉道时期，正是中国篆刻艺术空前发展的时期。这个时期，在东南沿海地区，先后有徽派、莆田派印风统治当时印坛。后来，西泠丁敬成为印坛盟主，他被称为浙派初祖。可以这样说，在当时印坛上占据统治地位的都是安徽、福建、江浙的人士，除此之外其他地域人士寥寥无几。然而，唐琏凭借着其高超治印艺术水准，成为江浙印坛之外为数不多的人物。
唐琏指画（资料图片）
细细考究，唐琏治印的“字、刀、章”三法，却有浙、徽两大流派的治印风格。这是怎么回事呢?原来，这与唐琏的游历有关。唐琏曾经被陇上名人秦维岳请为幕友，在东南沿海地区游历过。因而得以接触到了浙江、安徽的印风。如今，我们甚至发现唐琏的印风中有扬州四凤派的技法。
可惜的是，兰州书画艺术界知道唐琏的人很多，都知道他是陇上书画名家，但了解唐琏的篆刻艺术的人却寥寥无几。
2004年，在兰山印社同道们的支持下，我主编出版了《松石斋印谱》。这是陇上书画名家唐琏在1836年去世后，首次专门单独出版他的印谱，也是清代西部篆刻家第一部被发掘抢救的个人印谱。这部书的出版，可以说揭开了甘肃篆刻史上鲜为人知的一面。通过对《松石斋印谱》的研究，我认为，唐琏是清代中叶一个印宗秦汉而取精用宏、求古探奥而运以己意，有所建树创新的篆刻名家。这样的评价他是当之无愧的。
我虽然是江苏无锡人，但自1966年初，为支援三线建设来到甘肃后，从此扎根于陇上，并把篆刻艺术的继承和挖掘陇上文化艺术为自己主要创作方向。《松石斋印谱》的出版也完成了我的夙愿。
唐琏是甘肃篆刻史上不能不说的人物。那么篆刻如何从甘肃走向世界的?
齐白石和刘冰庵的合影
白石门人刘冰庵
抗战爆发后，大批沦陷区的人士流亡到甘肃各地。他们的到来，给甘肃文化带来空前的繁荣。这些人士中有音乐家，有作家诗人，自然也少不了篆刻人士。
到了上世纪四五十年代，著名印人丁希农、刘冰庵、度北辰、邹梦禅等人也相继来到兰州。他们的到来，使得甘肃印坛忽然红火起来了。这些人中丁希农是1943年来甘肃，而刘冰庵到甘肃的时间要稍晚点。
刘冰庵是辽宁熊岳人，名庆祚，号冰庵。他是齐白石的学生，人们称之为齐门四大高足之一。刘冰庵的篆刻早年学的是汉印，入了齐门之后，就专攻齐派印风。齐白石先生非常喜爱刘冰庵，他给刘冰庵绘制了一幅《冰庵刻印图》，图中一座古宅，一人伏案篆刻，宅后是大山，宅前是苍松。整幅图画构图简洁，富有韵味。可见齐白石先生对刘冰庵的钟爱。
刘冰庵是辗转来到兰州的。到兰州的具体时间，人们有两种说法，有些人认为刘冰庵是上世纪五十年代，因为种种原因而来兰州的;据资料显示，他是1947年来兰州的。我没有见过刘冰庵先生，关于刘冰庵先生的事迹曾多次听陇上老印人骆石华、狄水池等人说起过。尤其是狄水池，他曾经和刘冰庵在一间办公室工作，据说桌子是面对面。以前，老印人们健在时，我曾请人催促他们写点当年的回忆，可惜因为种种原因没有如愿，留下了不少的遗憾。
1947年刘冰庵先生来到兰州。而有些材料上说是上世纪五十年代。刘冰庵原先在东北邮政系统工作。1947年，东北解放前夕，当时民国邮政总局明令调他们来兰州。刘冰庵到兰州后继续在兰州邮政局工作。
白石老人给刘冰庵的题赠
据回忆，他到兰州前夕，和齐白石先生照了一张合影。齐白石先生在像背后题写：“齐门高足冰庵长相见，白石老人赠别，丙戍秋。”从白石老人的题写来看，应当是分别赠言，丙戍年是1946年。我以为，这是刘冰庵到兰州前和白石老人的合影。也就是说，1947年，刘冰庵先生到兰州是比较准确的。
篆刻从甘肃走向世界
一批印人来到甘肃，无疑极大地推动了甘肃篆刻事业的发展。在这些前辈印人的推动下，陇上学习篆刻的人逐渐增多，
刘冰庵先生到兰州后，结识了兰州书画界的人士，推动了甘肃书画事业的发展，先后引荐骆石华等拜师于白石门下，还把曹陇丁、李云山、刘万里等引荐到李苦禅门下。
1954年，甘肃省文化部门筹划参加当年在捷克斯洛伐克举行的“世界和平博览会”的作品，参加这样的博览会，作品必须另辟蹊径，既能展现中国传统文化的特色，又能结合当时的时代内容。最后，人们就想到了白石门下高足刘冰庵先生。
在当时甘肃省文化局局长曲子贞的推荐下，人们就把参赛的重任交给了刘冰庵。有人曾回忆说，当时刘冰庵拿出了珍藏的一对青田石大印章。这是一对大印，印首是荷花镂空的印纽。荷花“出淤泥而不染”，在传统文化中是高洁的象征，也是生生不息的象征。冰庵先生在其中一方上，刻下了“保卫世界持久和平”。
这方印5.6厘米见方，雕刻 得非常有特色，字体古拙而有力，正是齐门风格。在处理上，世、久、平三个字的最后一笔并没有像正常字形那样，而是打破字形结构，笔画直达印最下部边缘，三个笔画牢牢地支撑了厚重的上半部分，显示了人们保卫世界和平的坚强决心。这方大印在捷克斯洛伐克荣获“和平奖状”及“大奖”，成为中国篆刻在世界获奖第一例。刘冰庵先生也成为我国篆刻艺术在世界上获奖的第一人。
篆刻从甘肃走向世界，图为《保卫世界和平》印蜕
可惜的是，由于当时的信息并不发达，至今知道这件事的人寥寥无几，很多重要的资料和著作都没有记载，至今想来甚为遗憾。如今大部分人是从北京奥运会的中国印，知道中国篆刻走向世界的，其实早在北京奥运会之前，中国篆刻就走向了世界，并且在世界上获得大奖，而这一步，就是从西北的甘肃走出去的。
1957年，冰庵先生被错划为右派，受到了不公正待遇。1958年初，刘冰庵先生放弃公职返京。后来，叶浅予先生推荐他到中央美院国画系教授书法篆刻，并推荐他编辑和亲拓《白石印谱》。冰庵先生于1973年去世，年仅63岁，可谓是英年早逝。
套印引发的热潮
在上世纪五十年代，红火的甘肃印坛，不仅在世界上获奖，而且有一批刻印名家，扎根甘肃，为甘肃篆刻做出重要的推动作用。这就要说到丁希农。
丁希农是山东日照人，精于篆刻、书法、绘画。其实他毕业的学校是山东济南商业专科学校，还曾经在黄河水利委员会任过职。解放前，他就在兰州、西安、酒泉、乌鲁木齐等地举办过书法金石展。解放后，丁希农生活困难，一度在兰州井儿街以制作售卖山东黄酒为生。后来在兰州政协副主席赵子明的推荐下成为甘肃省文史馆员。
丁希农先生清贫爱国，新中国成立不久就送独子参军卫国，还把自己收集的秦汉瓦当等两百件珍贵文物捐献给国家。1960年，正是国家困难时期，年近古稀的丁老，在极端艰苦的条件下，篆刻了由23方印组成的《沁园春·雪》套印。
丁希农作品《大河上下》
这套印是丁老的代表作品，大气磅礴，苍劲古拙，不仅引起了轰动，而且也引来了众多青年篆刻家效仿学习，成为一个学习的机会。丁希农认为艺术上人人平等，总是极力奖掖后学者，许多书法篆刻名手因此受益匪浅。
往事已矣，丁希农、刘冰庵等人对甘肃篆刻起到了开拓性作用，许多人从学习他们而走上治印之路，奠定了今日甘肃印坛发展的基石。如今，他们留下的故事也值得人们一遍遍咀嚼回味。
