他最后一部杰作，不该7.3
体娱
电影
2024-09-01 23:33
四川
![]()
影片中，无人打扰的自然风光与室内陈设、光线共同营造出一种沉静、幽微的氛围。聂隐娘的形象仿佛成了这风景中的一部分，她的孤寂与美丽让人不禁为之叹息。影片改编自唐传奇中的故事，侯导在改写过程填补了很多体现当时历史背景的细节。隐娘从一名刺客逐渐成长为侠女的转变，恰好对应着她对自己身份以及整个历史局势的深刻理解。小说中聂隐娘的故事发生在中唐到晚唐之间，这一时期剑侠故事盛行，反映出当时社会的混乱和藩镇割据的历史背景。安史之乱之后，地方势力崛起，为侠义文化的兴盛提供了丰厚的土壤。这与司马迁笔下战国时期情况类似，大批侠客或作为门客为权贵效力，或在民间自立，均是中央势力衰微时的典型现象。在《太平广记》的 《聂隐娘》中，聂隐娘的师傅被描绘为一个脾气怪异、兼具武力和法力的老尼。她到魏博大将聂锋家里乞食时，看到大将的女儿十分喜欢，欲将其收为徒弟。聂锋大怒不从，这位老尼当夜就直接把小姑娘给偷走了。电影中，这位女尼具有皇室背景，是唐宪宗的姑奶奶，因此她命令徒弟去刺杀田季安的行动，其实是朝廷削藩策略的组成部分。影片里简化了隐娘学艺的奇幻情节，并将她的保护对象从魏帅的死敌—陈许藩帅刘昌裔改为魏博直言进谏的田兴。在小说中，聂隐娘吞下师傅给的小药丸之后，渐渐变得身轻如风。五年间，从刺杀猿猴、虎豹、鹰隼直到能悄无声息地杀掉集市中的人和府邸中的官员。师傅给她的短剑也随她武艺的进展逐渐缩短，最后换成三寸羊角匕首，藏匿在脑后。她甚至可以凭空变幻出纸驴，保护刘昌裔时还能化身为小虫，钻到他肚中去。唐传奇中的这个故事充满了惊人的想象力，但同时也留下了不少空白。侯孝贤深入研究了那个历史时期，根据自己对人物的理解，为电影增添了许多细节。电影中师傅要求聂隐娘刺杀的田季安，就有同名的真实历史人物，他在唐宪宗时期担任魏博节度使。这些藩镇原本为护卫边防而设，但在安史之乱之后，逐渐成为独立的地方势力。第一代藩帅田承嗣是安史叛军出身，他挑选当地壮丁并精心训练，组建了魏博牙军，这支军队全权归田承嗣掌控，享有“户版不籍于天府，税赋不入朝廷”的特权。随着时间的推移，两三代后的继承人不再有田承嗣当年的政治手腕，仅靠地方资财维持的军队逐渐变得难以控制。魏博的独立地位也让他们无需担心被调离本地参与外地纷争。不仅仅是魏博，类似地区的藩帅如果在自己管辖区域去世，部下们往往会趁朝廷未得到消息时，根据自己利益重新推选节度使，再反逼朝廷承认。因此，即使杀掉田季安，魏博地区也未必就会服从朝廷。此外，魏博内部还存在另一股势力，即田季安的夫人元氏和空空儿所代表的基本教义派。如果让他们接管，他们的做法可能会更为激进，直接与朝廷对抗。侯孝贤在改编[刺客聂隐娘]时，突出了隐娘的不忍之心。起初，她只是一个受过良好训练的刺客，所有行动均出于对师命的遵循。在她首次执行任务，潜入府邸刺杀一名大官时，因为看到目标在逗可爱的孩子玩耍，一时心软未能立即下手，而是选择等到夜间才将他的首级带回、完成任务。对此，师傅严厉地教导她，遇到这种情况应该“先斩其所爱，然后决之”。隐娘听罢只有沉默地跪下，她对这种冷酷的“道心”用远也无法领会。带着刺杀魏帅的命令回到家乡后，隐娘多次潜入田季安的府邸，透过层层帘幕观察他与孩子亲密互动、与爱人胡姬倾诉过往，以及与部下商讨决策。她留下了象征断绝旧情的玉玦，表明身份，却始终未能对田季安下手。在这些观察中，隐娘逐渐开始质疑自己行为的意义，这种思考使她超越了刺客的身份。她的转变在决定不杀田季安时达到顶点，这不仅出于个人情感，也基于对复杂局势的深刻理解：聂隐娘的最终抉择展现了真正的勇气与智慧，以及在动荡时代中维护道德纯洁的可能性。侠义精神不仅仅是通过武力解决问题，更是在关键时刻做出符合道德和人性的选择。有所不忍、有所不为，让聂隐娘从刺客成为一位现代意义上的侠女。而她与磨镜少年一同远去的结局，或许为如何在乱世中生存提供了一种解答。
