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全球损失2亿美元，这续集扑惨了

体娱 2024-11-03 22:52 四川

有些电影的出现，似乎是天然就带着与前作对比的使命，谈及[小丑2]，无论如何也绕不开第一部[小丑]。

第一部[小丑]出现在2019年，与第二部[小丑]的出现时间隔了5年时间。

在电影的秩序内，不长，但这五年已经是恍若隔世了。

画上小丑笑脸的还是华金·菲尼克斯，五年来他的演技愈发精湛了。

看得出来，他对小丑的理解也相对深刻了许多，但是相对于第一部[小丑]引发海啸一般的批评和赞美，这一次人们用沉默去回应。

似乎这一次的小丑触动了某些不可碰触的东西，也好像什么都没有触碰得到。

重新塑造小丑

五年前，第一部[小丑]所收获的赞誉和批判都源于，主角从一个喜剧演员亚瑟如何变化为激进主义者的小丑的过程。

无数观看者既从中看到了一个与己无关的边缘人如何一步步走向反社会者的过程。

也从中看到了某个深夜被自己压抑过的那些蠢蠢欲动的念头，被一个小丑再现出来。

这其中涉及到的法律和道德、自我和他者之间的战争，或多或少地都发生在每个人身上。

由此而引发的被揭穿后的恼羞成怒以及幸亏不是我的暗自庆幸等情绪，借着一部电影宣泄出来。

所以，关于第一部[小丑]的讨论，溢出了电影的语境而陷入某种不可言说又不得不说的心照不宣里。

第二部[小丑]则干脆得多，人们对这部作品的冷漠，其实是另一种顾左右而言他。

毕竟第一部[小丑]说的是一个叫亚瑟的人如何成为小丑。

即一个正常人的反社会型人格是如何形成的，属于小众事件，观众可以一直站在上帝视角去审视。

而第二部[小丑]则讲述的是一个叫小丑的囚犯想回到亚瑟的正常身份而不得的过程，观众和那些庭审时旁听者一样被拉入到被审视的族群里。

故事来到亚瑟被关进精神病院，这里有戏弄他的看守们，为他剃胡子，但剃到嘴角流血却没人在意；

带他去见律师，却任由他在大雨里浑身湿透。

一串细节，清晰体现出男主作为亚瑟所受到的轻视。

与之相反，小丑的身份却因承载着人们的某种情绪而倍受推崇：

有人将他的故事拍成电影；

有记者每天蹲在精神病院外像狗仔一样等待新闻；

还有每次上庭，法庭内外画小丑妆，穿着衣服，拉着条幅的支持者……

院内的病友们也将小丑奉为偶像，像院友丹特这样的极端崇拜者，甚至连如何接吻都要向亚瑟求教。

女主莉·奎左尔是这些极端崇拜者的代表。

为了认识亚瑟，她主动申请住进了亚瑟的精神病院，甚至在院内放电影时点燃胶片，制造火灾，妄图带着亚瑟逃跑。

当然，逃跑失败，但这一行为却登上了头条，从此，她和小丑一样走到了聚光灯下。

面对着两种身份截然不同的遭遇，亚瑟陷入了迷茫与纠结。

他的律师一直在劝说他承认自己精神分裂，杀人的是小丑——他的另一个人格，主人格并不知晓，从而帮其脱罪；

莉和其他支持者们则希望他一直做小丑，做他们对这个社会抗争的偶像。

也就是说，每个人都希望亚瑟继续做小丑，除了亚瑟自己。

面对着疯狂的社会，他倒是表现某些正常。

于是，在庭审的最后，对着电视直播，他坦承小丑其实一直都不存在，而自己杀了不止五个人，是六个人。

他宁愿背负更多的罪名，也要从小丑变回亚瑟。

众人听闻之后，尽皆哗然，没有人理解亚瑟做出的选择，莉和部分支持者更是直接愤而离席。

无论是为人称道的希斯·莱杰版本，或是饱受诟病的杰拉德·莱托版本……大众印象里的小丑都是反叛、癫狂，且极具感染力的，是个缺乏同理心和普遍人性的疯子。

但托德·菲利普斯和华金·菲尼克斯并不想塑造这样的小丑，或者说，到了第二部，他们想拍的并不是小丑，而只是属于亚瑟的悲剧。

如果说第一部中，描述的是一个疯狂的个体，如何一步步变成小丑。

第二部则在讲述这个社会是怎样疯狂的，如何追捧一个疯子，将他塑造成为一个悲剧英雄。

所有人都在拒绝小丑变回亚瑟，没有人在乎他真正的感受。

只有他继续痛苦，大众就会从中获得快感，所有人都将他的痛苦当做自己的图腾。

在第二部里，成为小丑的是那个疯狂的周遭。

再次回到亚瑟

第一部[小丑]所收获的无数赞誉里，很大一部分来自于华金·菲尼克斯的表演。

虽然希斯·莱杰已经在此之前贡献了小丑表演层面上的榜样，甚至有媒体宣称莱杰之后再无小丑，但华金·菲斯克斯仍然杀出了一条血路。

在第一部中，华金在小丑和亚瑟之间的切换，直至最后小丑的癫狂，既都在小丑这一深入身心的特质之内，又赋予了角色特有的时代感和华金独特的肢体语言。

既有地铁上动物一般的暴力，也有舞台上独属于亚瑟这个人物的汹涌的哀伤。

华金整个表演方式是肢体化的、外放的、宽阔的，在浅层次的视觉之内又隐现着心理层面的悸动，在第一部中，他大部分时间都是小丑。

在第二部中，华金·菲尼克斯的表现相对内敛，在监狱内，面对狱警的折磨和戏弄，他的表现仿佛是所有的暴力手段都作用在施暴者身上。

在法庭上，他看到的是所有的癫狂不是来自于小丑而是观众席上的旁听者，那种置身事外本身就变成了一种居高临下的态度，变成了他必须被打倒必须被保护的争议点。

在这一部中，他大部分时间都是亚瑟。

相对于第一部里，他一人对抗全社会，这一次他仍然是一人对抗全社会。

但这是比第一部里混混的捉弄、同事的陷害、老板的忽视、路人的欺压、母亲的欺骗、童年的阴影、偶像的嘲笑等等元素更令人绝望的情愫。

在具体落实阶段，就不得不提到大量歌舞的加入。

前作中，也有少量歌舞段落，辅以表现亚瑟的疯狂与想象，表达很恰当，楼梯上自我陶醉的舞蹈就是其中代表。

[小丑2]里，通过大量歌舞戏去点题，表达亚瑟内心的不安与变化，喧嚣与宁静。

仍然有雨，有追光灯一样的偶像营造，有层次分明的暗影和亮如白昼的灯光，于是歌舞，成为小丑与亚瑟相处的方式，但外在表现却是囚犯式的，精神病式的。

[小丑]结尾处，亚瑟在直播中笑着杀死了默里，那怪异的笑里饱含着痛苦和痛苦释放后的病态的幸福；

[小丑2]最后，在法庭上，亚瑟对着镜头承认他没有精神分裂，小丑从不存在时，他哭了，这是亚瑟式的、人本体式的哭泣。

关于小丑的电影一般都具有强烈的现实隐喻。

但在第一部[小丑]的直接和疯狂之后，第二部[小丑]生出了更高的追求。它将审判的权杖指向了那群同样坐在观众群里的人。

于是它的隐喻变得晦涩，它的歌舞变得莫名其妙，它的审判对象别过头去，小丑一旦成为小丑，就再也无法成为那个亚瑟了。

▼

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