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这续集，可惜，这导演又玩砸了

体娱 2024-10-23 22:49 四川

托德·菲利普斯在好莱坞是一个奇特的存在，从青少年性喜剧，到成年癫狂喜剧，再到重塑小丑，他的目标群体一往既往，不曾改变。

他的电影主题，喜欢围绕男人与他们的困境。

这种困境往往因社会大环境造成，当困境被打破，暴力与混乱交相辉映，他镜头中的男人开始渐入佳境。

菲利普斯曾在采访中说“政治正确”把一些喜剧和喜剧人丢到了流放之地，所以他放弃了喜剧，转投严肃的剧情片。

然而细看[小丑]，你会发现菲利普斯并没有变，剔除了屎尿屁，他还是老样子，只不过拍摄影片的水平比之前提升了很多而已。

菲利普斯不断更换脸上的面具，总能找到合适的一款。

不为人知的过往

很多人以为菲利普斯是个喜剧出道的导演，其实他原本是一个纪录片导演。

他的首部纪录片作品[仇恨]，镜头对准朋克摇滚歌手GG·阿林。

此人风格极端，喜欢在舞台上做出出格举动。

比如在舞台上裸体、排便，还将粪便丢向观众等。

菲利普斯试图在阿林吸毒、性暴力的“表面下”，寻找一颗真摇滚的心。

纪录片小规模上映之后四个月，阿林因吸毒过量而死。

在搞纪录片期间，菲利普斯最大的丑闻源自于[兄弟会]。

本片在当年的圣丹斯电影节参赛，并拿下评审团大奖，HBO台更是买下版权，结果不断有兄弟会相关人员站出来指责影片的真实性。

有人说片中兄弟会羞辱新加入成员的情节，全部都是设计好的，所有人都拿了片酬，按照指令表演的。

也有被拍摄的当事人站出来，说菲利普斯和另一位联合导演从来没有说过这是一部纪录片。

最终HBO台迫于多方压力，决定不播出这部影片。

后来影片的盗版流出，在全美兄弟会广为流传，菲利普斯很骄傲，“这就是生活即是伟大艺术的一部分。”

喜剧风生水起

既然拍的大学“纪录片”不给播出，菲利普斯决定去拍大学性喜剧。

在圣丹斯电影节期间，他结识了在好莱坞混得风生水起的加拿大导演伊万·雷特曼。

后者的首部导演长片[肉丸]简直就跟菲利普斯完全对路，两人可谓一拍即合。

于是在雷特曼和他的制片公司帮助下，拍摄了[哈拉上路]。

2000年是青春性喜剧在北美的回潮期，菲利普斯利用一盘性爱录影带和一段异地恋，展开男主寻找“人生意义”的旅程。

无功无过，但赶上好时候，1500万美元的成本，换来全球1.2亿美元的票房。

监制过[动物屋]的雷特曼一直想要重新点燃观众对兄弟会题材喜剧片的热情。

菲利普斯讨巧地想出让一群中年人搞兄弟会，点子新奇，于是[单身男子俱乐部]紧接着就开拍了。

这次卢克·威尔逊饰演的主角米奇依旧在寻找“人生意义”，但从威尔·法瑞尔饰演的弗兰克身上，菲利普斯看到了他的未来。

弗兰克被婚姻和常规紧固，似乎是无法避免的循规蹈矩，让他踏上了一条“不归路”。

他光着身子到处跑，他穿上吉祥物的装扮跳火圈，他甚至还表演了一套艺术体操。

感觉在菲利普斯的眼中，只要能让平凡生活的枷锁炸裂，转机就会到来。

影片中，这个转机是米奇那位出轨、搞群P的前女友。

[单身男子俱乐部]在北美大获成功，还顺带把威尔·法瑞尔捧成了一线巨星。

菲利普斯如法炮制，用同样的内核，拍出了两部翻拍作品。

其中[噱头大王]的票房惨败一度让人担心菲利普斯的前途，但谁也没想到这次失手，却帮他憋出一个改变好莱坞的大招。

宿醉一柱擎天

如果说[宿醉]系列之前，托德·菲利普斯还只是一个以小博大的类型片导演，那么[宿醉]系列之后，菲利普斯达到了一个R级喜剧导演几十年来没有触及的高度。

三部曲全球票房高达14亿美元，[宿醉]第一部上映15年，仍是北美最卖座的R级喜剧。

而这一切，都源于菲利普斯核心的人物创作。

这次在故事中逃出生活牢笼的，是布莱德利·库珀和艾德·赫尔姆斯的角色。

由于影片剧本原本不是菲利普斯创作。

扎克·加利凡纳基斯饰演的艾兰反而成为了打破菲利普斯系作品常规的异类，艾兰没有去追求所谓挣脱生活的压迫，没有想着改变自己、寻找真谛。

他的无心之错开启了这场“宿醉”之旅。

菲利普斯为[宿醉]系列注入的是高规格的制作，影片的部分场景，仿佛是迈克尔·贝在拍R级喜剧。

也正是超级英雄片水准的制作，让这场发生在赌城拉斯维加斯的闹剧能够与钢铁侠或是“家人侠”比拼。

可惜的是，菲利普斯的格局升级，给系列后两部的口碑带来了负面的影响。

外景地的升级，反转的升级，疯狂程度的升级，最终导致角色过于恶毒，小团体的关系不再令人信服。

系列第一部在烂番茄网站新鲜度高达79%，到了第三部已经跳水到20%。

好在系列已经不可撼动，菲利普斯在好莱坞的地位也变得夯实有力。

他可以调用已经成为钢铁侠的小罗伯特·唐尼，拍一部有些反菲利普斯的温情作品，口碑不佳照样可以赚得盆满钵溢。

反倒是[军火贩]中，菲利普斯进行了些许反省，为后续的“蜕变”打好了基础。

影片中，乔纳·希尔饰演的埃弗拉因在中后段被塑造为反派，就好像[宿醉]系列中，突然出现一个反转，斯图或是菲尔成为了反派。

埃弗拉这种不受常理束缚、不会被道德准则禁锢的人，原本是菲利普斯最容易敬仰或是聚焦的角色。

但在[军火贩]中，他仿佛成为了马丁·斯科塞斯片中的角色，个性十足，魅力四射，却从未被正面塑造。

很多人认为这是菲利普斯在[小丑]前的试手。

小丑呼风唤雨

自打[小丑]在威尼斯电影节拿下最佳影片金狮大奖，这部影片就注定会是年度话题之作。

影迷在讨论它究竟配不配拿金狮？

观众在讨论它是不是在鼓吹使用暴力？

就连菲利普斯也亲自下场，手撕一些批评的影评人和观众。

然而这些除了成为影片的绝好宣传物料之外，没有什么太大的意义。

菲利普斯从未掩盖对马丁·斯科塞斯的模仿，[小丑]无论是视觉风格还是叙事节奏，都在致敬老马的[出租车司机]和[喜剧之王]。

至于菲利普斯是否在正面塑造小丑的暴力倾向，影片也多次明暗交接地展现了一个精神不稳定的患者和一个不管不问的社会会造成何等后果。

如果把[小丑]拔得太高，或是剖析得过于深奥，我们似乎也就不自然地把菲利普斯推上了一个他不曾企及的高点。

本质上，菲利普斯是个商业类型片的导演，有着超敏锐的嗅觉，如同他掌握青春性喜剧的热潮，如同他开创高规格R级喜剧的先河。

菲利普斯预判了超级英雄影片的衰败，在CG超能力和嘴炮段子狂轰乱炸了10年之后，[小丑]是一股“清爽”的风，它的成功理所应当，却又无法复制。

想要拍[小丑 2：双重妄想]，可以说是菲利普斯重蹈[宿醉2]的覆辙。

[宿醉2]好在是照本宣科，只需复制粘贴，做做加法。

[小丑2]却可谓是他挑战自己从未做到的一件事——塑造一个复杂而多层次的女性角色。

[小丑2：双重妄想]跟前作一样，再次入围威尼斯电影节主竞赛单元，只是这次没有获奖，甚至还被骂得很惨。

为数不多的几位女性影评人更是嘴下不留情：

“影片执行不彻底，缺乏足够的野心。

唯一的优点也就是比上一部多一些娱乐性，可这些娱乐性源自那些几十年前创作的经典曲目，跟托德·菲利普斯没啥关系。

小丑真的是献丑了。”

恐怕菲利普斯又要寻找新的面具了。

▼

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