没想到，他们的超英片是这样的
体娱
2024-10-13 22:46
四川
印度超级英雄电影的历史并不长，起于1980年代，但直到新世纪以后才成规模的发展，与电脑特效的成熟几乎同步。相比于美国超级英雄拯救全人类的雄心，印度超级英雄往往是为锄强扶弱、保护家国、维护正义而行动，进而再延申到对全人类的保护。今年，一部以印度教中的神猴命名的泰卢固语超级英雄电影[哈努曼]风靡印度。该片讲述一名崇拜超级英雄的年轻人意外获得哈努曼的神力，勇斗恶霸的故事。导演Prasanth Varma计划将其制作成印度教神话的电影宇宙，后续影片已在开发中。将近四十年前，印度上映了第一部获得市场和口碑成功的超级英雄电影[印度先生](1987)。同年，还有一部超级英雄电影[超人]，是对1978年美国版[超人]的拙劣翻拍，现已被人遗忘。[印度先生]则因其轻松、搞笑的剧情，紧扣民生(贫穷)与国家安全的话题，再加上如日当天的巨星主演，成为当年印度电影票房亚军。
它也是2006年[印度超人]出现之前，票房最高的印度超级英雄电影。在此期间，印度还制作了几部超级英雄电影，但都不成功。[印度先生]起用了当时正冉冉升起的宝莱坞新星希里黛玉作为女主角，饰演善良又活泼的记者希玛。她租了男主角艾伦的一间房，同他收养的十个孤儿打成一片。艾伦并不富裕，但充满爱心，即便过着流浪汉的生活，也要接济孤儿。艾伦起初不知道他的父亲是发明了隐身技术的科学家，并且为阻止坏人利用这项技术破坏印度而牺牲。除了英雄救国这条故事线，[印度先生]的另一个重头戏是男女主角苦中作乐的生活状态，爱由心生。作为超级英雄电影，它的特效场面既不多也不复杂，更像是剧情的一个点缀。严格来说，[印度先生]是一部轻喜剧，爱情元素多于科幻。无论是上世纪八十年代，还是现在，印度贫困人口的比例都超过了总人口的一半。因此，从印度教神话或底层(尽管不一定是真正的底层)诞生的超级英雄，拯救贫民、弱者，甚至是国家，也更符合印度观众的精神需求。值得一提的是，印度电影除了塑造了无数性格迥异的男性英雄，也刻画了一些几乎成为民族形象代表的女性英雄，但她们没有超能力，而是被称为“母亲”。1957年的[印度母亲]和1975年的[墙](借鉴了[印度母亲]的剧情)中，失去男人的家庭里，母亲独自含辛茹苦地把两个儿子抚养成人，但他们走上了不同甚至是对立的道路。这两部都是在印度引起轰动的电影，片中的母亲形象深入人心。
她们在艰苦环境里的担当精神，维护了家庭和社会中男性的成长。与[印度先生]这样的以男性为超级英雄的电影相比，女性作为英雄往往不是成就自己，而是成就男性。及至现在，印度电影(不只是超级英雄电影)中的女性英雄或女性形象仍然没有特别大的改观。乘着电脑特效技术成熟的东风，2006年的[印度超人](Krrish)有了更多特效场面。它是2003年的电影[印度超人前传](Koi... Mil Gaya)的续集。后者则突出了个人英雄，爱情和正义都是为了丰满他的英雄形象。续集[印度超人3]仍是以超级英雄拯救人类为故事主线，雄心堪比美国超级英雄。该系列里的女主属于典型的“英雄救美”故事里的美人，被男主(超级英雄)深深爱着、保护着。新世纪以来，印度超级英雄电影独辟蹊径，极尽夸张之能事，刻画无所不能的男性英雄，为正义、为民族、为国家、为自我拼尽全力，潇洒又浪漫。这是印度超级英雄电影的典型特征，英雄始终散发着无穷的魅力，包括性魅力。他们即使没有真正的超能力，也能凭一己之力，轻松力挽狂澜。数字特效使得印度超英电影向着更匪夷所思的方向发展，像贪玩的小孩忽然获得到了魔法棒，天马行空地施展魔法。[印度超人](2006)拉开了印度超英电影真正的大幕。它的原始创意显然来自于美国创造的全球知名的超级英雄——超人。从好莱坞电影(也包括其他国家和地区的经典或畅销电影)寻找创意，这在印度电影产业里并不少见。肌肉壮实的男人穿着皮质风衣迎风招展，佐罗式蒙面眼罩对电影里的人来说是神秘，对观众来说，只是增加魅力的装饰。这位从外星人身上获得超能力的印度超人，每一次行动都像是求偶的孔雀展开艳丽的尾屏。当然，剧情不是这么直白的设计，否则，超人就要变成色狼了。英雄总是彰显魅力而不自知，引来周围无数爱慕的眼光，然后潇洒转身离去。2013年，[印度超人3]进一步提升了特效场面的刺激性。超人在空中徒手撑开飞机起落架，拯救上百人只是餐前甜点，正餐是大战掌握了各种超能力的犯罪集团。这次，熟悉好莱坞超英电影的人，大概会想起[异形][黑客帝国][X战警][蝙蝠侠]等片中的元素。[印度超人3]廉价中透露着严肃，严肃中蕴含着搞笑。这个时候，印度超英电影别开生面，诞生了许多让国外观众“叹为观止”的名场面。宝莱坞之外的南印度制作的此类电影最为突出，几乎与歌舞并列为印度电影的奇观(当然，这些奇观不仅仅来自超英电影)。2010年上映的[宝莱坞机器人之恋](Enthiran，南印度的考莱坞制作，而非宝莱坞)，主题其实是全球流行的对人工智能反噬人类的担忧，相当严肃。但印度导演却在里面注入了大量为了奇观而奇观的科幻场面。从科幻的逻辑来看，机器人变幻莫测、控制一切很合理；但从表达的适当性来看，过分夸张的情节消解了主题的严肃性，让电影变成了更大更强更壮观的奇观秀，像是一部滑稽的Cult片。导演S·S·拉贾穆里执导了一系列由小人物或历史人物为主角的超英电影—— [功夫小蝇](2012)、[巴霍巴利王]系列(2015和2017)、[RRR](2022)。[功夫小蝇]的男主角原本是个普普通通的青年，被黑帮大佬杀死后，变成苍蝇回来复仇。尽管故事从头到尾都很正经，但苍蝇做主角、谈恋爱，实在让人无所适从，陷入迷茫。[巴霍巴利王]系列和[RRR]都是以印度历史上的著名人物为主角，但故事完全演变成了神话。它们都把主角在现实世界的经历浪漫化，赋予他们违背自然定律、突破人类极限的特权。熊熊大火即便烧到了脚下，主角的造型也不能乱，始终临危不惧，任何危险都只是他们立下丰功伟绩、凸显个人魅力的勋章。人的力量可以战胜一切，只要他是南印度超英电影的主角。这即是印度之外的观众常常诟病的印度电影的“奇观”(常出现在南印度电影里)之一：主角就像是在拍个人形象宣传片，动作、配乐、镜头运动等都毫不掩饰自己的存在，拼尽全力烘托出主角的光环。南印度制作的[科拉尔金矿]系列(2018和2022)、宝莱坞的现代谍战片[帕坦](2023)等，都是如此把男主角的肉身塑造成了无坚不摧的金刚。
当然，印度也有我们认为的严肃的超级英雄电影，2018年的[超级英雄](Bhavesh JoshiSuperhero)即是其一。这部影片在现实主义氛围下，讲述一名普通青成长为超级英雄，打击腐败和犯罪的故事(很像蝙蝠侠)。他的好友因为揭露一家非法牟利的企业背后的腐败势力，而被谋杀。他继承了好友的遗志，严格训练自己，让自己变得强大，然后戴上面具，变成所在城市中黑暗势力的清道夫。相比于好莱坞的超级英雄电影，印度超英电影的发展明显还不够成熟，但独具特色。而且，这种“不成熟”可能不仅仅是技术造成，更与这个民族钟爱的说故事的方式有关。印度观众恰恰喜欢看那些我们认为奇观到有些滑稽的故事。这背后的原因，牵涉到观众的受教育程度、民族的文化传统等。![]()
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