豆瓣8.7 今年最值得看的动画，来了
体娱
2024-11-05 22:49
四川
2024年的戛纳电影节，吉尔莫·德尔·托罗看完[猫猫的奇幻漂流]后感叹道：“如果我可以对动画的未来许愿，我会愿它就是这个未来令人心醉的瑰丽开端。”同年，在安锡国际动画节，它获得了长篇动画单元的评审特别奖及观众票选奖。这部来自拉脱维亚的动画，明明没有台词，却用动画中动物角色生动的肢体动作和神态，超越语言表达，触动了来自世界不同地方的人们的心。能晒到阳光的顶楼小床被水淹没，原本窝着安睡的小猫，也在一阵慌忙的逃窜中，登上了不知开往何处的船。同船的落难动物，还有一条毫无心眼、跟谁都哥俩好的狗；一只集了一箩筐亮闪闪物件、活脱脱一个守财奴的狐猴。末世洪水中，它们看见了远古神兽般的鲸，被绚丽的海底世界迷了眼睛，涉足于失落的古迹，还见证了雾中神迹一般的风景。在宗教神话中，洪水来临时，诺亚带着极少数动物登上方舟，生灵们的火种得以延续，而后才有四散各地的人。人们只懂得如何相爱相亲，却还不曾知晓语言会怎么隔绝人类、让人与人心生嫌隙。[猫猫的奇幻漂流]里的方舟上没有诺亚，只有一群语言并不相通，却也不需要语言就能相通的小动物。动画里没有台词，但这些小动物们从陌生、戒备到友爱、一体，排成一排映在水坑里的影子像一家人，发生这一切不需要台词；而观众看着它们或惊惶、或好奇、或悲伤、或感动的起伏波动，理解这一切也不需要台词。就像巴别塔的故事所暗示的，语言不一定是建立沟通的工具，它甚至更可能是造成隔阂和误解的原因。要理解小猫的处处防备，只看它每每见动物逃窜、陌生动物靠近，都瞳孔收缩放大，猫耳垂下成飞机耳，整个身体姿态恨不能紧紧贴着地面；要理解水豚对什么都无所谓的生存哲学，只需看它面对缩成一团如临大敌的猫，只用后爪挠挠耳朵，困得睁不开眼，张大嘴打了个哈欠就近乎昏迷地倒在地上；要理解狐猴的贪，只看它水都淹没了脚踝，还一件件往筐里丢收藏的玻璃瓶，水豚扯着筐要它一起走，他还手脚并用，拿它那小小的身子和硕大身形的水豚抗争，小爪子死死抓着筐，大腿都跟着盘上去；要理解蛇鹫的好心肠，只看它挡在恃强凌弱的同类跟前，虽然个头矮了一截，昂头却满是骄傲，翅膀也是威武地展开；要理解狗的缺心眼，只看他开心就疯狂摇尾巴转圈，全然不在意猫又害怕地伏在地上，也不管一群蛇鹫受了惊气上心头。[猫猫的奇幻漂流]将动物的每一个细微的肢体动作都“翻译”为画面。它们的所思所想，不需要通过台词就准确无误地传达到观众那里。声音是有的，不是完全无声，但只是叫声，称不上语言，只能传达出语气。那些动物的叫声，除了水豚的叫声是用骆驼的叫声代替(真实水豚的叫声尖锐而不适合角色)，其余动物几乎都是以真实原型的动物叫声采样来配音，用它们急促的、哀怨绵长的或是欢快的叫声来表情达意。要理解一个生灵，只需要用心看见，不需要它一五一十自陈心事一万字。为了准确地刻画出动物心声，[猫猫的奇幻漂流]的动画师们，一遍又一遍地观看猫咪视频，观察猫咪在不同的情绪下，瞳孔怎么收放，肢体如何变化。导演金兹·兹巴洛迪斯解释说，拉脱维亚的动画业并不发达，没有条件用上动捕一类的技术，他们只能用原始手绘的方法，一点点通过观察来呈现复杂的情绪变化。好像回到了无声电影时代，流浪汉为卖花女所受的委屈不用一字一句诉说，都在他挨的一记记拳头里，在他咬着手指泛出的泪花里。也像在歌舞片时代，虽然声音有其魅力，但那摇曳着散发着快乐忧愁的舞姿才是这个题材真正的语言。理解直至动容不需要逐字逐句讲清，它可以溶解在眼角眉梢和举手投足之间。[猫猫的奇幻漂流]里，有许多只靠动作就让人感动的戏。其中一场，是船快要掉下山崖，动物们一番生死营救，把水豚拉了回来。它们惊魂未定喘着粗气，欢乐的狗子第一个回过味，又摇起尾巴转着圈，亲昵地把伙伴们都舔了一遍；调皮的狐猴趁势推了伙伴们一把，几只小动物多米诺骨牌般地倒了，惊得狗子汪了一声，又很快开心地吐出舌头；连最容易受惊的猫，也在不满地喵了一声后被狗子舔得服服帖帖。这一连串动作的亲密感和爱意，用语言表达或许反而无味。![]()
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