周焱／诗四首
辽东天赖／诗三首
忒绿诗歌／诗三首
杨成见／诗三首
齐风池／诗三首
邓漠涛／诗三首
冰雨／诗二首
哈烈／五指山之夜
赤心木／诗三首
红精灵／诗二首
马蹄／诗二首
九宫冰魄／诗二首
千仞无枝／诗二首
姜华／鲁班巷
张永进／夜的素描
伊诺云儿／瓢虫
宋敏先生／朗诵
写作者妙与／异乡人
周长风／海
红叶无霜／晒太阳
胭脂茉莉／回响在个人时间史的生命诗篇——论雪迪组诗《时刻》
诗四首
周焱
妈妈
懂事的小孩总是很容易
让母亲红了眼眶
而除非孩子想要自杀
当听到孩子的问题
她们总是很冷静
（她们必须立即无条件进入
战斗状态）
包括坐在我面前的这一位
谈起孩子
她说她付出很多
但也伤害孩子很多
当我拿出她孩子的画：
一座不大不小的坟
坟里的白骨
孩子说那是妈妈
那不是你的错
在她和弟弟之间
还有四个没能来到世上的
兄弟姊妹
唤醒那些被忽视的感觉
她就一直哭
直到最后她开始原谅自己
就像原谅无助的母亲
早已拼尽全力
“我无数次靠近死”
——“那不是你的错”
每隔几分钟
我就对她这样说
总有一天
我们将在林间碰面
慢慢聊天
或者长久沉默
起身从一棵树
到另一棵树
持续地走
或者想停就停下来
直到每一棵树
都与我们建立联结
那些枝叶、藤蔓、花朵
嗡嗡飞过的蜜蜂
我呼出薄薄的雾气
以及眼镜表面
那看不清的部分
不是你的
就是我的
红
女儿在她的《肤色》中写道
她是彩色
一个叫“红颜XX”的微博大V评论说
黄皮肤是中华之根
他亦如此
他说的很正确
除了说他正确
我还能说些什么呢
“红颜”是黄色
“彩色”的小朋友
当然也是黄色
（荐稿：曹正峰）
诗三首
辽东天赖
起风了
无中生有的事物
总需一个适应的过程
比如一阵突如其来的秋风
要吹过许久
你才会深谙它的凉意
你看不见风，只能看到
云烟飞散，树枝晃动，瘦下来的秋水
生出皱纹——
老也是无中生有的事
还没来得及防备，一阵风就来了
水面要经过许久
才能恢复平静
在深秋里，你听见的也不是风
只能听到落叶挪动小脚
向着未知处
越走越远，越走越轻
栅栏
栅栏里的
菜蔬、果树和时花
各安一处
都经过精心的侍弄
端整如修饰过的辞章
它们的美和我的欢愉一样
其真实性始终存疑
我在栅栏边听到
向内和向外吹的风
发出的都是呜咽之声
栅栏外野草汹涌
一直奔向看不见的天尽头
从来都没人会理解
为什么它们伸延地越是辽远
我的悲伤就越是
广阔无边
桃子
不是树上的最后一只
又怎会体会，什么
是真正的孤独。悬而不落
本就让一只果子脸红
熟到腐烂，就显得更加无耻
如今回忆的蒂把儿
还揪着枝条不放
可终究抵不住风吹——
那些繁花、春雨、蜂蝶的
幻影，终将消散在风里
只余下一枚缄口的核
也必将跌落于沉默的泥土
谁知道这无用之物，曾是
花的一部分，还是果的一部分
谁又知道这坚硬之物
将是死的一部分
还是生的一部分
（荐稿：汤胜林）
诗三首
忒绿诗歌
若非
一朵云在那里张望
若非抬头
本该是一个空旷的天
一个女人街角缓行直直的眼神
若非转身
本该是一条空旷的街
乌发波浪
若非诱惑
本该是一湖静澈的水
佛似睁非睁眼似启非启唇似笑非笑脸
若非石头
本该可以说清是非
十二月
佛前打坐的僧人闭目
拇指拨动手里的念珠
心湖里乾坤旋转
我睁大眼睛
看见花开花谢雨下霜降雁飞雪飘
却辨别不出那一串念珠里哪一粒是头哪一粒是尾
奶奶牵着我的手虔诚跪下祭拜
蒲团上我头尾相连
卷缩成一粒念珠
僧人手掌里
头就是尾尾就是头
往复循环旋转不停
打卡潘金莲故居
为了体验疼痛
去清河县潘家庄
走进炊饼巷
站在武大郎家的窗下
期待一根晾衣杆掉下来
砸中我的肩头
疼痛是分级的——
从轻到重，针尖儿刺着指尖儿，为1级；最痛的是10级，手指头被门夹扁了
我的疼一定会比西门庆重
他被砸中的同时天上
传来女人的娇声
——哎呀，是西大官人啊，疼吗——
大官人望着空中的胶原蛋白和粉红的笑颜
懵圈着呼吸急促着
像一条刚钓出水面的鱼
这些因素都会影响痛感
很可能他根本没感觉到疼痛
“嗨——”
在我做笔记的当儿
不远处有人给我打招呼
一个叫施耐庵的直播娱乐记者冲我走来
来打卡的人真不少
不知道他们是不是也为体验疼痛而来
（荐稿：汤胜林曹正峰）
诗三首
杨成见
同样的结果
把一株草分解
用火
草成了灰
把一棵树分解
用火
树成了灰
把一只鸟飞解
用火
鸟成了灰
把一个人分解
用火
人成了灰
地球在旋转
又到了
日落
又到了
我们倾斜
我们倒悬
倒悬在
黑夜里
让我们躯体亮着吧
让星星
看我们才是星星
地球在旋转
坚持一夜
我们又会和千千万万的向日葵
站在一起
面向新的太阳
浮萍
你也有根
为何，每次风
吹你到湖的岸边
不扎根
为何硬要学湖里的云
湖很深
菱都把根
扎入湖底
不让风摆布
哪怕伴湖边的一些草
生根，也不至于
到处漂泊，永无居所
昨晚一场风雨
又把你打到湖的边边
捞起你，长长的根须
仍没有一点泥星
却有一湖风浪
（荐稿：曹正峰）
诗三首
齐凤池
听萨拉萨蒂的《流浪者之歌》
西班牙拉琴的坏老头
把一堆音符
全倾泻在四条金属小路上
叫世界顶级大师捏拿
这下忙坏了人类拉琴的手
灵性的手指在弦上施展绝活
揉弦拨弦跳跃
滑音泛音颤音
技巧绚烂交织欢乐
缓板犹豫飘洒忧伤
泛音微妙华丽
拨弦抑动心灵
轻柔脉搏
旋律在血脉滑坡
攀援从低到高缓慢徘徊
使情愫抵达极点
一缕白马尾长弓
弹跳推拉快慢极速
像吉普赛人的天性
在流浪生活的净土
渡向祥和的天堂
狂舞的吉普赛女郎
手掐裙角
在飞快的旋转中戛然停止
把所有的音符藏进裙里
融入心里
听盛中国演奏《夏夜》
长笛悠悠吹散薄云
琴声捧出明月一轮
月光穿过柳叶
手指弹响梵阿铃上琴音
一排绿柳伫立河岸
纤手轻牵柳辫
几片柳叶巧遮娇羞
月光琴弦上奔跑
心情跳跃和弦
手指揉出凉爽
一把夏天蒲扇摇动童年
奶奶的蒲扇比童年大
夏虫伴着童谣拔弦泛音
竖琴流淌涓涓
小号吹动微风阵阵
月牙儿遮在幕后
两三点雨被打湿夏夜
月光从云缝走出
语音很轻轻
悠扬的小提琴重新拽出一弯新月
月牙儿又定格在柳梢
惊动了小鸟眼睛
一只鸟起飞鸟叫醒鸟
鸟嘴啄响了A弦
听吕思清演奏《海滨音诗》
雄浑的打击乐
将桔红的太阳捧出
长笛引来一群赶海天真
小手拾捡童话海贝
音符溅湿天真
一对恋人相互追逐
海的牙齿轻轻追逐脚跟
白帆擦着海水飞
海鸥像小舟翅膀
一只海鸥呼唤另一只海鸥
海水升温人们浸泡在风景里
渔舟唱晚人归鸟还
煮沸了的海水渐渐冷却
海滨的夜晚一幅印象派画面
（荐稿：汤胜林）
诗三首
邓漠涛
一片树叶的漏洞
一个写诗的人
需要用一整个秋天
看着一片片树叶慢慢把春天长成
秋天的样子
最好有一片树叶
漏出一个洞
洞不大，刚好漏出一片天
装下南飞的大雁
如果是两个漏洞
那正好是阿柄一双空洞的双眼
他刚挺过命运的煎熬
双眼已经流出泉水
映出一轮明月
高高的明月在二根弦上
拉出命中的黑暗
人间的疾苦从此漏洞百出
午夜，我能吹响的只有口哨了
我丢掉了舞台
现在，我有大把时间用来寂寞
用一整夜时间去想你
如果有月亮
我会伸出双手
抚摸月光
像当初抚摸你的脸
有时，我会走到屋外
一个人替夜晚
揽下孤独和空旷
不敢放声高歌
就对着树丫间的空鸟巢
一阵阵地吹响口哨
孤独的光
冬夜，我站在街头
抬头望向天空
今夜好奇怪
偌大的天空只有
一颗星星亮着
我知道，它周围有许多星星
我凡夫肉眼看不到它们的光
正如我身边来来往往的人
我也看不到他们内心的光
那高远的星星也看不到
多年来，我喜欢望着它
它静静地看着我
仿佛彼此欣赏着各自的光
（荐稿：曹正峰）
诗二首
冰雨
亮了
我的夜晚，亮了
那此起彼伏星星点点的灯火
点燃了人间
我的眼睛，亮了
所有远离而渐已模糊的音容
又重回面前
我的秋天，亮了
因为春天的花儿终于结果
尽管根叶伤痕斑斓
我的天空，亮了
因为你明媚的双眸和笑颜
一如既往清纯璀璨
我的记忆，亮了
那些经年流浪的步履和辛酸
千军万马潮涌而来
我的世界，亮了
那些忙碌曲折苦痛和无奈
转眼已是过眼云烟
我忐忑的心，亮了
放下所有功名利禄爱恨情仇
它晶莹剔透空无一物
落日归来
风起涪江两岸静谧的秋色
黄昏姗然而来，落日
轻轻为人间草木，披上
鲜红的嫁衣
蜿蜒之水幻化成一幅水墨
吞吐着大地厚重的呼吸
江汀沙洲，漆黑的淤泥地
刻录着光，影和潮声
落日沉入粼粼水波
潮水漫过起伏的群山
跨江大桥之上
川流不息的车流亮若游龙
落日归来，安抚着星空
安抚着日夜，多少轮回
空旷的原野，疲惫的人间
多少起起伏伏的鼾声
（荐稿：曹正峰）
五指山之夜
哈烈
路过这里的风
都会说黎话
听懂黎话的水
同样会酿山栏酒
醉过酒的黎人
仿佛山中的群鸟
一辈子
守住五指山的夜
偶有孤独
却从未感到寂寞
（荐稿：曹正峰）
（执行编辑：汤胜林 知了天下）
诗三首
赤心木
脐带
这条小路
是连接乡村和城市的脐带
多少年了，仿佛母亲仍在失血
面色越来越苍白
想起下雨天
母亲撑一把小伞
向越走越远的我挥手
不知落在脸上的是雨水还是泪水
这么多年
我的心一直在故乡的小路上颠簸
仿佛我这个与故乡分离的游子
只有在泥土中才能扎根
故乡始终如一粒卡在我胆管上的结石
时不时要疼一阵
也许我屁股上的这块胎记
就是故乡留给我的唯一信物
这根脐带有时越拉越长
有时又将我越缠越紧
童年的自行车
夜深人静，一个瘪气的轮胎撵着我
一个怎么也摇不响的铃铛
总在梦中把我惊醒
掏腿骑上它
它就吱吱呀呀喊出我的小名
载着父亲渐渐老去
载着母亲熬煮缺油少盐的日子
载着我的童年
磕磕碰碰走来
一路从乡村走到城市
多少年过去，华发渐生的我
仿佛还骑在童年的车上
微笑地与乡亲们打着招呼
只是这辆车越转越快
怎么也追不上它的影子
早晨
河水，街道，桥面都被霞光抱在怀里
天空用一块手帕擦去城市的疲惫
红绿灯像结在黎明肩头的苹果
一会红一会绿
汽车像一个个异乡人
摄像头也猜不透他们的心事
说到出租屋，秋衣，早饭
那年秋天野菊花凋谢
一间小小的灶房亮着灯盏
母亲被浓烟呛出一串眼泪
这么多年一轮又一轮的朝阳
在我的记忆中生根
多么像我远行那天早上
妈妈煮的荷包蛋冒着丝丝热气
(选自河南频道 荐稿：金色海洋)
诗二首
红精灵
翩然归去
多年之后。我还能读到爱情这个词
我肯定还有热血和激情
还有拿起刀子的勇气。多年后是一个未知的词语
苟且的活着
也是一种，别样的执拗和固执
能选择生，谁想选择死
看透生命两个字，那么爱情只是一个虚无
被虚伪两个字伤透了脑筋
这么多年，每个人都在坚持和背叛中选择自我治愈
有人活着，不如离去
有的离去，却还有万千舍不得舍不滴
说来说去，欲望大过一座山
却总是用背负
用承受，用一切的释义来终结这个话题
多年以后，山依旧还是那座山
太阳月亮，依旧东升西落
风还是没有航向的吹
大雪一阵接一阵，只在最寒冷的地方驻足
此时我在南方之南
看绿树青青，看天空的白云似雪一般
正扑簌簌落下
把我淹没
假如我死了
我肯定坐在一滴雨水中
擦拭天空，大地
和一株小草争抢着从地下钻出
和一朵野花，互相谦让着竟放的位置
和一片雪花比赛
谁更先着地
躲在四季的风中，吹着窗台上的旧风铃
叮当的马蹄声一下下踩碎
梦中的羌笛。偶然回人间暂坐
手中捧着的不是诗集
而是一个人
悬在空中，无法着地
这偌大的人间，真有假如的话
我愿做悬崖上的植物
任凭冷风吹，任凭冷雨一点点剥去我的外衣
把残存的骨骼
磨成粉尘
一次次从高空坠下，无所畏惧
(选自河南频道 荐稿：金色海洋)
诗二首
马蹄
浮云
浮云倒置，肢体不动
乃至白驹不能过隙
大象，骆驼，白羊以及一些小动物
都缺胳膊少腿。但它们死心塌地
独守一片空虚的天体
蹲着，立着，躺着的它们
看样随时准备神归
水溶的景，横看竖看，怎么看
都那么神秘，疑惑
仿佛一组缺心少肺的贴画
遗落到天上，诱发
一个人胡思乱想
雪后漫步
冬天臃肿
像一张白纸上躺着的巨胖
太阳隐藏起来
寒风凛冽，刺骨
一支笔，空于一片白茫茫
乌鸦与麻雀下蹲
与众多的白鸟，对视
故作高深
我走在空旷雪地上
看见密密麻麻的雪，尾随我
它们生来无骨肉
只有闪电一样的眼睛
偷瞄这个尘世，和尘世剩下的
一个，孤独的人
(选自海外频道 荐稿：大明松)
诗二首
九宫冰魄
文字只是一种情怀
每一片树林都有自己的秘密，
每一株草木都有自己的荣耀时光。
树木、杂草是不同的生命体，
它们比虫鱼，比飞鸟有更宽阔的灵性。
每一朵花都是伟大的梦想，
它们如此绚丽，饱含天地的深意，
在开与败中循环，如此的生生不息。
敬畏，不是屈服，也不是怜惜；
爱是灵魂平等的对视，我们与草木的情感共通。
文字只是一种情怀，一种呼吸。
不屈的心
小蹊昏暗，草木枯黄，
偶尔才会遇见不屈的小花，
在越江而来的北风中披上斗蓬。
水沟里，出现了两只鹅的身影，
它们倒立在水中交颈。
忽然发现这小小的山城就是一只鸟，
这鸟，一些羽毛掉落，一些羽毛隐藏，
还有一些羽毛在暗中生长。
草木，只要足够坚韧，
就能一边枯败，一边葳蕤。
（选自湖北频道 荐稿：荆江）
诗二首
千仞无枝
独语南山
小巷弯弯 庭院敞亮
与云相接 有位佳人
生亦何欢 约定晴空
叶绿叶黄不叹无常
我啜了一口有你体香的茶
好似行到水穷处
一生曾独语的半日
山光悦鸟性
伤感的歌声轻扬的发梢
只教人世缧绁尽情纾缓
每当泪眼婆娑时
缕缕茉莉幽韵
劝君心远地自偏
太多太多往事托付清风
沏上一壶水果茶
悠然见南山
甜了难以抗拒的片刻
片刻就是永远
爱意静谧如梦中邂逅
白雾茫茫 我触碰到青春的风铃
歌声再响 我醉在沁润的沉浮中
以无为治无为
闭上眼睛，太阳就落山那边
竖起耳朵，风儿已离我很远
内心的刺
如思念、如执着、如不和谐的音符
刺得万花似血染的风采
我试图戒掉身体一切欲望
腹中饥渴难耐
睁开眼，天还没醒
以无为治无为
还原最平静的湖水
还原最甘甜的泉水
还原最原始的山洞
我寻到我断的脐带
哭声响亮
讽刺了历经半生的繁华
大自然这本书，没有文字
在精美的画笔描绘中
我比画家还画家
孱弱的心脏反倒强过长夜沉沉
当日出东方
治好的无为，成就了有为
（选自上海频道 荐稿：丁少国）
鲁班巷
姜华
当年的木匠，已纷纷于前朝出走
不知他们是否获取师傅真传，一位
河南小伙，爱上了木匠的女子
鲁班一脸严肃，怀抱一截朽洪
在神龛中坐化肉身
巷子里的明清古建，大多
使用乌木。那些精雕的龙风
花鸟和鱼虫，被历史熏的漆黑
庭院深处，有女子吟哦声
飘出，把一首宋词读出斑驳
那些女儿墙上的伤口，显然
漏洞百出。如同屏蔽在小巷中
我和梅早年的爱情誓言
（选自陕西频道 荐稿：老刀子）
夜的素描
张永进
雨天除外，我都会在晚饭后
给门口的土路面洒洒水
防止尘灰进入房子里，沉积
诱发哮喘
风是画出来的
从微漾，到激荡，到汹涌
而明天，谁又能在挣扎的急流中
脱颖。成为我们的又一个
励志故事
（选自福建频道荐稿：邓漠涛）
瓢虫
伊诺云儿
小小的你，藏蓄着人间多维感动
七星花瓣驱逐微弱的侵犯
捧给人类田野的笑颜
可谁知你苦色的伤感
当暴涨的潮水淹没你的家园
心灵被一次次摧残
你在不被瞩目的角落里悲喜
却走出善性的给予
吃下辛酸，捧出肝胆
在天地之间完成灵性的恩典
小小的你，何尝没有情者的高悬
一尺一寸折射自然的火焰
付沃野清宁的拨弹
你只想叙说属于自己的起落
在爱的灯火里亲吻时光
（选自黑龙江频道 荐稿：呼兰河)
朗诵
宋敏先生
你离海很近
大海每天都在朗诵你
你嘴角上扬，神态让人羡慕
和我一样看不见的寒冷
又从椰树下反射出浓稠的明亮的身影
我好像还有能力对你抒情
桔色的帽子，大红的围脖
让一串大大的冰糖葫芦和你重逢
那些曾被大雪覆盖的岁月
除了抒情，我没有别的形容
就让那些有韵律的叮嘱
在这里诵读吧……
（选自吉林频道 荐稿：笑然）
异乡下
写作者妙与
花绳翻出的瞭望台
收容不安分的眼睛
架不住跟腱顽强的叙事
一跃而下，远走他乡
野山椒作为一味佐料
和鸡的最后一声鸣叫
构成并列关系，作文簿上
超越田字格，打上猩红的叉
——她被围裙系上蝴蝶结
一种便于行走在田间的醒目标记
待得足够久，异乡人也能见证
一条苍老的河，发怒的时刻
不再洁白的身体跃入其中
流经儿时的学校、旧厂址、祠庙
山丘处汇成雨，再化作云
洁白轻盈，结伴飘往异乡去
（选自福建频道 荐稿：邓漠涛）
海
周长风
一只蓝色的巨兽
在岸的栅栏内
疯狂地撕咬
它熟睡的时候
世界才能
有片刻的宁静
（先自浙江频道 荐稿：一叶天下）
晒太阳
红叶无霜
太阳射杀掉漂浮的寒气
天空是无尽的淡蓝
户外，或山岗之上
阳光暖融融的
不可抗拒的亲切感
紧缩的心羽渐渐蓬松
晒晒胸，晒晒背
低沉的情绪及慵懒
满满正能量把人包裹
每一只毛孔都透露舒坦
冬日的太阳补钙杀菌
不时地洗亮日子的灰暗
（选自陕西频道 荐稿：老刀子）
（执行编辑：金色海洋 望尘莫及）
回响在个人时间史的生命诗篇
——论雪迪组诗《时刻》
胭脂茉莉
引⾔：“时间”不仅是美学概念、物理概念，更是世界文学中一贯存在的主题，诗歌作品中的时间并不是所谓的日历计数，而是历史、社会、事件、人物、地理、心理等因素之间的相关性。时间一直是贯穿于雪迪诗歌中的主线，但是并不是简单的线性，时间是诗人把握存在的必由之路，通过时间，我们才得以踏进诗人精心建构的诗歌宫殿之门。
这组被诗⼈命名为《时刻》的诗，更像⼀部个⼈时间史，沿着诗⼈设置的时间列表，犹如步⼊了时空的隧道，那⾥飘荡着诗⼈在时间轨迹留下的诗篇，⽽每⼀⾸诗，不仅是记录诗⼈个⼈时间史上的⽣命印迹，同时也是诗⼈在时间刻度上留下的⽣命密码。读诗⼈雪迪的诗，笔者总是会想到德国诗⼈荷尔德林，这位被存在主义哲学家海德格尔称为诗⼈中的诗⼈。但是，事实上他们是不⼀样的，更像是⼀种悖论，相⽐于古典的浪漫主义，雪迪的诗歌⾥融⼊了现代性元素和审美，写实性、观念性具在，从另⼀⽅⾯说，雪迪为当代诗歌呈现了⼀个更为⼴阔的写作空间。
⼀、
如果说荷尔德林⼀⽣都在返乡的过程中，⽽诗⼈雪迪经历了那么多，那么漫⻓的旅途，故乡却早已以⼀种更⾼的形式存在于诗⼈的⽣命和⾎液之中，从未离开过。从被诗⼈安排在这组诗的第⼀⾸诗《归宿》可⻅⼀斑。
归宿是什么？归宿是结局，是最终的答案，是中国⼈的叶落归根。诗⼈却反向⽽⾏之，在⼀组诗的开始就安排了结局。
正如歌德在《浮⼠德》的结尾诗⾏写上“永恒之⼥性,领我们⻜升”，于诗性与神性的融通中寻找爱的永恒，雪迪在《归宿》⼀诗⾥，出现两个永恒⼥性的形象。第⼀个，是⼀直引领着诗⼈前⾏的⼥⼦，她有着⼀张瞥过⼀眼，就有强烈印象的脸……这张被诗⼈具象化的脸，或许就是诗歌缪斯的化身，承接了诗⼈毕⽣对诗性、神性、理想的不懈追求，在诗歌《归宿》的结尾，在光束照亮的尘⼟中，诗⼈听到了⺟亲的呼唤，⺟亲这个意象，这⼀⼥性形象，不仅是此在的⺟亲，她承接的是故乡，祖国等词汇，换⾔之⼀切根源性的因素，在⺟亲这个意象⾥都找到了答案，这也说明了雪迪虽然从⻘年时代就离开家乡，但是在游⼦的⾎液和⾏囊⾥永远和这些根源性的元素同在，即使在梦中，所以诗⼈以逆向思维的⽅式，在第⼀⾸诗呈现的就是《归宿》。
⼆、
既然“故乡”这些根源性元素，已经和诗⼈同在,是存在于诗⼈⻣⼦⾥的东⻄，所以《时刻》这组诗，也必定是诗⼈更⾼形式的⼈⽂关怀。笔者在评论雪迪诗集《家信》时曾经提到过，诗⼈雪迪是⼀个⽣活和⼯作在⼤洋彼岸，但是始终⽤⾃⼰的⺟语写作的诗⼈，他⼀直试图⽤⺟语寻找现代汉诗的尊严，构建⾃⼰的汉语诗歌美学体系。组诗《时刻》，是对笔者这⼀观点的再次印证。
这组诗与其说是多年后诗⼈于语⾔中的精神归来和对过去的追忆和回望，其实更是诗⼈以个体的时间史，映照整个时代的变迁史，在诗⼈回望的⽬光⾥，那些关于家的深情，那些关于童年的回忆，那些在⻘年时代曾经的绝望与迷离，那些在异乡街头⼀个中年⼈的犹疑，那些⼀个游⼦深含的悲凉和真实的痛苦，⽆不与⽣养⾃⼰的故乡，祖国这⽚⼤地隐秘相连。
例如这⾸：
云
你是⼀个优美的伤口
你是⻩昏⾥的钟
敲响我们的身体
凝集在往⽇⾥的⾎
穿透疼痛回来
你是童年
孤独者把⼀只脚踏进夜晚
啜饮抒情的⽔⾯
你是那只鲜红的嘴
吮吸我们深深的感叹
你是⼀只⽔瓮
平稳地⽴在天边
辉映着我们在道路旁
残缺的瓦罐般的脸
那脸发出裂开的嘶喊
把声⾳送⼊你的宁静⾥⾯
云，是诗⼈通过追忆在故乡留下的时间印迹⽽呈现于诗歌视野的形象⽣动的载体，它是⼀朵故乡的云，更是不忍⼼撕开的⼀个优美的伤⼝，它是眼眶中包含着却没有落下的眼泪，它更是把嘶喊放⼊陶罐中的宁静。在这⾸诗中诗⼈对于诗歌内在情绪的控制和把握做得也⾮常好，因为诗⼈叙述和抒情做到了恰当的克制，也让这⾸诗更有击打⼼灵的⼒量，⽆疑，这是⼀⾸充满张⼒的诗，也是反映诗⼈纯熟诗艺的⼀⾸诗。
⼜如这⾸：
我的家
我的家在午后⼀个温暖的⽇⼦
结满葡萄
我的妻像只红⾊温柔的⼩狐狸
把她细细的⼿
探⼊我⾳乐交错的胸中
窗⼦的玻璃上趴满蜜蜂
花朵在⼀个个字⾥开放
我的妻穿着红⾊的⾐服跑跳着
把朝向阳光的⻔带得哐哐地响...
我坐在⼀把古铜⾊的椅⼦⾥
听远处的庭园⾥草根吵闹的声⾳
听⼀滴⽔慢慢渗进⼀块⽯头
⼀只⻦，在远远的
我的思绪中
啼叫
雪迪曾经在访谈中说过：细节是好诗⼈修葺的落脚地，是诗⼈的经验和⼼灵的具体描述，使诗歌在灵性中具有闪耀的光斑。读者可以追踪着这些光斑进⼊诗中，然后从⾃⼰的⽣命⾥⾛出。《家》这⾸诗的细节之美，正好印证了诗⼈⾃⼰所说的。读这⾸诗我们可以跟着这些光斑进⼊，会发现《家》这⾸诗，是诗⼈回望故乡极尽美好之词的⼀⾸诗，诗⼈⽤“午后⼀个温暖的⽇⼦”和“结满葡萄”等细节描写营造了⼀个宁静和谐的家庭氛围。蜜蜂和花朵等⾃然元素，进⼀步增强了家庭的温馨感，⽽妻⼦被诗⼈⽐喻为⼀只红⾊温柔的⼩狐狸，她把朝向阳光的⻔带得哐哐地响...…更让这个家充满了活⼒和⼈间烟⽕⽓，和妻⼦的充满了⼥性的灵动活泼不⼀样，诗⼈⾃⼰置身于故乡记忆的家中，坐在⼀把古铜⾊的椅⼦⾥，正在这个宁静、和谐、温馨的家⾥倾听和思考。这些甜蜜和幸福的场景，虽然早已飘零在时光⼀⻆，诗⼈却⽤诗笔把它捡起，化为诗⼈笔下永恒的诗篇。
当然，也正是美好如此，才更凸显和映衬了后来在时代变迁中诗⼈承受故乡带来的荒诞和痛苦。
三、
雪迪的组诗《时刻》虽然整体基调是⼀种克制的冷抒情，实际上冷⽽不冷，平静的湖⽔下，流动着⼀腔深情，雪迪先⽣试图通过对个⼈经验和普遍⼈性的细腻描绘，牵引出当代⼈在复杂多变的社会⼤环境中对⽣命价值的追寻与思考。
在《被伤害的肖像》⼀诗中，诗⼈是在场者，也是亲历者，所以时代变迁给个体带来的痛苦和伤害更有刻⻣之感，如诗中前部分所描绘的反常的现象：当⼈类的内⼼失去⾳乐/松⿏在松球⾥跳跃/羚⽺在⽔底奔跑/当叶⼦拒绝落地缩进枝条“这些扭曲⼈类、动物、植物等天性的反⾃然的意象，被诗⼈置⼊诗歌中，像寓⾔笼罩在故乡，诗⼈引领我们游历⼈间的悲欢,看他的失败、愤怒……当然，也有不灭的希望。在这⾸诗中反复出现⼀个意象“天蓝的宝⽯”，可⻅，诗⼈⽆论在何时何地，即使在⼈⽣的最低⾕也不忘寻找宝⽯被遮蔽的光亮。那来⾃于祖⺟、⽗亲、显示纯熟的⼿艺的村⼦……这些在寂寞中如同蓝宝⽯⼀样闪烁着光芒的⼈和物，把诗⼈从绝望的深渊拉出来。祖⺟、⽗亲、村⼦，这些根源性的词汇，是来⾃真实的现实⽣活，也是诗⼈内⼼深处的不灭的信念。
我们再来看这⾸诗歌：
停⽌
痛苦的爱，爱中的痛苦
对于花费⼀⽣的时间
试图看⻅灵魂的⼈
只是当他穿过⾃⼰的
⾁体时，艰难的感觉
如果停下，你就
永远沉陷进⾁欲
总在⾎液奔涌时听⻅
⼼灵在遥远的地⽅
难过的低语声。如果
转身，向来的⽅向⾛
你把那些⼲过的事⼉
从结尾向着开始
朝着不同的⽅向，再⼲
⼀遍。你会明⽩：死亡
是灵魂厌烦了⼀具⾁体
出⽣是灵魂借⽤⾁体
这⽀乐器，弹奏⼀⼩会⼉
也许是歌唱。对于
整整⼀⽣，在感觉中
倔犟地跟随⼼⾏⾛的⼈
那是—痛苦的歌唱
歌唱中的痛苦
对于经常研究现代禅诗写作的笔者，看到这⾸诗，很⾃然的把这⾸诗归类为现代禅诗，因为这是⼀⾸充满禅机的顿悟之诗，也是诗⼈探求死亡、存在的诗。在这⾸诗中诗⼈说，你会明⽩：死亡是灵魂厌烦了⼀具⾁体/出⽣是灵魂借⽤⾁体/这⽀乐器，弹奏⼀⼩会⼉/也许是歌唱。这是来自我们古老中国的东⽅美学⽣死观，所以就不难理解，这⾸诗的诗题《停⽌》，并不是，现实中所理解的停⽌不前，⽽是诗⼈为了下⼀次出发做好的准备。
再如这⾸《黎明之前》是诗⼈刚经历完漫⻓的岁⽉、漫⻓的⿊夜，即将看到⽣命曙光的希望之诗。
黎明之前
经过多少年，异乡⼈
对本⼟⼈的爱，像
寒冷地带的⽓流
在异域称做台⻛
灵魂与灵魂之间
年龄的差距，是⼀座
中间向两头悬空延伸的桥
⽔是⼈群，平整的
染⿊了的⼈群；⻥⼉
在单独的梦想者的脸孔下
浮起。经过多少年
家乡的红砖砌成的矮楼
家乡的爱我的⼥⼈、⽼⼈
北⽅的稻⽥、蚂蟥和⼤雪
使我在异地⽆穷⽆尽地孤独
像⼀座从两头向中间聚集的桥
下⾯是祖国，⽆法徒步穿过的
祖国。在桥的⼀端爱此地的
⽩⽪肤⼥⼈，朝着家园
那爱，灵魂的爱
使我的两眼流泪
使我在断开的桥上
双眼流泪。往⽇的朋友
从桥的两头消失
我在写作⼀本诗集时变⽼
经过多少年，爱成为完整的
不是去爱，不是被爱
⼀道拱桥的完成像
⼀个灵魂的最终完成
跨越深渊的⼈，跨越
河流的⼈，了望家园的⼈
在看⻅⼀位宁静、祥和的⼈时
看⻅他们在空的中间⾏⾛
看⻅在⼼中的那条通道
在这⾸诗中，诗⼈反复使⽤“经过多少年”这个短句，特别是这⼀段：“经过多少年/家乡的红砖砌成的矮楼/家乡的爱我的⼥⼈、⽼⼈/北⽅的稻⽥、蚂蟥和⼤雪/使我在异地⽆穷⽆尽地孤独”，读者或许可以领会到⼀个游⼦⽆以⾔表的⼼酸，禁不住和诗⼈⼀起潸然泪下。
“我在写作⼀本诗集时变⽼/经过多少年，爱成为完整的/不是去爱，不是被爱/⼀道拱桥的完成像/⼀个灵魂的最终完成”……这是诗⼈经历了漫⻓⿊夜的《黎明之前》，也是⼀个灵魂将要⽻化成碟的《黎明之前》。
四
从《停⽌》到《命》到《黎明之前》等诗可以看出，除⾮诗⼈⽣命真正的停⽌，否则，诗⼈⼀⽣都是在途中，在出发—返回—在不断的肯定—否定—肯定中，为⼈类、为⾃身的命运寻求光明，打开⼀条缝隙的⼈。
例如：
亮处的⻛景
⼤家庭⾥的⼈叫他雪
回忆中成熟的孩⼦
看云、望⽔
在⻛⾥斜着身⼦
在暖和的地⽅修改旧作
持续的写作改变他的性格
和本地⼈的爱，像⼀条河
拐弯的样⼦。他的脸
充满灵性时更瘦
双眼凝视像两只⿅
往⾼处跑。倾听的⼈在草地上
⽐⼀阵⻦啼更安静
⽐远处的⼭峰更暗
叫雪，转身时
最新的创作含蓄⿊暗
⼈群分布在纸上
是⼀⾸诗涂抹修改的部分
那些⿊斑，使教授历史的⼈
活的不幸福；国家在哀叹⾃⼰的
绘图员笔下消失。公⻢群轻松
移动。左边的⼭⾕在单独的观景者
记忆中⼀截⼀截消失
初次⻅⾯的⼈叫他雪
忧郁是被闲置的⻢廊的形状
最⼩的⺟⻢带着古典的美
在隐居者垒起的⼀串草垛间
⼭猫在林⼦边缘出现时
徒步⼈感到深深的孤独
向⾼处⾛，想到路分岔时
他能达到的成熟的状态
《亮处的⻛景》这⾸诗分三段，三段第⼀句反复出现“叫他雪”，雪不仅是诗⼈的名字，也许有更多的隐喻，⼀⾸好诗，就像⼀粒迷⼈的钻⽯，是⽴体的，有很多⾯，在这⾥我们只看钻⽯的⼀⾯。整⾸诗笔调流畅松弛，其实这也是⼈之为⼈最真实的状态，经历了苦难的诗⼈，⽤⾃身的⼒量，融⼊了⻛景，⾃⼰也成为了美好⻛景的⼀部分。与其说从《亮处的⻛景》⼀诗中，让我们看到了⼈之为⼈的存在，更是领悟到⼀种深刻的智慧！
诗⼈这⾸《亮处的⻛景》可以和波兰诗⼈⽶沃什写的诗歌《礼物》相提并论，虽然《礼物》被业类⼈⼠认为是⽶沃什留给这个世界最好的作品。
礼物
[波兰]⽶沃什
如此幸福的⼀天。
雾⼀早就散了，我在花园⾥⼲活。
蜂⻦停在忍冬花上。
这世上没有⼀样东⻄我想占有。
我知道没有⼀个⼈值得我羡慕。
任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。
想到故我今我同为⼀⼈并不使我难为情。
在我身上没有痛苦。
直起腰来，我望⻅蓝⾊的⼤海和帆影。
《亮处的⻛景》和《礼物》⼀样都是诗⼈构建的⼀个晶莹剔透的诗歌空间，虽然《亮处的⻛景》相⽐与《礼物》诗意要晦涩迂回⼀点；虽然他们是来⾃不同国度，不同历史，不同时代的两个诗⼈；虽然诗歌的场景和诗⼈的经历也各不相同，但是⼤智慧对于全⼈类都是相通的。⽽对于雪迪先⽣，⼀个把⼀些根源性因素融⼊⾃⼰⻣⾎的诗⼈，⽆论身处何⽅，语⾔就是⽣命的再次起航，“持续的写作改变他的性格/和本地⼈的爱，像⼀条河/拐弯的样⼦。”是的，从这⾥到那⾥…..甚⾄更⻓、更远的⾏⾛，对⼀位身负使命的诗⼈，最重要的是⽤⾃⼰⼲净的⼼和身去体验，去感受。
五、综上，诗⼈⽤⽆尽的情怀，⽤诗篇连缀⽽成的个⼈时间史，最后都压缩为⽣命中的某⼀永恒《时刻》，那是在⼀个安静、⽆⼈打扰的夜晚，诗⼈说“你会遇⻅善良智慧的先⼈。更多的书带着树林的味道/和尘⼟的重量/你感动的流泪，看⻅/⾃⼰站在光亮之中……”这貌似是诗⼈和⾃我的对话，其实更是和我们这个鲜活的时代及⽣活在这个鲜活的时代中的读者们对话。⽆论身体漂泊多远，诗⼈的泪光中闪现的还是智慧的先⼈，如同融⼊⾎脉⾥的故乡、祖国，伴随着诗⼈的每⼀个孤独⻓夜，每⼀，次出发和返回，伴随着诗⼈每⼀⾸诞⽣在个⼈时间史上的诗篇……
雪迪先⽣这组诗歌在整体安排布局也独具匠⼼，在最后⼀⾸诗歌《时刻》，诗⼈以这段话收尾：“我们看⻅流⽔/⼭岩；识别粮⻝/看⻅更多的⼈/朝着相反的⽅向活着”，特别最后⼀句“朝着相反的⽅向活着”和开篇的诗歌《归宿》，形成时间的⼀个⽆限循环，有⼀种余⾳绕梁之感，这是在个⼈时间史中，诗⼈⽤诗篇溅起的⽣命回响，而诗人的诗篇是诗⼈用大爱献给世界的礼物，也是留个未来时代的见证和思考。
胭脂茉莉2024年11月23日于江苏
（执行编辑：老家梦泉）
