灯木／诗四首
林木／诗三首
冯宝新／诗三首
王德娥／诗二首
长安肆少／半条街
秋色临波／冬阳
许承云／明星们
庄子蝶一／局
金色海洋／微诗五首
千仞无枝／诗二首
一葉浮萍／冬日信札
艳阳天籁／自画像
武晓丽／玉龙湾
寒冰剑影／等待
丁欣华／深秋，在一场风的故事里
马志高／串门
邓攀峰／城堡入口，童话与冷暴力
余光之瞳／诗，源于对当代处境的真切感受和把握——读一行的作品《最遥远的，最亲近的》
诗三首
灯木
安踏
像我穿在你身上，久远
安踏在雨滴的记忆中
奔跑的伞像一个女孩朝向我
假如我会飞，旋转
露珠的心跳，加速
轻轻地合成你的暗哑的初恋
我不能再矜持了
连黄昏都像你
只有你美丽如安踏的身体
我才会穿上春天朦胧的感觉
像一朵花需要表白
传情达意的邻居，是你
用安踏爱我，没有改掉
我爱你合适的尺寸
森马
追求黄昏，雨水打湿
仿佛你是森林的一匹马
时髦的马，会飞的马，牵着森林的马
森马，暗哑的街道出租车停下
我就到了森马，美丽的步行街黄昏
迂回，一再迂回。春天蔚蓝
那边缝补童年的梦乡，这边拉上青春的幻境
打湿你的手的黄昏
雨水胖胖的，森马也是胖胖的
我离开，带着森马去流浪
也是胖胖的，尽管专卖店女孩
一个比一个瘦
假天使
删掉一些多余的闪电
为了一次美丽的飞行
送你翅膀，赠你羽毛
水岸凄美，肥沃的船只抵达
秋天的芦苇荡。你的衣裳
淋湿鱼水之欢。交配过的吻
有毒，祸害我的眼神
黄昏的假期已经结束
黑夜的工人生产月光
星星不是我们的孩子
仿佛假天使在排斥
你不能给我的真正嘴唇
呼吸过敏，也要亲你一下
麦子家谱
秋天初潮。更远的麦子丢失镰刀
买卖的粮仓，一本记账簿是麦子家谱
秋天的代言人，我的诗歌父亲典当了灵魂
和麦子团聚，麦子啊麦子
我的诗歌父亲饥饿像出生的婴儿
麦子家谱写着麦子的营养史
那不能断奶的孤独，就像这麦子
秋天般温暖。每一颗麦子
摇曳起来都是麦子的一生
秋天独奏，火一样的捶打
燃烧着一本又一本麦子家谱
仿佛秋天从未停止美的合唱
（荐稿：知了天下 汤胜林）
诗三首
林木
读歌德
他吸烟，和山峰同时迷失在自己
吐出的迷雾里。一只鸟
像在模玻璃上画一条线
渐渐在远空消失
维特的烦恼跟着消失了
歌剧院
巨大的贝壳，浮在海面
像图腾那样堆叠
口含夜明珠，彻夜照亮悉尼大桥
没有圆形剧场。这里的音符比歌声快乐
这里的海水比岸长
佛手果
像佛手，镀金的佛，看不到脸
应有慈悲之心，仿佛佛的手指自然弯曲
手指多了，有的手势像莲花指
我不吃佛手果，常吃佛手瓜
每次切完手指可以黏住佛语
（荐稿：曹正峰）
诗三首
冯宝新
驼背树
坐拥在深山里
抱着一个鸟巢
天天欣赏鸟鸣
有小草陪伴喇叭花如胶似漆缠绵
天天晒太阳 夜夜看月亮
朦朦细雨 披着小女的白纱
做着一场场淋漓的梦
它本来有故乡有名字
岁岁年年 闲适安宁
某天一个鸭舌帽和一个大墨镜围着驼背松抒情
后来被剪枝 切割 涂抹雕刻……
最终被五花大绑到一处院子里
一批批的看客纷纷前来打卡拍照留念
新奇自豪 沾沾自喜
由被围猎的享受
渐渐的疲劳 木讷
厌倦喧嚣浮躁……
月明星稀
驼背松留恋起松涛阵阵岁月
想起喇叭花缠绵
不知疲倦唱着山歌小溪
山花簇拥的烂漫
那些蝉鸣鸟语包围美好时光
孤独的它多么想念以往大山里岁月
和那些伙伴过着清静闲适无忧无虑日子
如今它拥有一个虚无名词
却失去了原来一切
老果树
风抚过原野 吹醒了
穿着白纱小女孩
仲夏夜里小苹果越长越觉得羞涩
每个青涩都有红红的期待
十月 抹上一层层秋霜胭脂
一个个脱落成红脸蛋大姑娘
被秋风欢天喜地领走
一棵棵老果树
已经老到了承受不了
一枚叶子的沉重
凛冽的风无情撕开它一处处伤口
如此淡定
一如那颗脱光叶子廋银杏
没有惶恐 更没悲切与孤独
凛冽的风吹过果园
把一个佝偻的影子
越吹越矮
就如同影子傍边那颗驼背老苹果树
柿子树
霜降 故乡柿子红了
泛黄柿叶被秋风无情撕扯
落叶正缓缓空降
像纷扬的诗句
被秋蝉悲切浅吟低唱
穿上黄马褂柿果
一脸的喜气
柿树占据秋的扉页
秋的词藻被全题在枝桠上
远看是素描一团火
近看是一树红灯笼工笔画
十月田园风光
用用不着浓墨重彩
就是一幅赏心悦目的画卷
秋去冬来万物休
唯有柿树一抹红
一个个柿子挂枝头
一盏盏灯笼 是乡愁 挂心头
拥抱老柿树
一如久别游子扑进父亲怀里
难以言状酸楚 归乡喜悦
一起涌上心头棵树
（荐稿：汤胜林）
诗二首
王德娥
绿色满眼出新装
绿萝的枝叶
浸入牡丹的芳香
双头的笔
起伏游龙
雪白墙上
祝福的模样
像大头娃娃
小小的酒窝
谁把陶瓷
映入青花陶醉
酸甜苦辣
也这样安闲
黑色的雪夜
黑色的月夜
雪回娘家
昏暗的霓虹灯
掩饰不了幸福的丰盛
高阁楼宇的角落
一幅画框
映照迷蒙和流落
陶醉总是一朵花
（荐稿：汤胜林）
半条街
长安肆少
一
另外半条街
曾经挤满美术馆、电影院、戏场，深夜的酒吧与咖啡馆
像一根根抽离出来的肋骨，扔在旷野，草地
被黑夜与尘埃反复咀嚼
他们依旧像灶炉一样燃着，冒着越来越淡的烟
偎着风，与卷帘门上的黑纸白字
仿佛不用燃烧，天空也会是一片灰烬
刚刚。那个曾抱着玫瑰在人群穿梭的女孩
正端起一桶泔水，将它泼在街上
一群流浪狗追撵着，跑向荒芜
二
美术馆在深夜绚亮。这是最后一晚
切割机正砍下大卫的手臂
明天。这个位置将安装油烟机
曾挂过世界名画的墙，贴上了菜单与食物照
失业的张馆长还是刮掉了满脸胡须
他要去斜对面的幼儿画室
陪一群孩子与满是挑剔的妈妈们
想到这，张馆长再次回望一眼
曾经繁华的艺术街。几块刺眼招牌
在风中挥舞，像是为半条老街
奏一曲绝望的挽歌
三
匆匆而过，深夜最亮的虹霓
沿着最深的巷子走向黎明
黑暗处是一间又一间紧闭的铺面
也是人影匆匆，也是灯火阑珊
更多的苦涩留在眼睛里
药店一间间开张，然后是诊所
仿佛整个世界都在生病
仿佛更多佝偻影子，在深夜走失
他们的疼痛感，漫过冬天的半条街
另外半条，裹着长长的封皮
四
转身。锁上门
旧皮鞋与青石板纠缠的喘息
正好在一排国槐前，戛然而止
一对粉蝶往光点处飞
夕阳漏下，檐肩挑起长睫毛
俯视着街角的喧闹涌进来
又退了出去，石墩子躺在幽暗里
侧着身大囗吞吐着空气
或是时间。或是一圈又一圈
弥漫在幸福街的锈
五
沿着幸福街，一些关闭的
铺面。让黄昏与天空一样荒芜
也不见有人往来，为更多铺面找到关闭的
理由。三年前他们曾是疫情防控的
模范商户，贴着硕大的图标
排队做着一轮又一轮核酸
还给我们捐赠过口罩，酒精和防护服
六年前，他们也这样排着队
高举着生活积蓄，抢走半条街的商铺
像是找到一个个希望。或是半条街的
幸福
（荐稿：汤胜林）
冬阳
秋色临波
只接受窗明几净的盛情邀约
在玻璃上爬行
并不急抢着占据C位
冬天里的绿意难得
光芒穿透失去绿意的枝叶
渐渐伸到桌上
似乎要合上手中的《乞力马扎罗的雪》
（荐稿：汤胜林）
明星们
许承云
又到了走红地毯的季节
明星们要么一个人
要么三三两两相携
于众目睽睽之下
慌慌张张地走过那鲜红地带
他们看似笑得灿烂
其实，很无助
我想他们应该向月亮学习
传统的晦朔之道
以摆脱目前这场困境
月亮如何克服孤单
它总是在月初与月末隐身
融入星群之中
才不显现自己的无知与苍白
（荐稿：汤胜林）
局
庄子蝶一
世界真是辽阔
抬头的天，低头的地
你总是在这样的天地里苟活
真是命薄如纸啊
珠海广场的落叶
某学校的落叶
尘归尘，土归土了
血刺破的土地上
腥味在抚摸着一个天地棋局
我们都是画中人
我们都是局中人
我们用三两三的酒敬天敬地
我们在童话世界里，无法无天
纸包住了局
纸保不住火
我们用火烧
用水煮
用天地间睁开的眼睛
用命去挣破这天地的笼
忽悠人间的终被人间忽悠
（荐稿：汤胜林）
（执行编辑：汤胜林）
微诗五首
金色海洋
稻草人说
满地都是庄稼
它们完全可以放心来拿
其实，我一点血性也没有
我不过是他们举起的
一把灰烬
荒草
每当秋后
你们就干等着
等待着来一场宏大的燃烧
你们知道，那些火
大都是野的
墓碑
在人间
总是会有一些大大小小
清白、端庄的石头
被人签字画押
据为己有
飞蛾
冤案，古今难断
火，至今无法证明——
“扑火”纯属单方约定
因为，每次都是
死无对证
老茧
血汗滋养出材料
任风雨打造，光阴里淬火
坚韧的甲壳，只为手足
量身定做
（选自河南频道 荐稿：金色海洋）
诗二首
千仞无枝
乌鸦的世界
我想走一条不一样的路
披着夜行衣
怀念远古祭拜的太阳
没有勾心斗角
只听见猎猎寒风
擦亮被误解的叹息
谁伤了渴望光明的飞翔
在乌鸦的世界里
天鹅的白衬托了对它的敬意
我犀利的眼神
也有落泪时候
爱着斑驳中微暖的光
从不预测自己多舛命运
一颗坚强的心担得起夜色的份量
丽江的雨
这雨，说来就来
像一吐而快的情话
红灯笼檐下流成相思不断
青石板亮出情长路更长
撑伞的人亮一嗓子
雨在伞上打着拍子
路边鲜花昂着头
像哼着几首励志的歌
昨日烦恼一扫而空
丽江的美原来叫坚强
慢慢地，雨像密密的笔触
一下画出纳西姑娘叮当响的心灵
（选自上海频道 荐稿：丁少国）
冬日信札
一葉浮萍
翻阅。熟稔的雪花
舔舐温润大地，少之又少
干裂修辞像中年拾荒者
渴望，被雪花深埋
----深入骨髓的颤栗
挥笔。佝偻的身躯
努力背负着季节的轮回
从一片鹅黄，呵护出
梅香暗渡的诗和远方
记录。空洞的笔墨
捡拾不起像样的诗句
惟听见，虚伪的摆动
着力在时间之上。倒置
这些年。整个冬天
终竟还是等不来，一片
堵在胸口的雪花---
在自已的文案里。彷徨
（选自甘肃频道 荐稿：冯旭文）
自画像
艳阳天籁
有时是为了看清
有时是为了看穿
花镜竟成了标配
有时一觉醒来
还愰忽在梦里
有时在深陷的皱纹里迷路
在时间里打转
牙齿专注着柔软
但还是不小心
让日子硌得生疼
已经满脸通红了
却误以为还很年轻
最好笑的是这么多年
竟把南墙当成了一面镜子
（选自吉林频道 荐稿：笑然）
玉龙湾
武晓丽
深藏在林间的池潭
玉龙一般
静卧在自然的温情里
收藏了一片天空
绿淹没一切
矮处的苍穹
期待光从树顶筛下
被岁月遗憾的树枝
在林间跌落
已无力在树上复活
层峦叠嶂间
有云雾缭绕
时而轻盈如纱
时而厚重似幕
唯有时光停住脚步
绿韵深处
鸟语花香
只希望
疯长的万物
在挤我入拐角的时刻
又一次柳暗花明
（选自云南频道 荐稿：姚波）
等待
寒冰剑影
黎明在鸟鸣中跳动
梦的翅膀缓缓张开
飞扬的青春
酝酿一坛小心思
一朵桃花悄悄绽放
露珠滑过阳光
花瓣的酒盏洋溢笑容
心悸划过春风
蝴蝶翩跹的花径
长发裙裾联袂飘舞
一串串音符，等待
白衣少年打马归来
（选自甘肃频道 荐稿：冯旭文）
深秋，在一场风的故事里
丁欣华
深秋，在一场
风的故事里
蜜语中，银杏叶
跳着最后的鬼步舞
擦拭着滴落在
衣襟上的夕阳
月亮醒来之前
赴大海之约
聆听贝壳们演奏
风的音乐会
（选自浙江频道 荐稿：一叶天下)
串门
马志高
平凡的日子平凡的过着
不去串门
亲戚朋友们也愿意安静
各自平和的生活着
这挺好
忽传深圳亲戚串门
被罚款
恐惧随之而生
亲戚都不能随便串门
陌生人之间是不是也不能走动
户与户之间是不是也须保持距离
村与村、镇与镇、县与县…
是不是需要藩篱与高墙的隔离
既然如此
国与国之间是不是也要闭关锁国
民航停飞、火车停驶、商贸停止
…
这些人是为钱财？还是害怕
他们害怕什么？
已经入冬
缺少温暖的天空本来并不明亮
肆无忌惮者又撒去一把冷冷的灰
（选自陕西频道 荐稿：老刀子）
城堡入口，童话与冷暴力
邓攀峰
仿佛穿越自系外文明的巨型卡通少年半身像
耸立在广场的中央
看情形并不比宏伟的文昌阁矮多少
少年戴着眼镜
脸盘皓如明月
目光深邃而清澈
注视着未来
广场上散落的
摆放着几尊200mm的无坐力绿皮迫击炮
每个棱角分明的构件
无不展示着钢铁所特有的冷暴力
令我仿佛又回到了那个战火连天民不聊生的年代
恍如又看到了白鹿原的儿女
手举着刀枪，以血肉之躯
与土匪，倭寇血战的画面
恍如我便站在硝烟的一角
冷眼观瞧那个
苦难深重，英雄辈出
在亡国亡种的危难时刻
挺身而出，上下求索的先辈们的故事
是的
我在历史的隧洞中呆得太久太久
浸染于回忆的大幕犹如漫步于雷雨交加的午夜森林
即便是广场上的人群熙熙攘攘
即便是远处的沟壑间隐藏的白鹿发出怯怯的轻鸣
我仍然像一尊雕塑
徜徉在一部纠缠不休
千回百转，可歌可泣
又荡气回肠的传奇里
（选自陕西频道 荐稿：老刀子）
（执行编辑：金色海洋 水晓得）
诗，源于对当代处境的真切感受和把握
——读一行的作品《最遥远的，最亲近的》
余光之瞳（江苏）
一行是哲人，他说：哲学与诗的关系，一如夫妻关系，复杂而微妙。它们经常争吵，相互间充满敌意；又经常亲密如初，并在结合中诞生了众多子嗣。一行的诗是诗歌哲学，却不完全是诗化哲学。雨，来自高空/似乎因我们的吵架而起/让我感到极其遥远/下一刻，已在脸上和脚边/又让人觉得亲近。最遥远的，却是最亲近的，这是一种诗学的观照。
从诗与“真”“善”“美”诸理念以及“诗与思”之间关系出发对诗的研究，一行将其命名为“诗歌哲学”。对诗人而言“诗歌哲学”不仅仅是一种“美学”，一行认为今天有效的“诗歌哲学”是从对历史中具体形态的诗作的理解（细读）和当代诗的创作经验出发对“诗”的哲学论说，而不是从对笼统意义上作为一种整体文化现象的大写的诗的理解出发的。“诗歌哲学”也并不预设某种浪漫派的“诗与哲学统一”的观念。我从不相信这些美学家们对“诗”的谈论，他们的言说几乎都是空泛、一厢情愿和没有现场感的。
一行的诗歌哲学是一种诗歌的现象学，作品中重要的是呈现，一种现象的呈现。雨下了起来/落在树叶、草丛和脸上。在这个雨刚刚停息的夜晚/亲爱的，我想/我们可以看见星星。现象学要求一个真，诗论家崖丽娟认为“真、诚”只有在生存论和本体论层面才能得到透彻理解，“真诚之言”必须安放于“生存之真、诚”中，也就是安放于生命对自身根基的探寻，以及生命与世界、与他者的相遇事件之中，其“真”才是可能的。我们听不见雨滴和雨滴的区别/它们确凿地下着/每一次
都真实触及了事物（一行《最遥远的，最亲近的》）。
当诗人的语言运思时，事物（鸟儿、雨水）已内化在他的思维现场，一行在诗歌中已能纯粹的、绝对的、直观的感知语言的可能性。其成品，就是一首诗的语言形态，语言成了意识的雕像。在麻雀飞走的地方/留下来的是蚂蚁——/一对蚂蚁，暧昧于/暂时还没发现别的线索/列队经过我刚刚投下的阴影（臧棣《偶像学》），这点上，一行比较推重崇臧棣的作品，不仅仅是在成品的被赋予性上，在意识的绝对自在性上，都可以看成是主观意识的现象学直观。一行的作品有着相似的赋式。我望向窗外/那里有一棵树、几个儿童和一些灰色建筑/如果我戴上眼镜，树上会有鸟儿/儿童会有清晰的面容和姓名/建筑会呈现新鲜的红褐色（一行《现象》）。
胡塞尔强调直观，费希特强调想象力，都觉得不能用理智去把握，那么，对于哲学，最好的入口就是诗了。黑格尔将意识经验中自我克服、自我重塑的历程称为“精神现象学”，也可以看成是精神不断地意识到自身的局限性、进而突破这些局限将自己提升到更广大境域的历程。像所有的词汇已经耗尽/在这个雨刚刚停息的夜晚/亲爱的，我想，我们可以看见星星。诗人直观的雨滴的过程，其实是一些词汇的重塑过程。通过想象力的突破，写下的诗就会显示生命在这一时期的真实状态。
附：
最遥远的，最亲近的
一行
在花园中散步。半小时前
从屋里出来，刚和你吵过架。
雨下了起来，落在树叶、草丛
和脸上。开始时，能闻到
植物的新鲜气味，像一些从未
用过的词；慢慢地，一遍一遍重复，
听见雨声也当作没有听见。
这么多年，我们说爱的词汇
和吵架的词汇，一样重复着。
——如同这雨点，区别仅在于
敲打的是树叶，还是脸或草根。
雨，来自高空，似乎因我们的
吵架而起，让我感到极其遥远；
下一刻，已在脸上和脚边，又让人
觉得亲近。呵，这变动的感觉
既包含重复带来的厌倦，又好像
在重复中获得了可靠的亲密。
我们听不见雨滴和雨滴的区别，
它们确凿地下着，每一次
都真实触及了事物。
这样想着，就觉得自己该回去了，
而雨也善解人意地在此时止住，
像所有的词汇已经耗尽。
在这个雨刚刚停息的夜晚，亲爱的，
我想，我们可以看见星星。
（执行编辑：老家梦泉）
