徐启雄(1934—2015)，浙江温州人。擅工笔重彩人物。1955年入中央美术学院中国画系学习，1960年毕业于中央美术学院，师承叶浅予、蒋兆和诸先生。
中国工笔人物画在唐代已臻高峰，其后每况愈下，正如鲁迅所说：“从宋以来就盛行‘写意’，两点是眼，不知是长是国，一画是鸟，不知是鹰是燕，党尚高简，变成空虚，这种弊病还常见于现在……”到新中国成立之初，工笔画已近绝艺的边缘。究其原因，在于传统工笔人物画章法陈旧，程式老化，制作繁冗，费时费力。拯救这一艺术门类的出路只有一条：革新。用全新的对象、笔法、色彩、意境来创造全新的现代工笔人物画。40多年的艺术实践表明，徐启雄已经出色地完成了这一使命。
首先，作为徐启雄的突出追求——美感，已经在他的每一幅作品中得到体现。
抒情，是徐启雄的又一执著追求。自由地抒发情怀，在中国画坛曾一度列为禁区。而徐启雄则大胆地运用寄情、抒情和传情的手法，营构出新的形象，新的内涵，新的意境。画家笔下的人物，一颦一笑，一娇一嗔，都抒发出真情，让人感受到一股清新美好的气息。
徐启雄的“抒情画”，得法于传统，源于生活，益于学养，因而得象外之趣、更由于具有独特个性和崭新面貌，已被世人冠以一个响亮的名称：“徐家模式”。
色彩创新，作为徐启雄的第三大追求，更是被他发展到了一个新的高峰。传统的中国画一直沿袭“随类赋彩”的方法，尚未开发现代光学和色彩学的研究、应用。徐启雄敢于创新，在沿用传统矿植物颜料的同时，大胆选取水彩、水粉、染料等化工颜料，并且从起初只注意色彩的调和与对比关系，逐步发展到光色的应用，将固有色、光源色、空间色、环境色和感情色综合运用，巧妙取舍，幻化出美轮美矣的缤纷画面。
