南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。由李唐、刘松年再到马远、夏圭四家画属豪纵简略一路画风，发展出了南宋独具特色的山水画。以“南宋四家”为代表的南宋院体画在南宋灭亡后，并未消失，而是潜伏在民间，直到明朝建立，对明代院体画有着深刻的影响。
夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安钱塘（今浙江杭州）人。宋宁宗时为画院待诏，赐金带。理宗时为画院祗候，阶训武郎。其早年工人物画，后以山水画著称。是北派山水代表人物之一。夏圭与马远的山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被成为“马一角”、“夏半边”。夏圭活动年代与马远同时而略晚，风格也大致相同，山水布置皴法同于马远，世人并称为“马夏”，齐名于世。
夏圭画人物酝酿墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，人称“奇作”。山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“拖泥带水皴”。
在构图上，马远刻意将近景置观者眼前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。他们的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟方面也产生了影响。二者的边角之景把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融且富有浓郁诗意，发展和丰富了传统山水画，是艺术上的高度提炼。这些影响延及元代：王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
夏圭的传世作品不多，现存作品有《溪山清远图》卷、《西湖柳艇图》轴，均辑入《故宫名画三百种》、《遥岑烟霭图》现藏故宫博物院；还有《长江万里图》、《山水十二景》、《江山佳胜图》等。《山水十二景》现仅存其四：《遥天书雁》、《烟村归渡》、《渔笛清幽》、《烟堤晚泊》。
《溪山清远卷》 纸本水墨画，纵46.5公分，横889.1公分，现藏台北故宫博物院。
《溪山清远卷》（局部细节）
《西湖柳艇图 》 绢本浅设色，纵107．2厘米，横59．3厘米，台北故宫博物院藏。
《遥岑烟霭图》绢本浅设色现藏故宫博物院
《雪堂客话图》绢本设色，纵28.2厘米，横429.5厘米，北京故宫博物院藏。
《烟岫林居图》绢本水墨，纵25厘米，横26.1厘米，北京故宫博物院藏。
《临流赋琴图》纸本设色 北京故宫博物院藏
《梧竹溪堂图》绢本设色，纵23厘米，横26厘米，北京故宫博物院藏。
《山水十二景》（图一）美国纳尔逊艺术博物馆藏
《山水十二景》（图二）美国纳尔逊艺术博物馆藏
《山水十二景》（图三）美国纳尔逊艺术博物馆藏
《山水十二景》（图四）美国纳尔逊艺术博物馆藏
《长江万里图》（上卷）大都会博物馆
《长江万里图》（下卷）大都会博物馆
《风雨山水》波士顿博物馆
《冒雨寻庄》大都会博物馆
《山水》东京国立博物馆
《山水》东京国立博物馆
《湖畔幽居图》大阪博物馆
《洞庭秋月图》
《阁楼人物》
