六〇后唐彪是军人家庭的孩子。12岁时候参加文艺汇演，他唱了那时最优美的一首男声歌曲“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走……”，被文工团的老师收了。结束学员期第一季唐彪从事采茶戏表演，后改行声乐。在星海音乐学院进修时，他师从陈肖容老师。1983年其和同学安李临时搭对男女二重唱，意外火爆，这对CP就此走上了岭南歌坛的星光大道。太平洋影音公司顺势为他们策划的专辑扩大了他俩的知名度。当时有个说法：北王·谢、南唐·安。说的是新一代男女声二重唱南北各有王牌。
八十年代中后期，中国大陆流行音乐原创实力日渐雄厚，流行歌手个性分化。唐彪理智地回归了他的学院派男高音定位，在广东歌舞剧院大约呈男领衔番。我想即便省内男高音搞top5甄选，唐彪也必有一席。他有真实力。或许由于“唐·安”季的印象过深，我并没有怎么认真听过本世纪唐彪录的歌，前几日整理资源看到了他致敬经典中国影视插曲的集子，居然有不少李谷一的代表作，就好奇了。我最腻歪的男高音风尚就是油头粉面、柔媚香艳的太监款儿，甚有名望的某些个男高音都在这一点上恶心过我，所以乍一看唐彪翻唱的这几支歌曲我有些担心，怕他唱得阴气上扬雄气全无，像个公公。
事实上，我的担心多余了。这些歌曲刚走红时，唐彪还年少，或许彼时他会仿唱原声玩玩儿，但步入中年后再唱，唐彪的艺术历练已数十年，探到歌曲情感的核心，并纯熟地用男高音的语言声音来演绎，他很可以。自然，这些歌曲并不能硬掰到直男腔上，所以如何柔、如何轻、如何恰当地表现原作那些让人迷醉的屈曲萦绕，是男高音歌者的难题。听了唐彪的演唱，我更愿意强调经典歌曲并不只能由一个模式来表演，其优秀的描情叙意如果仅仅由于遵从某些听者的愚昧和呆滞，被框定在特定的个性里不延续不拓新，那是送他们尽快终老的初心。
需要提醒的是，与唐彪歌音相配的器乐部分值得关注。它们的轻重强弱、高低起伏、仰扬顿挫与歌者的声音呼应得细腻精当，这样的器乐水准体现了唱片制作人的艺术品味。
窃以为，唐彪赋予这些歌曲的男高音行腔美，显示出他声腔造型方面的优秀能力，在我看，比只会嚎HighC的男高音更值得尊重。很希望他能够尝试演唱中国现代史时期的艺术歌曲，丰富他的保留曲目。
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