上世纪七十年代末八十年代初，上海“半土洋”女声最活跃的我认为有三位，朱逢博、张正宜、钱曼华。朱，大家比较熟；张，我这里也没少介绍她，钱女士聊得少。八十年代有过一篇关于钱曼华的专访被《中国歌坛名人》一书收入。文章提到，钱曼华1960年投考上海音乐学院的时候，因为音量小，让考官觉得难办——因为她其他条件都不错。最终她被录取，据说上音那些人的想法是，声乐能打磨出来就让钱干唱歌，不行就培养她演话剧（她去的那个培训班是“歌剧班”，这是一篇介绍林俊卿先生的文章中提到的，并不是声乐系的本科）。这篇专访还提到，一位叫孙栗的老师给钱打下了不错的基础，而后钱曼华去周小燕门下学了三年。钱曼华毕业后去的是歌剧院，后调入上海乐团。
钱曼华在上海音像公司录制的专辑，我介绍过（戳上图试听↑）。杂拌式专辑。依照我个人的口味，我更喜欢中唱给她出的“紫罗兰”。
中国唱片社发行的钱曼华个人作品集取名为《紫罗兰 钱曼华（女声）独唱》。彼时中唱的习惯做法是在个人专辑里明确歌者的声部，为什么把钱曼华的声部标注模糊处理，内情不清楚。“紫罗兰”专辑有两款。密纹唱片发行于1981年（片号 M-2775），录音盒带发行于1982年（盒带编号 HL-63）。两个专辑之间有差集。录音盒带专辑有公众号将所有歌曲并轨串烧上载，可以戳下面的图过去听↓
标题歌曲《紫罗兰》是吕其明先生的作品（作词 史俊）。我个人认为如果没有《庐山恋》中吕其明的那首《啊，故乡》，钱曼华的声音被那么多人记牢可能还需要其他机会。唱片编辑将吕其明的这首作品被列为标题歌曲，多多少少有歌者感念作曲家的情谊在吧。我想过，如果吕老编一个歌曲自选集，这支歌摆在哪个位次上还真不好说，也许都选不进来。
回头看《紫罗兰》，算是上世纪七十年代末创作者们可自由趟入爱情题材后的第一波成果，歌词是谈情说爱掺兑加油干“四化”，然而旋律基本不会顾全这一粒中心思想只专注于言情了。它是那一期“既要·又要”的执行方式。
钱曼华女士守在女高音声部的音域代表作，我认为是交响京剧《智取威虎山》中的唱段，八十年代她基本不碰类似剧性的作品了。上文提到上海音像公司的那个专辑基本是上口歌曲大锅炖，中唱这个专辑制作得比较讲究，原创歌曲居多，几支带着西域音调的歌挺好听。搞声乐史研究的可以听一下那一季，钱曼华这样的“半土洋”在并无音域、音量优势时，怎么强化声音中的那部分个性。几十年后放置到时间纵轴，这就是通俗唱法吧？
第一面
01 紫罗兰 史俊 词 吕其明 曲
02 我们的心儿飞向远方 唐与中 刘鸿毅 词 刘保忠 曲
03 故乡之歌 王森 词 董龙灿 曲 奚培坤
04 杏花雨梧桐雨 王晓岭原词 刘一光 改词 袁勤德 曲
第二面
01 相思树 张鸿喜 词 黄准 曲
02 泥土哟泥土 黄持一 词 岳德顺 曲
03 记忆 王娟娟 词 胡志雄 曲
04 当归酒 嵇亦工 词 刘保忠 曲
05 短短的信 陈克 词 孙昌 曲
《杏花雨梧桐雨》是王晓岭的一支歌词，很让作曲者喜欢。谱子好几个。钱曼华这个是改过词儿的。《记忆》的歌词来自台湾，作者王娟娟。刘庄谱过一款，钱曼华演唱的是胡志雄谱曲的。在钱曼华这个专辑中，浦琪璋女士编配并演奏电子琴的两曲可以关注一下，彼时的时尚顶流。
第一面
01-紫罗兰
02-我们的心儿飞向远方
03-故乡之歌
04-杏花雨梧桐雨
第二面
01-相思树
02-泥土哟泥土
03-记忆
04-当归酒
05-短短的信
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