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前几日和香港的乐友聊天，他分享下图过来：
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这个封套我第一次见（上图因故叠加了花朵等图案，见谅）。想问他更多唱片细节，他说是朋友的，更多信息要再打听。我通过画面上小小的郑小瑛、陈燮阳指挥等字，猜测这应该是太平洋影音发行的“成名金曲”、标题歌曲为《在希望的田野上》的集子。图上的日语我又蒙又猜，似是日本某位音乐人有导赏，好奇他说了些啥。封面的图配的很古风，其实与此辑中歌曲风格并不怎么契合，主打激发购买欲吧。
盒带编号 P-2105，责任编辑 王今中 1984年发行
上图，红色袄黑围裙大辫子的图，即是1984年太平洋影音公司那个独唱集的封面。我认为它彭老师第一次与大型管弦乐队合作的作品集，也是歌者与大乐队合作最妥帖的一部专辑。盒带里似乎没写乐队名称，但是有些再版发行物力写到乐队是两家——国交（陈燮阳执棒）与中央歌剧院（郑小瑛执棒），特别想了解编配与乐队合作这些事儿的详情，可惜没见过任何记录。都知道，彭老师在中唱的首张专辑是民族小乐队伴奏，在北京音像公司录制的《彩色的农村》依然是民族小乐队，新加坡那边的那张也是。纯从个人好恶出发，我更偏爱她的歌曲别带电，这当然是不可能的。她自己也说过，有些歌曲就是奔着与流行乐元素融合的，撇去电声可能就不是她想要的味道了。她花了大齐力弄的歌剧唱段集子，我的朋友圈多是惋惜之声，大家比较一致的看法是，干嘛要那么“瓦格纳”式儿呢。
太平洋影音公司配发在此专辑的文案配器人员基本没写（只有《天女散花》写了梁和平）、有的作曲者也漏了（《我爱你塞北的雪》）。就这个公司吧，我总要逮到机会就讥讽他们的文案，就没个规范。必要信息时写时不写，校对环节似有又似无......
这样的专辑，太平洋影音公司还能写别字——“五歌放羊”，严重怀疑他们的文案外包给东莞的公关公司了
1984年彭老师已然成名毋庸置疑，可这18首歌曲与她成名的关系并不都紧密，我看除了《在希望的田野上》、《我爱你塞北的雪》，其他歌曲都不能算其保留曲目。尽管多数歌曲不够勾连她本人成名，称为金曲倒不过分，因为绝大多数是她所在声部后来人的必唱歌曲。从下图的分类示意看，传统民歌和创作歌曲对半。《天女散花》和《阿里山的姑娘》，与港台歌手关系更密切一些，所以我列在了“其他”。这俩非要囫囵归在传统民歌里，也可以。
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QQ曲库里有一部分音轨来自这张专辑，只是我试图引入公众号文章发表就老报“违规”，这“规”挺有意思。那我也只好一首首传了。
弥渡山歌（滇西民歌 黄虹改词 袁留安 编曲），指挥 郑小瑛在希望的田野上（晓光 词 施光南 曲）、我爱你塞北的雪（王德 词 刘锡津 曲）、太湖美（任红举词，龙飞曲）、白云（鲍和平 词 孙中林 曲）我的祖国（乔羽 词 刘炽 曲）、我的家乡沂蒙山（朝中 左云黄凌 词金西 曲）、摇篮曲（郑建春 词并编曲）、红梅赞（阎肃词 羊鸣 姜春阳 金砂曲）平台限定了一篇图文信息放置音频的条目数。劳驾各位戳下面这行字去相应页面听 ↓
总的来说，本专辑中选择的歌曲都是民族气韵鲜明一类的。传统民歌以及两支“其他”类歌曲自不必说，就算是“十七年”与八十年代的创作歌曲，选进来的也注重了民歌向。《在希望的田野上》是施光南化用祖国四方民歌元素最典型的一曲，也是彭老师的招牌，既是一首描绘乡村面貌的时代歌也可以看做是“新民歌”。《我爱你塞北的雪》的原创、原唱在黑龙江，我认为如果不是北京区两位姐姐（殷、彭）演唱，爆红的程度会低不少。想当年，彭老师的“塞北雪”MV可能也是电视台热播的节目之一。那一版是民族小乐队伴奏，这次管弦乐队伴奏也并没有弱化民族味儿。本专辑中可能就数这支《白云》名气低，但就彭老师自己的民歌板块来说，这支《白云》于蒙古族民歌款的标志意义不可或缺。彭老师在山东长大，少小可能接触的省外方言有限。对长三角地区方言的接触和伸延，大约是进了“中国院”之后。用方言唱《太湖美》，显示了她在方言学习拓新上的努力，并无名人包袱。或许也从侧面揭示，在她的研究生阶段，中国女民声训练进入总结阶段，尚有一个方言唱地方韵的必选项。我记得在其他专辑里，她还仿王玉珍女士的湖北腔唱“浪打浪”。这里顺带说一下她唱《五哥放羊》的语言，“振月里振月振....”，似乎多个版本都是这样的。我猜是被鞠秀芳女士的语音影响了，其实山西也好、陕西榆林也好，都不存在把“正”念成“zhen”的点位吧。讲真，因为鞠秀芳的这个发音，早年间我一度以为此歌是江浙民歌呢。“成名金曲”中选入的“十七年”创作歌曲四首，绝对是那一季女民声的“金曲”。①《我的祖国》是郭“一代”的招牌作品，唱过的人不少，但不知列位是否觉得，它作为独唱歌曲其实有“软肋”——副歌那部分不好搞。我印象将《我的祖国》两部分都唱全的女民声极少，效果并不太好。引入伴唱是常规操作，这支歌彭老师在中唱的首录版因为没有伴唱，所以把副歌部分弃了不唱，让用乐队奏。②恩师盛年时候的代表作《我的家乡沂蒙山》，弟子接力唱理所应当，而且确实青出于蓝胜于蓝。③《红梅赞》在歌剧首演的第一季，A组江姐是俩人，所以她的古早版本既有江浙戏曲味儿的也有西洋底盘美声味儿的，同期表演此歌的女高音也不受唱法拘束，这惯例一直延续至今，堪称中国声乐学派（假如已经有了）的女声必唱。这个歌儿的调调中有无民歌（戏曲）元素，请自行找文献学习。④旅大地方原创的《摇篮曲》其实和彭老师老家那边的语言很近，不信去网上搜搜首唱徐桂珠女士的访谈视频。以彭老师对中国声乐甚至当代中国艺术美学的贡献，总结个人作品全集是很应该，听闻有机构实际做完了项目，社会面何时可见未知。纯以个人好恶而言，如果整理她的全集，这张专辑的每一首都有的论。
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