第四辑是冼星海聂耳作品选集。前面的三辑是啥，在本文尾部有回顾。第一辑中也有些冼、聂的作品，本辑与那一辑的选曲视角略有差异。
此选辑中多数录音在本公号旧文中推过，为方便直抵试听页，歌曲名称附近会摆放链接导引。此DIY唱片全部音频文件，仍打包发到本公号读者微信群里。
本辑歌曲有：
01余章平 唱 心头恨 冼星海作曲
02胡晓平 唱 飞花歌 聂耳作曲
03郭淑珍 唱 塞外村女 聂耳作曲
04王凯平 领唱 开路先锋, 聂耳作曲
05邹德华 楼乾贵 唱 茶山情歌 聂耳作曲
06陈明律 唱 雨天的乡村 冼星海作曲
07张权 唱 梅娘曲 聂耳作曲
08蔡绍序 唱 黄河之恋 冼星海作曲
09傅海静 唱 夜半歌声 冼星海作曲
10杨洁 唱 走出摄影场 聂耳作曲
11黎信昌 唱 白雪歌 聂耳作曲
12詹曼华 唱 饥寒交迫之歌 聂耳作曲
13刘秉义 唱 码头工人之歌 聂耳作曲
14施鸿鄂 唱 热血 冼星海作曲
15崔岩光 唱 铁蹄下的歌女 聂耳作曲
16陈瑜 唱 采菱歌 聂耳作曲
17吴雁泽 唱 告别南洋 聂耳作曲
一
冼星海
相比从歌舞班出道的聂耳，冼星海的多数作品更贴近“艺术歌曲”。他为《夜半歌声》谱写的同名主题歌属艺术院校声乐课业的“必修”。在尚存世、可收听的中华民国电影插曲里，最近似咏叹调的歌我认为是《夜半歌声》。把它列为本辑标题歌曲位置表示我看重它。冼星海的作品风格在抵达圣地后有趋同向，而此前他的作品好像随性得多。
丰子恺先生很欣赏塞克的歌词，他说彼时抗战歌曲大多数只给人一种抽象的概念，而少有动人的艺术味。换言之，大多数像“标语”的连缀，而不像“歌词”。这些歌曲当然也有效用，但其效用与标语相去无几，或可说是“朗吟的标语”。他说《心头恨》极为难得——“作者用此比喻开始，慢慢地说到抗战。表面上似乎‘不雄壮’ ‘太柔弱’，其实你回味一下子看，反比‘朗吟的标语’力强!我所谓‘诗趣’，就是指此。作诗有赋，比，兴三体。......只要不一味呼号抽象的概念文句，而加以动人的叙述描写(就是诗趣)，也是好歌词。”
咱六〇后一看“仇恨入心要发芽”，会想起李铁梅。第一次听余章平先生这录音的时候我有点懵，以为是样板戏的某个番外。
陈明律女士在台湾致力于整理中国现代史时期的文艺歌曲，这支歌除了她有录音，我不知道还有没有人录制过。一般认为这是冼星海在1935年回国之前在海外写的，遵循的是西洋艺术歌曲格律。此作品确切的创作时间查证困难。词作者的更多信息，我也没查到。
二
聂耳
聂耳的歌主打“普罗”，他终生恪守。我有时候想，如若1949之后那“十七年”，“通俗唱法”没有被斩尽杀绝，当年由王人美、金焰之类大白嗓艺人演唱的大俗电影插曲，是不是可以继续“白着”唱，而不是切换到学院派竖着唱。
此辑中聂耳的歌曲，以前都推过。
05 邹德华 楼乾贵 唱 茶山情歌 作词佚名，试听页面，点击下图↓
02 胡晓平 唱《飞花歌》04 王凯平 领唱 《开路先锋》10 杨洁 唱 《走出摄影场》11 黎信昌 唱 《白雪歌》12 詹曼华 唱 《饥寒交迫之歌》17 吴雁泽 唱《告别南洋》 ，这6首，请点击下图 ↓ 前往试听页面
前面已经有三辑。编辑缘起第一次发布时讲了。点击各辑封图，可以去相应页面取阅旧文↓
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