Victoria Semykina
维多利亚·塞米基娜
俄罗斯
插画艺术家
Victoria Semykina（维多利亚·塞米基娜）穿着条纹衬衫、奇怪的帽子和红色老式自行车，Victoria可能是她自己的角色之一。她出生于俄罗斯莫斯科，获得苏里科夫艺术学院的绘画艺术学士学位和壁画艺术硕士学位;毕业后在意大利博洛尼亚美术学院学习版画。她爱上了阳光明媚、活泼的博洛尼亚，在那里她完成了版画的学习，然后决定留下来。然而，在冬天，维多利亚想念家乡的雪。
她的插图的特点是使用各种技术、松散的绘画风格和独特的手绘字体。俏皮的插画方法使Victoria的作品具有新鲜和讽刺的触感。她的作品经常从一种技术转移到另一种技术，在她的插图上混合和叠加拼贴画，并受到她骑着红色自行车时捕捉到的一切的启发。
客户：
纽约客、谷歌、Airbnb、泰特现代美术馆、星巴克、意利、企鹅、时尚先生、GQ、安徒生出版社、埃格蒙特、邦尼尔、福布斯、牛津出版社、德摩根、D&D伦敦餐厅、度假屋、心理学等。
我的理念是跟随我的直觉，不怕犯错误，不管我的客户或追随者怎么说。
你住在博洛尼亚，儿童读物之城。你认为它影响了你的职业道路吗？我们之所以问，是因为最初你学的是绘画。
是的，我最初是学绘画的。但后来我学习了插画，我记得我的老师尼古拉·波波夫（Nikolai Popov）告诉我去博洛尼亚或纽约，这似乎是一个疯狂的计划。然后我想为什么不呢。意大利是我一直想去的国家！我从一开始就非常喜欢博洛尼亚。
奇怪的是，我在这里比在佛罗伦萨或威尼斯舒服得多。就对我的插画之路的影响而言，我当然愿意相信它确实影响了我。展会上有很多你在其他任何地方都看不到的书。例如，有令人惊叹的日语、捷克语、波兰语、韩语书籍。其中一些在欧洲不出售，有些只能在专卖店找到。因此，当你来到这个博览会时，你会看到一些来自世界最偏远角落的非凡书籍，这很棒。
你曾与全球不同的出版商合作过。您能告诉我们与国际出版商合作的异同吗？您认为插画家在签署第一份图书合同和与出版商合作时必须考虑什么吗？
我很乐意分享我的观察！在寻找出版商时，您当然需要查看他们已经出版了哪些书籍，以便您的书籍适合目录。出版商参与推广他们的书籍也很重要。可悲的是，一些出版商在他们的作品集中有很好的书，却没有采取任何措施来推广它们。作为书籍插画家，我们并不指望从一本书中赚到很多钱（除非像《哈利·波特》这样的畅销书很少见），但我们希望我们的书能被尽可能多的人看到。
此外，这些天我更喜欢与中型出版商合作。因为一个非常小的出版社在资源和报酬方面几乎没有什么可以提供的，而与一个非常大的出版社合作是一种非个人的体验。人太多了，右手真的不知道左手在做什么。你没有机会见到编辑，你只能通过电话交谈，他们没有特别的动力去做任何事情来推广你的书。如果一家中型出版商每年发行几十本书，那就别见情形了。他们想亲自了解你，你与出版商见面，讨论展览，签售会等。所以你可以结识新朋友，交流，这是一种完全不同的体验，而不仅仅是读完一本书，然后像传送带一样开始另一本书。
那么，对于作家和插画家来说，理想的条件是什么呢？
理想情况下，您希望将版权保留给其他国家/地区，或者该出版商本人卖得很好，并承诺除了版税之外还为您提供良好的利益，这通常是作者和插画家之间分配的销售额的 10-12%。因此，在理想的世界图景中，你有一个了不起的经纪人，他把你的书卖给了一个了不起的出版商，在那里你得到报酬，比方说，每本书20,000美元。这个出版商把它卖到不同的国家，他推广它，一切都很棒。有些人在这些条件下出版了他们的第一本书，在他们看来，这是通常的做法。但事实上，能出版这样一本书，真是太幸运了。不幸的是，图书业务非常艰难。
您通常如何与作者合作？作者对最终作品的样子有多少发言权？你曾与不同的作家和文本合作过，你认为当你开始工作时，与作家讨论什么很重要？您有什么诀窍可以分享，使作者和插画家的合作取得成功吗？
我的老师和导师尼古拉·波波夫（Nikolai Popov）曾经说过，对于一个作家来说，当把书交给艺术家时，完全放手是非常重要的。因为艺术家永远不会说明作者在他或她脑海中想象的方式。艺术家对文本进行了个人解释，根据作者的说法，试图猜测角色应该是什么样子应该是艺术家的工作。
值得庆幸的是，到目前为止，与我合作过的所有作家都给了我全权委托，让我对他们的作品做出自己的解释。他们都完全信任我，但与卢卡·托尔托里尼合作对我来说特别有趣，因为他对特吕弗的了解比特吕弗对自己的了解还要多。当我向他展示草图时，卢卡给了我很多有用的建议。他总是喜欢审美上的一切，但他纠正了某些事情，当你和一个像卢卡一样沉浸在这个主题中的人一起工作时，这是非常有帮助和鼓舞人心的。
你是一个狂热的速写家，经常在你的插图中使用你在街上找到的人物。在封锁期间，您如何找到灵感，以及您在哪里可以找到可以速写的角色？
旅行时，我通常会用手机拍摄很多照片。我通常不会自拍，而是在咖啡馆里拍摄一些奇怪的事物、奇怪的物体、有趣的人物，但从不使用这些照片，只是把它们放在我的档案中。我通常将它们存储在一些名为 Lisbon 2016/2018 的文件夹中。现在我有时间浏览这些照片并从中画出一些角色。它帮助我放松并解放我的头脑。
这很有趣！我知道有些艺术家认为按照照片绘画是禁忌。但你显然不介意从照片中获得素材！我说过很多次，从照片中获得素材是绝对可以的——例如，德加的蓝色舞者就是从一张照片中找到素材画出来的！从来没有人建议将这幅画从普希金博物馆中移除！
您在家中的工作室工作，由于插画师的工作相当孤独，在这些困难时期，您如何与外部世界和社区保持联系？你如何获得灵感和动力？
你知道，事实证明，我是一个内向的人。我可以在我的工作室呆上几个月，对我来说一切都很有趣。我真的很享受隔离的时光。
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