2024年9月6日，是枝裕和回顾展在大光明电影院正式拉开帷幕。第一轮为期三天的放映完毕，很多观众对影片开场前的定帧图发出了疑问：这八场电影的定帧图都是同一张？
从这些观众的疑问就可以看出，虽然是枝裕和回顾展开幕了，但很多人不知道的是，每一场放映影片的定帧图不一样这件事，并不是上海日常影展的标配，而是我负责的影展，才会这么做。
以今年上海日常影展为例，5月墨西哥电影大师展、7月法国电影周、8月英国电影大师展，这三个都是我负责的影展，所以它们的展映影片开场前，会出现不同的定帧图。这些定帧图的选择，是从影片片方提供的众多精美的图片中，根据不同影片的华彩段落或者所表达的深刻意涵设计出来的，属于高概念主题定帧图。
比如，《闪灵》，两场放映有两款不同的定帧图，第一款为配合第一场放映的时间中元节之夜，定帧图选取了影片里最著名的双胞胎亮相图。第二款则回到本次放映最重要的起点、纪念影片的女主角谢莉·杜瓦尔，定帧图选取的是谢莉·杜瓦尔发现打字机前骇人真相的画面，这个画面，坐在前三排的观众绝对会有一种被谢莉·杜瓦尔窥视的实境3D的感觉。
那么，为什么要这么做呢？
最初的目的是希望观众入场之后拍个映前定帧图，留下纪念。因为定帧图上有具体的场次、地点、片名（且没有一堆二维码之类的干扰画面的元素）。其次是希望借此减少观众在正片开始时屏摄的陋习，之前很多人会在影片片头出字幕时拍一张。其实这种拍摄不仅打扰到其他人，更无法通过此类拍摄体现影片之美。现在，有了现成的映前定帧图，既可以让大家在不打扰别人的前提下打卡留念，又能将影片之美传递给其他人，算是一个两全其美的办法。最后，这种方式，也算是给日常影展放映提供一个辨识度很强的新标准。
另外，大家也许注意到了， 对于不同影院的画幅，定帧图会做相应的调整。比如上海影城杜比剧场厅的银幕是2.39：1满屏的，因此定帧图就会按照这个画幅比例来制作。而美琪大戏院、天山电影院-虹桥艺术中心旗舰店的银幕是1.85：1满屏的，定帧图就会根据这个画幅比例来制作。
是枝裕和回顾展原本是交到我手上的，但我真心觉得操办这个影展没意思、没挑战性、没创造性。所以在理清版权信息后，就把内容全部移交给了其他人员实际操作。海报、场刊、定帧图这些东西，也都不是我的团队做的。
事实上，我对这次海报的设计不是很欣赏，为何不欣赏？具体内容都更新在了新一期播客上了。大家有兴趣的话，可以下载小宇宙app，搜索“电影山海经”即可收听。苹果手机用户则可以直接打开自带app“播客”，搜索“电影山海经”也可收听。播客除了有是枝裕和影展的内容，还包括了大光明电影院银幕改造利弊谈、10月影展预告等内容，以及上海方言讲述的《这个杀手不太冷》的大光明往事。
问题来了。为何其他影展不能这么做？我认为，都能这么做，只要花点时间和心思就行。希望在将来的上海日常影展放映中，甚至苏州等其他城市的放映中，看到更多愿意尝试多元化映前定帧图的场次。假如观众喜欢这种形式，将来甚至可以推广到上海国际电影节。虽然上海国际电影节看上去有1600场放映，但其实片子就四百来个，只要选好图片、套入不同模板即可。不过，上海国际电影节可能并不觉得这种形式有什么大意思，更何况它映前还有一堆赞助商广告要放。
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