本周五开始,江浙沪观众将进入到杭州、苏州、上海三个城市影展的天球交会时刻。杭州,2024青年电影周(浙江)进入第二轮放映、IDF西湖纪录片大会开幕;苏州,影展沙皇的国际修复电影展开幕;而在上海,则是上海国际电影节主办的德国电影大师展开幕。2024青年电影周和国际修复电影展之前的文章已经都做了介绍,电影山海经的播客也做了更新(打开小宇宙app或者苹果手机自带的播客app即可收听),今天来聊一下德国电影大师展。
之前我们已经在文章里提过,这次德国电影大师展,上海国际电影节打出了“SIFF SCREENING”品牌,这其实就是向香港国际电影节主办的CineFan日常放映和北京国际电影节的四季放映看齐,把无法在电影节期间充分展示的更多各国优秀作品带给观众的做法。
作为“SIFF SCREENING”品牌推出的第一弹,上海国际电影节选择的是德国电影大师展。这次德国电影大师展一共展映八部影片。
除了大家熟悉的德国新电影运动四杰之一的法斯宾德执导的《恐惧吞噬灵魂》(2K数字修复版,曾于上海国际电影节放映);
法斯宾德执导的4小时科幻大作《世界旦夕之间》(2K数字修复版,曾于上海国际电影节放映);
施隆多夫执导的荣获奥斯卡最佳外语片奖和戛纳电影节金棕榈大奖的《铁皮鼓》(曾于上海国际电影节放映,这次放映的是最新4K数字修复版);
赫尔佐格的《卡斯帕·豪泽尔之谜》(曾于上海艺术电影联盟赫尔佐格回顾展放映,2K数字修复版);
玛加蕾特·冯·特罗塔执导的女性电影佳作《她们的疯狂》(4K数字修复版,大陆首映)之外,另有三部影片也都是大有来头、不得不看。
首先是本周五晚上首映的这次德国电影大师展的开幕片《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》(豆瓣电影译名《肉体的代价》,4K数字修复版),影片改编自诺贝尔文学奖得主海因里希·伯尔的名著,由施隆多夫和他当时的妻子玛加蕾特·冯·特罗塔联合编剧,影片抨击了西德媒体扭曲事实的小报作风以及警方的粗暴,施隆多夫个人认为这两点至今仍有现实意义。
约斯特·瓦卡诺掌镜的影片采用了纪录片式的摄影风格,且影片的色彩随着女主角的遭遇而逐渐改变,这一手法也被他沿用到了此后轰动的德国大片《从海底出击》中,并得到了好莱坞的赏识,令瓦卡诺与保罗·范霍文合作了多部卖座大片。
《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》荣获了1975年西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节天主教人道主义奖,本周五晚上的放映是这部影片4K数字修复版的大陆首映。
同样迎来大陆首映的是本周六下午的弗里茨·朗的《大内幕》,这是弗里茨·朗流亡美国之后的代表作之一,影片集结了黑色电影史上两大命运多舛的巨星格伦·福特和格洛丽亚·格雷厄姆,弗里茨·朗艺高人胆大,主动挑战黑色电影套路,将影片拍成了一部反黑色电影的独门奇作。这部影片于2024年得到了全新4K数字修复,入选了2024年威尼斯电影节经典修复单元,本周六下午的放映是它的亚洲首映。
最后一部,也就是本周日迎来大陆首映的,是法斯宾德执导的《八小时不是一日》(2K数字修复版)。这是法斯宾德首次为德国电视台执导电视电影,电视电影开拓了法斯宾德的创作思路,让他得以更自由地、超体量地拍摄自己感兴趣的内容。影片以8小时的超级容量,聚焦了德国一个工人阶级家庭和其周围人群的故事。
有意思的是,《八小时不是一日》与法斯宾德此前此后作品的冰冷残酷风格不同,充满了同情心与乐观精神,法斯宾德长期搭档的演员们几乎都参与了影片的演出,特别出色的无疑是德国国宝级女演员汉娜·许古拉,而男主角高夫莱德·约翰最为大陆观众熟悉的角色无疑是《007:黄金眼》中的反派将军。
影片的摄影和布景是法斯宾德正式模仿好莱坞通俗剧大师道格拉斯·塞克的开始,充满了大量精心布置的镜子,但在场景设计上更为朴实。这为法斯宾德日后的创作打开了一条新路,在次年的《世界旦夕之间》里,这种风格化的视觉设计得到了加强。
《八小时不是一日》于2016年得到了2K数字修复,并入选了2017年柏林国际电影节的论坛单元做特别放映。此后,英国的箭影公司和美国的标准公司都以这个2K数字修复版为片源,发行了不同区的蓝光。影片为16毫米胶片拍摄,在电视台播出的时候,是以25帧播出的,因此箭影版蓝光最终以25帧版正片胜过标准公司(24帧正片)。
《八小时不是一日》这次的放映非常难得,仅此一场,且是以25帧的2K数字修复拷贝为播放源,为上海观众提供最接近原始播出的观看感受。本周日中午12点开始放映,一直要放到晚上10点左右,中间会有四次休息,确保观众的马拉松观影过程中不累着。这次放映也将打破上海国际电影节展映影片单片单日放映时长的纪录,值得观众参与挑战。
《八小时不是一日》,正如影片片名所述,8小时不是一天的全部,一天应该是这样的:8小时工作、8小时休息,以及8小时做我们想做的事。这个星期天的中午开始后的8小时,应该是在电影院里度过。
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