石涛是明末清初著名的画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。为明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。这篇文章主要介绍其山水画作品。
搜尽奇峰打草稿图 清代 石涛
此图是石涛50岁云游京师时所作。长卷中山峦起伏环抱，尖峰峭壁直插云汉，奇峦怪石或横或耸、错落其间，山中溪流萦回，曲曲折折注入大江。卷尾一山屹立江心，烟浮远岫，思出画外。其间点缀有苍松茂树，舟桥屋宇。画面上奇险中见出雄浑，严谨处寓于虚空，笔墨豪放，皴擦点染，尽显云气、林木隐现、峰峦起伏的神韵。
黄山图 清代 石涛
这幅画是石涛和尚游黄山，在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨勃发，不但是写生之作，亦是其心中的黄山景象。
游张公洞图 清代 石涛
这幅画的卷尾出有苦瓜和尚自跋，说明此画所作之缘由，内容为：“张公洞中无人矣。张公洞中春风起，春风知从何处生。吹千人万人耳，遂使玄机泄造化。奥妙略被人所齿，众中谈说向模糊。吾固绘之味神理，此洞抑郁如奇人。兀夏直逼天下士，死遁窟穴渺冥中。彪殇即同虎豹是，君不见弥纶石涛书。文章女娼炼石，穷奢侈集以林峦佐羽翼。文质彬彬亦君子洞乎，作画图潜虽仕矣。烂红紫此可自之为山水。清湘大涤子涛并识。”
桃源图 清代 石涛
此图应为石涛游历天姥山桃源后作图赋诗，此卷画构图新奇，笔墨酣畅淋漓，气韵虚灵脱俗。
古木垂荫图 清代 石涛
图中远处山峰耸立，峰顶圆润，山脚树木成林，溪水顺流而下，近处楼阁隐现，只见横梁翘檐，岩石裸露，四周树木成荫。所绘山脉、岩石所用皴法不一，主体设色淡雅。
丹崖巨壑图轴 清代 石涛
双清阁图卷 清代 石涛
图中绘有一座依山面水的院落，四周树木葱茏。院中正屋两层，楼上一人倚窗独坐，面向湖水，似在观赏景色，水边草际，有双鹤觅食，一低一昂。这幅画的题跋中有提及自己的真实名字“若极”，朱若极这个名字是他在晚年才透露的真实名字，所以根据此图中石涛跋语，应是最晚年的作品。画法更为潇洒出尘。
云山图轴 清代 石涛
此图轴是石涛晚年之作，此时他的山水画构图新颖大胆，出奇制胜，极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式，而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体，树木间以水墨渍出云态，天空用淡墨渲染，以显现出云的白净和飘浮的动感。
石涛是明末清初著名画家，原姓朱，名若极，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。其山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变。
我们继续介绍石涛的山水画，如下：
对菊图 清代 石涛
图绘双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊，其品菊的举止生动传神，点明了“对菊”的画作主题。庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，它们为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。此图当属石涛居住扬州时期创作的一幅难得的精细之作。
横塘曳履图 清代 石涛
图绘疏林湖畔高士拽杖独行的情景。设景布势以“S”形湖堤为主线，通过对近景树石的具象描绘，烘托出远山平湖的虚空迷蒙，画面空间在景致的虚实互映中得“咫尺千里”之趣。画中的山石杂木以饱含水分的润墨表现，点染生动，显现出作者较强的笔墨驾驭能力。此图并非对实景写生，而是作者“搜尽奇峰打草稿”后的胸中丘壑的写照，面目独具，妙得自然。
枯木竹石图 清代 石涛
图中左绘巨石一块，线条坚硬挺直，扁平式皴法，石块四周翠竹、古松围绕，右侧绘枯木翠竹，树杆苍劲，树叶已凋零，似是隆冬季节，但翠竹修长茂盛，背景绘枯树数棵。
留听鹧鸪图 清代 石涛
此图笔简意繁，深山幽人，古木细竹，似述尽平生心事。
柳溪行舟图 清代 石涛
图上自题：沿堤高柳绿阴轻，溪畔人家放棹行。流水过桥复西去，长松倒影石门情。清湘瞎尊者漫设于大滌堂下。
山水立轴 清代 石涛
图中远山飘渺，中景巉岩峥嵘，树木华滋，近处古松下的茅屋内，三人相对而坐，正在图写青山。
山水清音图轴 清代 石涛
这幅画是石涛的代表作品之一，图中在古松掩映的群山巨壑中，在搭建在溪流上的房屋内，有两个人正在欣赏山景。画家用干笔皴擦山石，点写树叶。
疏林高隐图 清代 石涛
图中山景空旷，树木稀疏，一人正趴在山石上欣赏着远处的风光，整幅画给人以孤旷，清寂之感。
陶诗采菊图轴 清代 石涛
细雨虬松图轴 清代 石涛
