EXISTENTIALISM
存在与虚无”是对存在焦虑的优雅研究，
而“梦想”是一个美味的感官童话
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存在主义
Existentialism
A/B
Dance
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正如编舞家莫里亚·埃文斯 (Moriah Evans) 所见，我们都有身体。在她引人入胜的戏剧实验“Remains Persist”中，埃文斯挖掘了舞者的内心世界，揭示了身体处于顺从和投降状态。埃文斯对遗迹感兴趣：舞者如何表演隐藏或埋藏在身体内的东西？
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存在主义与舞蹈
Existentialism and Dance
A/B
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Artists are allowed, even expected, to be a little eccentric:
in the Romantic tradition, they are almost heroic.
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日常生活中，我们发现许多情况下都潜藏着艺术的存在，尤其是当我们以某种统一的方式分享感知和行动时。在森林斑驳的光线中行走，在设计新颖的厨房中做饭，与足球人群一起欢呼雀跃，所有这些都令人惊讶地提醒我们，或者似乎超越了我们孤独的精神孤独和身体脆弱。我们可能会故意审美地关注或被呈现的事物所吸引。
艺术家被允许，甚至被期望，有点古怪：在浪漫主义传统中，他们几乎是英雄。某种任性是它们有时具有神奇作用的一部分。通过满足我们的想象力，艺术本身可以从思想中取代仅仅难以置信的东西。生活的平凡——看起来如此安全，但实际上却非常脆弱——被艺术所改变，无论是将萨满舞蹈变成一个想象的世界，还是讲述愚蠢不可避免后果的希腊悲剧，或者是一幅描绘短暂感知的印象派绘画。
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存在主义与舞蹈
Existentialism and Dance
A/B
Existentialism
dance
dance is a doing, an effort to truth, which may be great and famous or, more commonly, is briefly recognized only as a precious glimpse achieved within ordinary circumstances.
@.com
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存在主义采用匹配强度的观点。就像艺术创作一样，它是一种以特定方式理解，并被这种认可所感动以做出回应的冲动。
存在主义的核心是一种深深的孤立感，一种被几乎有形的“无”所孤立的感觉，这种“无”威胁着自我意识。我们中的大多数人很少（或从未）感受到这种危机，也许除了在对死亡的沉思中——尽管如果你敏感地反思人际关系的困难，或者作为舞者思考编舞的实用性，它可能是运动中可辨别的挣扎，身体在表现中受挫。
在舞蹈这一时间艺术中，—部分是抽象的，一部分是戏剧性的——通过身体运动的模式表现出来。梅洛-庞蒂认识到，最根本的是，我们的运动构成了一种行动的能力，一种实现“我能”的可能性的能力：因此，世界是我们行动的环境。我们不可避免地意识到自己的身体，并最终意识到世界上纯粹的外来物质，当知觉或身体残疾侵入我们对自由的精神渴望时，这种不适可能更容易理解。但值得注意的是，我们将情绪理解为一种初期的行为，并且可能有人认为艺术提出了假设的行为（在舞蹈中既有字面意义也有隐喻意义），这是一种可以排斥恶心的反击。
时间（持续时间、序列、连续性）是现象学中的一个核心话题，例如，胡塞尔就一个长持续音符的特定体验讨论了这个问题。对于一些存在主义者来说，这一刻是有问题的，甚至是自相矛盾的，因为它对过去和未来着迷，但是雕塑人物会永久保存一个时刻。或许有人认为，舞蹈和其他时间表演艺术通过流畅的形式带我们度过片刻。
Existentialism
dance
here is the physical action, found with the body but then fixed, imposed, and adopted by the performer.
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在舞蹈方面的体现是在《绿桌》等作品。艺术不是 "在罗马燃烧的时候摆弄 "或取悦富人的投资组合。它是一种行为，一种对真理的努力，它可能是伟大的和著名的，或者只作为在普通情况下实现的珍贵一瞥而被短暂地认可。但是，如果没有审美的投入，就不可能有心理上的重塑作为一种结果。这绝不意味着艺术必须是严肃的和费力的，因为快乐和机智与描绘绝望或探索关系一样合法。在所有情况下，它不仅仅是一个样本（我们从世界上得到的），还有一个处理过程，允许在宣泄中解决问题。
比如说，离别的舞蹈姿态，它传达了某种告别的感觉。一个身体动作，通过身体发现，但随后被表演者固定、强加和采用。这个动作可以用一组概念来描述，这些概念相互重叠，不容易用语言表达。可能有收缩和含胸、分散和聚集、类似呼吸的动态节奏、姿势关系和重新定向的目光等元素。在某种程度上，这个动作似乎是概括性的，指向许多社会变体，但它也可能体现了具体和有趣的东西。当我们试着把这个姿态放在一个戏剧性的背景中，允许向比喻和隐喻的转变。
每幅伟大的画作都曾经是一块空白的画布，可以在上面放置任何东西：即使在现有技术和风格的限制内，它也有无限的可能性。如果在限制和心血来潮中开始跳舞，那么有多少其他的开始就丢失了，即使这个过程继续进行，仍然有其他选择。是的，最终作品有其独特的凝聚力，但这并不需要某种独特的确定性。表演本身会带来差异，观众的关联会带来新的感知，无论多么轻微。
存在主义强调理性理解的局限性，因为从根本上说，我们是被任意扔进这个世界的。我们的处境是荒谬的，我们自己的非理性与这种困境密切相关。可以提出一个重要的主张，认为艺术是治疗性的，在与理性和无意识的关系中创造：对于舞蹈，作为直接制定的行动，有一种特殊的潜力。
BY BRIGITT MAYER FEBRUARY 27, 2012
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上期内容：
那些编舞家 ｜ William Forsythe
不象舞蹈史｜唐代舞蹈
文字排版 | 燕灵
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<假装舞蹈家>
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