「 DECONSTRUCTION 」
Deconstruction
国外的定义：
解构主义是20世纪80年代出现的后现代建筑运动。它给人的印象是已建成的建筑支离破碎，通常表现为缺乏明显的和谐、连续性或对称性。它的名字是建构主义和解构主义的合成词，解构主义是法国哲学家雅克·德里达提出的一种符号学分析形式。
一般解构主义被用于哲学理论和建筑研究，舞蹈中几乎没有严格的”解构主义“一词。我们提到的解构舞蹈只能指deconstruction through dance 或是deconstructing dance。
国内的定义：
结构主义与解构主义的变流，打破原有动作、行为、剧场模式、编舞方法等“创新”的应用。具体可运用到动作风格与作品解构中。
解构舞蹈
“纯粹的运动是没有其他含义的运动。它不是功能性的，也不是哑剧式的。如果环境是中性的，机械身体动作（如弯曲、伸直或旋转）将被视为纯粹的运动。我使用纯粹的动作，这是身体能力的一种分解”。
——特丽莎·布朗
纯粹的运动
动作在何时、何地、如何变成舞蹈？舞蹈在何时、何地、如何变成动作？如果跳过一块玻璃是动作的缩影，那么最“舞动”的动作是什么？或者我们需要重新定义我们的术语吗？如果我们谈论做作品的体验（感觉像跳舞吗？）和观看作品的体验（感觉像跳舞吗？），这些问题的答案是否不同？
也许从观众的角度审视这个问题会有所帮助。动作和舞蹈看起来有什么不同吗？这里有两个假设，这两个假设都很容易被反驳：
过渡
论证：动作是关于事件的，如果存在转换，它们的存在只是为了使下一个事件发生。舞蹈既涉及身体活动，也涉及过渡。反驳：运球和投篮一样是篮球的一部分。
美丽
论证：动作并不是为了美丽，而舞蹈则有审美目标。斯特雷布称她的作品为“丑陋的孩子”。跑步者只是想赢得比赛。反驳：潜水。体操。有些人觉得纳斯卡很漂亮。有没有对美学不感兴趣的编舞者？
解构的舞蹈
我们通过动作/舞蹈镜头来考虑 Merce Cunningham 的作品。我不会称他的作品为纯粹的动作，因为它既不脱离芭蕾舞词汇，也不脱离内涵。我不相信坎宁汉试图像斯特雷布和布朗那样解构舞蹈经典。坎宁汉的品牌才华并非来自还原方法，而是来自再创造方法。他采用了舞蹈词典——一个充满内涵的词典——并重新构建了它对节奏、重量、空间方向和脊柱的使用，创造了全新的东西。他的许多舞蹈（尤其是他的二重奏）都带有一些明显充满内涵的手势。
对于解构主义来说，
编舞和建筑,两者都是基于三维设计的视觉艺术形式。两者都在空间中创造词汇以表达或交流。两者都是高度协作的：在建筑中，有场地和结构的结合，在编舞中，有音乐和动作的结合。也许这些相互交织的关系在流水别墅在熊奔溪上雄伟的悬臂梁上以及玛莎·格雷厄姆对亚伦·科普兰的配乐《阿巴拉契亚之泉》的有力回应中看得最清楚。《流水别墅》和《阿巴拉契亚温泉》都与它们的场景有关，但它们都极大地丰富了场地或得分。
编舞和建筑之间的相似之处在显而易见的和做作的之间摇摆。与建筑不同，舞蹈是短暂的，并且受到人类变量的影响，而这些变量本质上是不可预测的。编舞取决于人类舞者，因此受到多种解释和表现的影响。建筑师的产品和建筑一样坚固，但建筑师的设计并不亚于编舞者的自发性。这两种艺术形式都受到重力、表达和结构的影响——对于编舞者来说，结构既涉及舞者的个人身体，也涉及团体的创作组织。两者都是协作形式：音乐和舞蹈、服装和动作相互配合，因为结构必须支持设计、场地和建筑。
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Dance and Sculpture | 舞蹈与雕塑
不象舞蹈史｜宋代的舞蹈
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